京劇的形成與發(fā)展ppt課件(編輯修改稿)
2025-06-08 05:52 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 。如 “ 海鹽腔 ” 、 “ 余姚腔 ” 、 “ 弋陽腔 ” 、 “ 昆山腔 ” (簡稱 “ 昆腔 ” )等。海鹽腔與弋陽腔、余姚腔、昆山腔為南戲四大聲腔和劇種，明朝時(shí)期，曾盛行一時(shí)，影響全國。 ?明代的戲班組織大致有兩種：私家戲班和科班 。 ?明代的戲班中，演員一般為男性。如有女性加入，多為兼操妓業(yè)的勾欄人物（此時(shí)勾欄已成為妓院的別稱，與戲班有所區(qū)別）。 ?明傳奇的劇中人，總稱 “ 家門 ” 。其角色分類基本上沿襲元末南戲的方法，分為生、末、外、旦、貼、凈、丑七項(xiàng)。 ?明代戲劇的演出，有時(shí)在神廟中，也有時(shí)在平地上。 ?明傳奇作為與雜劇并峙的一種戲劇形式，經(jīng)過宋元和明代漫長的發(fā)展過程，形成了它所特有的藝術(shù)形式特征。 ?到了清代，弋陽腔與昆山腔爭勝，全國各地方劇種繁興，當(dāng)時(shí)有 “ 南昆北弋，東柳西梆 ” 之謂。 ?乾隆年間，清廷內(nèi)宮已設(shè)有專門管理演戲的機(jī)構(gòu)，叫做 “ 南府 ” 。 ?乾隆四十三、四十四年（公元 1771779年），以魏長生為首的秦腔班入京。 ?清乾隆五十五年（公元 1790年），徽班（三慶）進(jìn)京 。 ?接踵而來的安徽班有四喜、啟秀、霓翠、和春、春臺等。后并為四班，即三慶、四喜、和春、春臺。這就是當(dāng)時(shí)馳名北京的所謂四大徽班。 ?道光初年，湖北漢戲藝人進(jìn)京加入徽班獻(xiàn)藝，使北京的舞臺出現(xiàn)徽、漢合流的局面。 ?1840年前后，京劇正式形成。 ?京劇是在徽劇的基礎(chǔ)上，吸收漢劇、昆曲、秦腔、京腔等眾多地方劇種的長處綜合而成的嶄新劇種，是各種地方戲相互交流、結(jié)合、融匯的產(chǎn)物。 ?京劇聲腔的基礎(chǔ)主要是徽、漢二調(diào)融合而成的 “ 皮黃 ” ，此外，還吸收了昆腔、梆子腔、弋陽腔以及羅羅腔等劇種的聲腔以及民歌小調(diào)。 ?京劇的念白，一是融匯了徽調(diào)、漢調(diào)那種以中州韻為讀音、咬字、歸韻標(biāo)準(zhǔn)的吟誦體的韻白，一是以北京方言為標(biāo)準(zhǔn)、節(jié)奏感與音樂性較強(qiáng)的念白。 ?京劇的音樂伴奏，最初是仿效昆曲用笛子伴奏，以后又改用了胡琴、三弦、月琴等弦管樂器。另外，它吸收了山西、陜西梆子的大鑼、大鈸等打擊樂器，增強(qiáng)了自身強(qiáng)烈的節(jié)奏感。 ?京劇的武打是在徽調(diào)武技基礎(chǔ)上加以舞蹈化。 ?京劇的身段表演程式，是在昆曲的身段表演基礎(chǔ)上，創(chuàng)新了一些有規(guī)律、有節(jié)奏的舞蹈。并從富有生活氣息的梆子腔中吸收了表演的程式。 ?京劇旦角的化妝，是借用秦腔旦角的“ 梳水頭 ” (旦角頭上裝假發(fā) )和 “ 貼片子 ” (兩綹下垂的黑發(fā) )而得以完善； 京劇凈、丑行當(dāng)?shù)哪樧V，是沿襲徽、漢調(diào)，兼采昆、梆子的長處而形成的獨(dú)特程式。 ?京劇的服裝，是參考了唐宋元明清幾個(gè)朝代的裝扮而制定的色彩鮮明、紋飾華美、質(zhì)料講究，富有獨(dú)特的民族風(fēng)格的服飾。 ?京劇的行當(dāng)，也是受到昆曲、漢調(diào)分行的啟發(fā)并根據(jù)自身特點(diǎn)而成的完善分類。 ?在劇目上，京劇繼承了昆曲、秦腔等劇種的傳統(tǒng)劇目。 ?昆曲婉轉(zhuǎn)細(xì)膩、表演優(yōu)美、舞蹈性強(qiáng)和由笙、簫、笛伴奏的特點(diǎn)賦予京劇以陰柔之美； ?秦腔和京腔的高亢又使京劇具有陽剛之美； ?秦腔的 “ 貼片 ” 給京劇化妝以形式上的視覺美； ?陜西梆子腔的板鼓、四川秦腔的胡琴和月琴直接構(gòu)成了京劇舞臺伴奏樂器的 “ 三大件 ” ，給人以聽覺美。 ?京劇從產(chǎn)生以來曾經(jīng)有過許多名稱，如亂彈、簧調(diào)、京簧、京二簧、皮黃、二黃、大戲、平劇、國劇、京劇等。 ?同治六年（ 1867），京劇傳到上海。大批著名京劇演員如老生夏奎章、熊金桂、花旦馮三喜等在上海落戶，形成以上海為中心的南派京劇世家。嗣后，更多的京劇名角如周春奎、孫菊仙、楊月樓、孫春恒、黃月山、李春來、劉永春以及梆子花旦田際云等陸續(xù)南下，遂使上海成為與北京并立的另一個(gè)京劇中心。 ?從光緒五年（ 1879）起，譚鑫培、梅蘭芳等名演員曾多次到滬演出，加速了北派、南派京劇的交
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