20世紀(jì)主流家具設(shè)計(jì)大師的設(shè)計(jì)思想及作品十(編輯修改稿)
2025-07-26 20:26 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 0年代由包豪斯傳來(lái)的鋼架家具雖然沒(méi)有在美國(guó)大獲成功，并很快被溫暖宜人的北歐風(fēng)情所取代，但這種經(jīng)典的“國(guó)際式”并不沉默，而是不斷發(fā)展，等候時(shí)機(jī)。到50年代，國(guó)際設(shè)計(jì)思潮又發(fā)生“風(fēng)水轉(zhuǎn)向”。從來(lái)自北歐的自然材料和自由有機(jī)的室內(nèi)布置轉(zhuǎn)向嚴(yán)整而精練的“最少風(fēng)格”，與此相應(yīng)，早期大師的經(jīng)典作品，尤其是密斯的家具設(shè)計(jì)，又獲得人們的重新認(rèn)識(shí)，一種新的理性主義開(kāi)始在美國(guó)向各地蔓延，在功能主義基礎(chǔ)上講求秩序和簡(jiǎn)潔成為一種很有影響的思潮。正是在這種充滿(mǎn)思維活力的環(huán)境中，美國(guó)真正的設(shè)計(jì)大師開(kāi)始脫穎而出，他們不走任何極端，而博采眾家之長(zhǎng)，尤其利用美國(guó)蓬勃發(fā)展的高科技所帶來(lái)的新材料新技術(shù)，結(jié)合已有的材料手法，將當(dāng)時(shí)流行的風(fēng)格進(jìn)行再創(chuàng)造。伊莫斯和埃羅巴里寧無(wú)疑是美國(guó)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的領(lǐng)袖人物，他們?cè)趹?zhàn)前和戰(zhàn)后的探索中為家具的構(gòu)造注入了一種新觀念，即三維構(gòu)件，這種質(zhì)量輕巧，經(jīng)久耐用而又有機(jī)的的形式可以使用不同的材料制造，如各類(lèi)膠合板、金屬、塑料以及網(wǎng)線材料等。同時(shí)他們繼荷蘭大師里特維德之后再次提倡對(duì)色彩的大膽運(yùn)用，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)注入了新的活力。除伊莫斯和小沙里寧以外，尼爾森和雕塑家出身的伯托埃也是成就卓越的美國(guó)家具設(shè)計(jì)大師，他們富于創(chuàng)建地向傳統(tǒng)的家具設(shè)計(jì)觀念挑戰(zhàn)，尤其在形是式上他們創(chuàng)新的更多，從而啟發(fā)了60年代一批歐洲設(shè)計(jì)師新秀的更富于創(chuàng)造性和完善性的設(shè)計(jì)工作，如丹麥的維特潘東，芬蘭的約里奧庫(kù)卡波羅，意大利的居奧科倫波和法國(guó)的奧利威爾穆固。 伊莫斯（CHARLES EAMES，19071978年） 作為一位非常勤奮的設(shè)計(jì)大師，伊莫斯一生中以杰出專(zhuān)家的眼光和手法解決過(guò)許多領(lǐng)域的關(guān)鍵性問(wèn)題，如家具設(shè)計(jì)、電影制作、平面設(shè)計(jì)、攝影藝術(shù)及藝術(shù)教育等，而在每個(gè)領(lǐng)域的活動(dòng)中，他都以一個(gè)建筑師的綜合眼光看問(wèn)題。伊莫斯的許多成就與他的合伙人妻子瑞伊莫斯密不可分，在他們近半個(gè)世紀(jì)的成功合作中，他們對(duì)“形式追隨功能”進(jìn)行了美學(xué)和技術(shù)角度的新的詮釋。伊莫斯的與眾不同表現(xiàn)在他的無(wú)門(mén)無(wú)派，絕不把自己限于某一種思潮或技術(shù)派別中，對(duì)自己的大量工作也從來(lái)沒(méi)有任何口號(hào)，他的設(shè)計(jì)，一切都從實(shí)際出發(fā)，如設(shè)計(jì)一把椅子，他只考慮個(gè)人的需要，而后以自己的體會(huì)找出答案。他對(duì)接觸材
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