【文章內(nèi)容簡介】 中的位置不同，其形態(tài)也稍有差別，在字上部為仰橫，在字中部為平橫，在字下部為俯橫。 ３、豎的變化 非　種　業(yè)　柳　慚 這類字中均有兩個及以上豎畫，書寫時形態(tài)有變，長短不一。一般兩豎并存時，左短右長，左用垂露豎，右用懸針豎；三豎并存時，中豎最短，右豎最長用懸針，要寫得挺拔修長。 ４、撇的變化 夕　行　形　友　及　象 這類字中有兩個及以上撇畫，撇的長度、角度、彎度要有區(qū)別。撇畫上下搭配時，上撇稍短平，下撇從上撇腹部起筆，較長彎；撇畫左右搭配時，左上部的撇長而直，右下部的撇短而彎。 ５、捺的變化 從　雙　這　遲　類　餐 這類字中捺畫在左右重復，即把左偏旁的捺寫成長點；捺畫在上下重復，主捺保留不變，次捺寫成長點。 ６、鉤的變化 冗　冠　覺　黨 這類字中上下同時有鉤，上鉤呈俯勢，書寫時收，下鉤為仰勢，書寫時伸長，以包住上鉤。 （二）結構變化 在漢字中有部分字上下、左右結構相同，書寫時要在不變中求變。 １、相重 呂　圭　昌　多　炎　哥 這類字上下同形重疊,以收為主。下部寬大,有力地支撐整體. 相并 林　羽　朋　弱　兢 這類字左右同形，書寫時左部分宜窄小，右部略寬長，左收右展。 ３、相堆 品　晶　眾　森　磊　淼 這類字三個部分相同，重疊組合在 一起，書寫時要使三個部分上讓下，左讓右，三個部分既是一個整體相互照應，又相對獨立，各具姿態(tài)。 五、因字賦形 漢字本身并不都是正方形，有其自身的自然形態(tài)。宋姜夔在《續(xù)書譜》中指出：“字之長短、大小、斜正、疏密，疏能一之？”因此寫字不可強求一律方正，要因字賦形。唯有如此，才能使字寫得美觀整齊，神態(tài)各異。 １、方正 田　正　里　同　國　畫 這類字以平正結構為主，呈方形。書寫時要端正，平直，點畫均勻。 ２、偏斜 飛　戈　毛　夕　勿　母 這類字的主筆是向左或向右伸長的撇、鉤畫，形成偏斜之勢。書寫時要順其體勢，斜中求穩(wěn)。 ３、短小 口　日　四　血 這類字 要么筆畫少，字形小，書寫時要小中見大，使筆畫寬綽豐滿；要么橫長豎短，呈扁形，書寫時橫向筆畫要長，豎向筆畫短而排列均勻。 ４、瘦長 月　目　耳　身　骨 這類字呈長形，橫短豎長。書寫時體勢要修長，橫向筆畫排列均勻，且上緊下松。豎向筆畫雖長，但要防止寫得過窄而使之干枯。 ５、肥大 翻　藏　臻　繁　疊　贏 這類字筆畫繁多，層層累積，字形較大。書寫時筆畫要輕細，注意筆畫間的爭占容讓，避密就疏，做到左緊右松，上緊下松，內(nèi)緊外松，使其密而不擠，大而不散。筆畫呼應。漢字是由各種不同形態(tài)不一的筆畫構成的，在書寫中要通過熟練的書寫將不同的筆畫構成各個漢字。因此，就要求各筆畫之間要呼應、顧盼，不能各自游離。筆畫呼應多表現(xiàn)在：橫與豎的交叉、撇與捺的連接、鉤與點的映帶等多方面，要求書寫具有連貫性，左與右、上與下都是相互聯(lián)系、照應，使每一個字都能成為一個整體。以點畫為例，點是漢字筆畫中形體小巧、分布在字的四周的意態(tài)靈活之筆，書寫時要求點畫要有生氣，盡管楷書的筆畫是相互分離的，但在點畫的書寫時要能夠做到筆斷意連。如“心”字，左點和臥鉤要斷筆，上面兩點要呼應，整個字應該是一氣呵成。疏密有序。漢字中有筆畫繁密的和稀疏的兩種情況。在書寫時要做到筆畫繁密的寫得緊湊一些，而且無論是多橫的或多豎的字都要做到疏密有序、勻稱合理，不可堆砌。筆畫稀疏的字要寫得寬松一些，但不能失度，失度則結構松散?？傊粋€字中筆畫無論多少，都要看上去沒有過稀或擁擠的感覺，這樣寫的字就整齊美觀了。如“天、藏、贏”等字。比例和諧。漢字的結構是有明顯的比例關系的，只有恰當?shù)匕才藕酶鱾€筆畫應占的比例位置，才能使人看后有主次分明、清晰明快的感覺。向背分明。合體字中各部分的組合有有相向相背之分。相向是指左右結構的字，就像兩人面對面而坐，伸出手腳，呈相抱之勢，不但不能相互妨礙，還要適當收縮，合理伸展，有空則伸，沒空則讓。相背有如兩人背靠背地站著或坐著。這類字左右兩部分的筆畫都各自伸展向一側。但在書寫時應相互照顧，氣勢連貫，力避呆板、結構松散。如勤、好等字兩部分組合相向；北、兆、狼等字組合呈相背。讓就合理。漢字的偏旁部首與字的主要部分之間，要有相互讓就的問題。首先要明確偏旁部首的書寫位置，一般來說是偏旁部首的要寫得小一些，另外還要根據(jù)字的大小、寬窄、長短、筆畫的多少等不同的情況來分別相讓，但要寫得結構合理，位置適中。如講、吟、菜等字。伸展得當。主要是寫在撇和捺時應注意?！捌埠娃唷笔亲值氖趾湍_，只有手腳伸展得當，字的重心才能平穩(wěn)。撇畫和捺畫是基本筆畫中表現(xiàn)最充分最優(yōu)美的筆畫，如運用得當，寫出來的字就會有一種蕭灑、飄逸的感覺，同時要注意左右對稱。如