【文章內容簡介】 erstanding of the texture, but also so that I can in the future as the creation and study of the basis for learning and research. In summary, the above references, both for my thesis On Painting manifestations language factor did well documented, evidencebased role. So that I can be as perfect as possible to do their thesis research.學習參考本科生畢業(yè)論文設計 淺談油畫表現(xiàn)形式中的語言因素作者姓名：劉少鵬指導教師：黃卓君所在學部：藝術學部專 業(yè)：美術學班級（屆）：2013屆8班二〇一三年五月十七日目 錄中文摘要、關鍵詞 1緒論 1一 油畫作品中色彩語言的表現(xiàn)力 1一、（一） 色彩的情感作用 2一、（二） 色彩的構圖作用 2一、（三） 提香、馬蒂斯筆下的色彩 3二 油畫語言中筆觸的表現(xiàn)力 4二、（一） 筆觸的多樣性 4二、（二） 筆觸的質感作用 4二、（三） 筆觸有表現(xiàn)作者思想和作品主題的作用 5二、（四） 筆觸是藝術家個人風格形成的重要標志 6三 油畫語言中肌理的表現(xiàn)力 7三、（一） 肌理的主要形態(tài) 7三、（二） 肌理的表現(xiàn)技法 7三、（三） 倫勃朗繪畫中的肌理 8結論 8參考文獻 9英文摘要、關鍵詞 10淺談油畫表現(xiàn)形式中的語言因素 摘要：意大利表現(xiàn)主義美學家克羅齊曾說，一切思想都是語言。繪畫也一樣。繪畫語言是通過色彩、筆觸等因素相互作用而產(chǎn)生的。藝術家用不同的語言藝術用畫筆傳達對精神本質表達以及對于美的追求。在欣賞前人的作品時,都能從中找到他們獨特的個性繪畫語言，這讓我感到自己繪畫的稚嫩。通俗理解油畫語言跟我們所說的語言大同小異。從美術上來講，油畫語言是畫家運用色、筆觸、肌理等繪畫元素創(chuàng)作出能表達自己的想法和對客觀事物解說的作品。作為當代美術青年,應該對油畫表現(xiàn)形式中的語言因素有所了解。才能在創(chuàng)作中更加的明朗和清晰自己的創(chuàng)作作品的方向，并且能夠豐富自己的作品內涵。在廣泛地閱讀文獻、搜集材料、分析作品的基礎上,通過研究美術史、藝術大師等領域的理論,運用所學油畫的相關知識,分別從色彩、筆觸、肌理三個方面進行逐一分析,提出油畫表現(xiàn)形式中的語言因素的重要性。 關鍵詞：油畫 油畫語言 色彩 筆觸 肌理 淺談油畫表現(xiàn)形式中的語言因素緒論事物的發(fā)展與變化，都會或多或少的在這個時期留下它演變的足跡，那么在藝術發(fā)展的過程中也同樣能找到其發(fā)展與演變的影子。在油畫發(fā)展的背后，都能從中找到油畫表現(xiàn)形式中的語言因素。前人們憑借著獨特的個性語言創(chuàng)立了自己的風格和派別。作為當代一名美術學專業(yè)的學生，深感對油畫語言認識、把握以及運用還顯得十分稚嫩。對于藝術語言如何表現(xiàn)、怎么表現(xiàn)不明深意。更急功近利想出好的畫面效果。忽視了物體的造型、色彩以及筆觸等語言因素的研究。本文從色彩、筆觸、肌理三個角度出發(fā)，逐進行分析。意在通過探索，進一步研究油畫語言，提高自己的繪畫能力。當代的美術學專業(yè)學生在教育上還是有很多的局限性，所以在創(chuàng)作的過程中依然還有很多的問題。這樣在創(chuàng)作的時候只能是依葫蘆畫瓢，沒有理論依據(jù)。本文從色彩在油畫語言中的表現(xiàn)力、筆觸在油畫語言中的表現(xiàn)力、肌理在油畫語言的表現(xiàn)力三個角度對課題進行論證，力圖通過鑒賞和歸納的方法對典型油畫作品做一定的分析研究。提高認識、把握和運用語言因素。以此在以后的創(chuàng)作中，在符合客觀規(guī)律的前提下，用什么樣的方法表達、怎樣表達和表達什么。國外對于油畫表現(xiàn)形式中的語言因素研究是一個非常熱門的課題，進入21世紀以來，油畫的語言因素與藝術的聯(lián)系也隨時代的發(fā)展變的多元化和龐雜?！袄L畫走向綜合”已成為一種流行趨勢，它已不在是“猶抱琵琶半遮面”的神秘狀態(tài)。在理論方面，油畫表現(xiàn)形式中的語言因素一直都被人所研究，但是國內還應該加強這方面的文獻及參考資料積累。很多的解釋才能更加具象。這樣才能使更多高校大學生對于語言因素的了解越來越多。關于語言因素包括很多，但仁者見仁智者見智，說法不一，因大量的藝術大作都因沒有機緣見得真跡，印刷品居多，顏色略有偏差，而很多的理論也是在翻譯的文獻和藝術論述中分析所得，再加上自我能力有限，所以難免在分析探討的過程中會出現(xiàn)分歧和誤解。一 油畫作品中色彩語言的表現(xiàn)力世界是充滿色彩的，當我們睜開雙眼，看到的是一個美麗多彩的世界。所以才讓我們充滿愛心，想在這世界多停留。若我們所看到的世界只有黑與白，那么又怎能對這世界留戀。只要是美的東西，人都想擁有或者保留。這是人性的弱點。而繪畫也可以說是人對這個世界的留戀和內心的一種表達?？吹娇陀^世界的美麗，就想保留這一瞬間所給的震感或感動。那么在油畫當中，色彩就作為一個表達的因素。就像音符一樣。不同的色彩創(chuàng)造著不同的音色。使畫面更加豐富而有內涵。一、（一） 色彩的情感作用大自然中在光的作用下，產(chǎn)生不同的色彩變化，給人以不同的視覺感受。事物具有兩面性，那么色彩具有丑與美?；谶@種丑與美，會使人對于顏色產(chǎn)生不同的好惡，那么在繪畫創(chuàng)造中，創(chuàng)作者可以利用色彩的情感作用，表現(xiàn)不同的畫面效果，增強油畫色彩的表現(xiàn)力，使藝術家能夠更加明朗的向觀賞者表現(xiàn)作品思想與主題。色彩本身是沒有情感的，而是基于人對于它的心理感受。白色給人以純潔高雅的感覺；綠色象征生命、青春與和平；黃色與紅色給予人華貴、熱情、溫暖的感覺；藍色給人與寧靜，清爽的感覺；黑色則表現(xiàn)莊嚴與肅穆。不是所有的色彩都是有情感的，只有作畫能很好的表現(xiàn)色彩，作畫時，選擇合適的色彩，具有情感作用的色彩，才能使作品更加有表現(xiàn)力。一、（二） 色彩的構圖作用一副好的作品不僅需要藝術家在自然界提取好的色彩，更重要的是要把這些色彩表現(xiàn)在畫面上，在二維的油畫布上處理出三維的立體空間效果。這樣才能符合客觀的事實規(guī)律。所以在空間整體感的表現(xiàn)中，色彩也占據(jù)著很重要的作用。色彩使畫面更具有空間感。色彩的冷暖對比、明度推移、純度等決定空間感的強弱。比如莫奈的《阿爾讓特依的塞納河》中，在天水交接處，天空的藍色和水的黃色的冷暖對比創(chuàng)造了畫面的空間感。（）色彩除了影響畫面的空間感外，還具有輕重感。色彩的輕重感是由于不同的色彩刺激，而使人感覺事物或輕或重的一種心理感受。明度高的色彩感覺輕，明度低的色彩感覺重。同明度、同色相的色彩，純度越高感覺越輕，反之越重。比如白色給人的感覺要比黑色給人的感覺要輕很多。在康定斯基的作品《圓之舞》中，中間圓圈用以純黑，加重畫面的色彩感，而造成周圍小圓的色彩更加輕盈。就像是漂浮在褐色大地上跳耀的泡泡精靈，充滿了音樂性。傳達的是一種內斂純粹的精神思維。（) 《阿爾讓特依的塞納河》 《園之舞》一、（三） 提香、馬蒂斯筆下的色彩自16世紀威尼斯畫派就關注光與色彩的描繪，尤其是油畫大師提香。他的作品壯麗熱情，富于想象，色彩強烈，用筆奔放，人物粗獷，意氣奮發(fā)，更完整。追求光與色的波瀾壯闊的交織。色彩和色調的對比關系，將其與閃閃發(fā)光的陰影結合在一起。從藝術語言上分析，提香晚年，進一步深入的理解色調的相互關系與明暗的規(guī)律，日益完善造型處理上的筆法運用與色彩安排。（）馬蒂斯作為野獸派的代表人物，以強烈的平面化、原色對比去表現(xiàn)客觀事物，結合東方藝術，看他的作品，就猶如夏日當頭淋浴一樣，讓人心情愉快，身心得到休憩。他的色彩自由奔放、灑脫。在他的代表作《紅色和諧》中(），以高純度的透亮的紅色作為底色，藍色紋樣分布在桌布和墻面上，平面化的色彩構成給人視覺上的快感，也真切的表達了畫家的感情，他的色彩沒有微妙的色彩變化，完全是一種發(fā)于內心主觀的色彩，一種情感的表達。 《神圣對話》 《紅色和諧》二 油畫作品中筆觸的表現(xiàn)力二、（一） 筆觸的多樣性在美術上來說，繪畫的人用筆在畫布上畫上第一筆的時候，筆觸就應運而生了，而不同的作畫者在作畫時所采用的材料不同，作畫的氛圍也不同，心理情境也