19世紀法國的復古風格家具(編輯修改稿)
2025-07-25 07:06 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 的技巧有所幫助。選擇去參展的作品的主要標準是制作技巧，1867年，亨利?佛迪諾斯(Henri Fourdinois)制作的文藝復興式柜子在巴黎得獎。當時在倫敦(1851和1862)和巴黎（1855和1867）舉辦了世界博覽會。1863年開始建立的中央藝術聯(lián)盟(Union Centrale des Beaux Arts)舉辦系列的展覽會，旨在改善工業(yè)產(chǎn)品的質(zhì)量。這個組織的名稱在1877年改成中央裝飾藝術聯(lián)盟(Union Centrale des Arts Decoratifs)。它聲稱的目的是促進設計師和工業(yè)藝術家之間的交流，最終實現(xiàn)一個共同的標準，正是這些人開啟了現(xiàn)代運動。 許多家庭雇傭櫥柜制造商和建筑師為他們家中的陳設出主意，每一個人的方法不同。櫥柜制造商通常也做軟包，為顧客選用家具和軟包用的紡織品，有一些甚至還提供設計，例如亨利?佛迪諾斯就是這樣。另一方面，建筑師也負責整個室內(nèi)裝飾的圖樣設計。 家具的材料及結(jié)構技術 復辟時期 在復辟時期，木材是主要的原料。由于進口的木材價格高昂，所以設計師主要采用本地木材，利用表面裝飾技術來突出色彩的作用并擴大其使用范圍。使用的主要木材為白蠟木(Ash)、榆木(Elm)、緞木(Satinwood)、橄欖木(Olive)、山槭(Sycamore)、楓木(Maple)和紫柳(Purplewood)。 在第一帝政時期，許多18世紀主要的木工技術已經(jīng)廢棄不用了，例如成型技術已經(jīng)用得很少了，而雕刻技術也常常難以得到適當?shù)膽?，因為基本造型的結(jié)構上已有所改變，例如桌、椅的腿這種零部件。 由于對當?shù)啬静膭?chuàng)造性的應用、新的色彩的組合和新的紋樣的采用，單板覆貼、鑲嵌技術大行其道。在單板覆貼技術方面，通過對木材的天然裝飾花紋、樹瘤、樹根等的創(chuàng)造性的應用，工匠們可以獲得良好的圖案效果。自1790年前后至復辟時期，鑲嵌細木工已不作為一種裝飾技術，其原因是在經(jīng)濟上太昂貴，它是一個費時的裝飾工序。但在復辟時期工匠們又重新采用這種技藝，主要利用本地的木材及其鮮麗的色澤組合來獲得效果。鑲嵌成為一種主要的裝飾技藝，有著很大的技術上的優(yōu)越性。通過紋樣和基材之間的對比，裝飾的效果表現(xiàn)出重大的價值。 在復辟時期，是用實木來加工還是采用專門的單板鑲嵌技術，工匠們并不十分在意，他們并用這兩種技藝來做家具。 第二帝政時期 風格明顯的和風格比較模糊的家具所用的木材有些不同，紫柳(Purplewood)和黑檀(Ebony)在風格明顯的家具中用得較多，此外最好的家具都是結(jié)構十分講究的。鑲嵌一直是家具主要的裝飾技藝，應用了許多材料如龜殼、貴重的木材、銀、瓷板、象牙等等。 梨木(pearwood)和櫸木(beech)在風格比較模糊的家具用得較多，這些木材有時染成黑色來模仿黑檀木。人們認為一些木材適合于特定的歷史風格，如橡木(oak)適合于新文藝復興風格(neoRenaissance)，因為在這種風格中，雕刻起著至關重要的作用。 設計師們過分依賴于歷史上的風格，這個時期人們模仿法國的傳統(tǒng)風格。人們認為，某種風格適合于特定的房間，如亨利二世風格{注：Henry Ⅱ，法國國王(15191559)，在位期間為15471559年，進行行政改革，繼續(xù)對神圣羅馬帝國皇帝查理五世的戰(zhàn)爭，設審判異教徒的火焰法庭，鎮(zhèn)壓新教徒，在節(jié)日比武中死去。}適用于餐廳或客廳；路易十四、路易十五和路易十六式的帶簇絨或織物飾的家具則適用于臥房。另一方面，一些更加考究的家具用黑檀木(ebony)或紅木(rosewood)來做，認為具有陽剛氣，適合于吸煙室或書房。 在第二帝政時期，各種風格雜陳，對家具風格的特點不能一言以蔽之，工匠們從法國16世紀至18世紀的各種風格中擷取各種細節(jié)，但是風格的準確性常常不是人們十分計較的?？傊?，這個時期是一個復古的時期，是軟包家具做得最好的時期；與沒有創(chuàng)造性成鮮明對比的是有一些家具表現(xiàn)出的創(chuàng)造力令人吃驚；而與工業(yè)化生產(chǎn)的普通家具相比，一些復古家具的品質(zhì)高得出奇。 3 典型的家具及其風格特點 復辟時期 復辟時期則開始時，所有類型的家具都受到拿破侖帝政時代的影響，后者的特點是厚重，但是后來逐漸變得輕了
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