北京市宣武區(qū)第二次質(zhì)量檢測(cè)(編輯修改稿)
2024-12-17 03:53 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 素養(yǎng)的愿望。在羅馬建筑中，希胼柱式一直被當(dāng)作“ 形容詞 ”來(lái)使用，因?yàn)榘才诺们〉胶锰?，它們往往又好像具有?動(dòng)詞 ” 的意義。更重要的，隨闃在大斗獸場(chǎng)形體上的希臘柱式組成的網(wǎng)格，展示了羅馬建筑的“ 語(yǔ)法 ”。羅馬建筑借助希臘的語(yǔ)言，表達(dá)了它的思想。 （選自《大地之靈羅馬大斗獸場(chǎng)》，有刪改。） 12．下列對(duì)古羅馬與古希臘建筑差異和聯(lián)系的表述， 不正確 ． ． ． 的一項(xiàng)是 A． 在建筑呈現(xiàn)的氣勢(shì)與風(fēng)格上，二者的追求是不同的。 B． 古羅馬建筑與古希臘相比，外形更加復(fù)雜多樣，融入了更多技術(shù)成份。 C． 在追求建筑的美感與文化感上，二者的需求是一致的。 D． 古羅馬建筑完全繼承了古希臘的實(shí)用性，批判繼承了古希臘的藝術(shù)性。 13．下面是有關(guān)希臘柱式的知識(shí)，請(qǐng)根據(jù)文意推斷， 對(duì)應(yīng)正確的一項(xiàng)的 ①柱頂較高，柱頭完全被裝飾化，如花籃端放，花細(xì)膩。 ②柱身纖細(xì)，如有彈性，呈現(xiàn)一副窈窕有裝飾的女性姿態(tài)，輕快生動(dòng)。 ③柱身粗壯，質(zhì)樸，簡(jiǎn)潔，表現(xiàn)了石材的個(gè)性，顯示了男性的剛勁和優(yōu)美。 A． ①多立克柱式 ②愛奧尼柱式 ③科林斯柱式 B． ①科林斯柱式 ②愛奧尼柱式 ③多立克柱式 C． ①多立克柱式 ②科林斯柱式 ③愛奧尼柱式 D． ①愛奧尼柱式 ②科林斯柱式 ③多立克柱式 14．對(duì)希臘柱式 “形容詞”、“動(dòng)詞”、“語(yǔ)法”意義的依次解釋，正確的一項(xiàng)是 A． 支撐作用 結(jié)構(gòu)作用 修飾作用 B． 修飾作用 結(jié)構(gòu)作用 支持作用 C． 修飾作用 支撐作用 結(jié)構(gòu)作用 D． 結(jié)構(gòu)作用 支撐作用 修飾作用 15．根據(jù)本文內(nèi)容，以下分析或推斷 不正確 ． ． ． 的一項(xiàng)是 A． 古羅馬人對(duì)古希臘建筑產(chǎn)生了濃厚的興趣，“全面?；保⒓右愿脑?，終于誕生了自己的建筑風(fēng)格。 B． 帕臺(tái)農(nóng)神廟是一座建立在 柱梁關(guān)系的系統(tǒng)之上的完美建筑體，是體現(xiàn)詩(shī)意美的古希臘建筑的代表。 C． 愛倫坡的詩(shī)句表現(xiàn)了古希臘與古羅馬建筑的不同風(fēng)格，也表現(xiàn)了兩國(guó)人面對(duì)世界的不 5 同心態(tài)與情調(diào)。 D． 古羅馬大斗獸場(chǎng)融技術(shù)的實(shí)用性與藝術(shù)的裝飾性于一體，其建筑語(yǔ)言與建筑思想的完美結(jié)合堪稱經(jīng)典。 第二卷 （共 105 分） 四、（ 18分）閱讀下面的文字，完成 16— 19題 永遠(yuǎn)的門 邵寶健 江南古鎮(zhèn)。普通的有一口古井的小雜院。院里住了八九戶普通人家。一式古老的平屋，格局多年未變，盡管人們房?jī)?nèi)的現(xiàn)代化擺設(shè) 是愈來(lái)愈多了。 這八九戶人家中，有兩戶是一人獨(dú)居 —— 單身漢鄭若奎和老姑娘潘雪娥。 鄭若奎就在住在潘雪娥隔壁。 “你早?！彼蛩乱?。 “出去??？”她回話，隨即擦身而過。 多少次了，只要有人幸運(yùn)地看到他和她在院子里相遇，聽到的總是這么幾句。這種簡(jiǎn)單的缺乏溫情的重復(fù)，真使鄰居們泄氣。 潘雪娥大概過了四十吧。苗條得有點(diǎn)單薄，瓜子臉，膚色白皙，五官端莊。衣餓雖時(shí)髦又很素雅。她在西街那家花店工作。鄰居們很不理解，這位端麗的女人為什么要獨(dú)居，只知道她有權(quán)利得到愛情卻確確實(shí)實(shí)沒有結(jié)過婚。 鄭若奎在五年前步潘雪娥之手，遷居 于此。他是一家電影院的美工，據(jù)說是一個(gè)缺乏天才的工作負(fù)責(zé)而又拘謹(jǐn)?shù)漠嫀?。四十五六的人，倒像個(gè)老頭兒了。頭發(fā)黃焦焦、亂蓬蓬的，背有點(diǎn)駝。瘦削的臉龐，瘦削的身軀，只有那雙眼睛大大的，爍闃年輕的光，爍著他的渴望。 回家的時(shí)候，他常常帶回來(lái)一束鮮花，玫瑰、薔薇、海棠、臘梅，應(yīng)有盡有，四季不斷。 他總是把鮮花插在一只藍(lán)得透明的高腳步花瓶里。 他沒有串門的習(xí)慣，經(jīng)常久久地呆在屋內(nèi)。有時(shí)他也到井邊，洗衣服，洗碗，洗那只透明的藍(lán)色高腳花瓶。洗罷花瓶，他總是斟上明凈的井水，噘著嘴，極小心地捧回屋子里。 一道厚厚的墻把他和潘雪 娥的臥室隔開了。 一只陳舊的一人高的花竹書架貼緊墻壁置在床旁。這只書架的右上端，便是那只花瓶永久性的所在。 除此之外，室內(nèi)或是懸掛，或是旁靠著一些中國(guó)的、外國(guó)的，別人的和他自己的畫作。 從家具的布局和蒙受灰塵的程度可以看得出，這屋里缺少女人，缺少只有女人才能制造得出的那種溫馨的氣息。可是，那只花瓶總是被主人擦拭得一塵不染，瓶里的水總是清清洌洌，瓶上的花總是鮮艷的、盛開著的。 同院的鄰居們，曾經(jīng)那么熱切地盼望著，他捧回來(lái)的鮮花，能夠有一天在他的隔壁 ——潘雪娥的房里出現(xiàn)。當(dāng)然，這個(gè)奇跡就從業(yè)沒有出現(xiàn)過。 于是， 人們自然對(duì)鄭若奎產(chǎn)生深深的遺憾和綿綿的同情。 秋季的一個(gè)微雨的清晨。 鄭若奎撐著傘依舊向她致意：“你早?！? 潘雪娥撐著傘依舊回答他：“出去啊？” 傍晚，雨止了，她下班回來(lái)了。卻不見好回家來(lái)。 即刻有消息傳來(lái)：鄭若奎在單位的工作室作畫時(shí)，心臟跳搏異常，猝然倒地，剛送進(jìn)醫(yī) 6 院，就永遠(yuǎn)地睡去了。 這普通的院子里就了哭泣。 那位潘雪娥沒有哭，眼睛委實(shí)是紅紅的。 花圈
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