外國工藝美術(shù)史總結(jié)(編輯修改稿)
2025-07-26 10:41 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 樣的裝飾題材和特點(diǎn)可分為兩個發(fā)展階段第一階段：以平行線、交叉線、三角形、S紋和回形紋裝飾為主要特色。強(qiáng)調(diào)器物裝飾構(gòu)圖上的左右對稱，按照陶器的造型，分層次地進(jìn)行裝飾，彼此相互呼應(yīng)，統(tǒng)一而富有變化，形成嚴(yán)整的圖案結(jié)構(gòu)，從而獲得一種平衡、安定的效果。較為常見的構(gòu)圖規(guī)律：“三帶—同心圓式”它由中間3條垂直的紋樣帶和兩邊的同心圓或漩渦紋樣所組成，3條紋樣間常填以s紋。第二階段：以圖案化的人物裝飾為特色直接受啟示于邁錫尼晚期陶器的裝飾，主要取材于神話傳說或日常生活故事，具體的有狩獵圖、陸海戰(zhàn)圖和葬禮圖等等。人物裝飾的主要特征：頭部成側(cè)面，強(qiáng)調(diào)突出下巴部分。胸部成倒三角形，而臀部和腿部的弧線則帶有寫實(shí)的意味。二、東方紋樣期（公元前7世紀(jì)）主要表現(xiàn)：對東方國家動植物紋樣和怪獸紋樣的摹仿，棕櫚紋、蓮花紋、獅身人面像、獅身鷲頭像、獅頭、羊身、蛇尾等等。制陶地區(qū)較廣泛，各地保持制作工藝和裝飾藝術(shù)的特色。其中以科林斯和阿提卡兩地最為突出。東方紋樣式的轉(zhuǎn)折意義：各種風(fēng)格融會貫通，百川納海，最終形成希臘本土樣式。雅典逐漸控制了希臘陶器的生產(chǎn)，成為希臘陶器的生產(chǎn)典范與樣本。三、黑色紋樣期（公元前6世紀(jì)）希臘陶器工藝的繁盛期，繁盛地——以雅典為中心的阿提卡地區(qū)所謂黑紋式，就是在赤色或黃褐色的陶壁上用黑色作剪影式描繪，物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)則以刻線手法表現(xiàn)。制作工藝考究，不少作品至今仍然光亮如新。從此，古希臘陶器上開始留下制作者和繪飾者的名字。制作過程：精選陶土 輪制成型（大型器物常分幾個部分加以制作）在器壁上涂一層含鐵成分的“化妝土”干后刷一層透明的釉裝飾手法：用銳器在器壁上勾劃出人物、動物等形象的輪廓結(jié)構(gòu)，在描劃的部位上用一種黑色色料（類似“漆”的涂料，其成分尚未得知）平涂。為加強(qiáng)表現(xiàn)效果，有時也在黑色色料上補(bǔ)充一些白色或紫色，或用銳器刻劃出形體的輪廓線裝飾題材：人物場景重點(diǎn)裝飾元素，早期取材于希臘神話，后期出現(xiàn)日常生活場面。四、紅色紋樣期（公元前5世紀(jì)）所謂紅色紋樣式就是在赤褐或黃褐色的陶壁上用黑色或深褐色作勾勒和裝飾，然后再在形象以外的部分涂上黑色色料。其效果較之黑紋式的刻線顯得更為靈活自如、豐富多彩。紅紋式盛期的陶器可分為兩大類：混酒器和雙耳瓶等大型陶器杯、盆、缽等小型陶器歐洲中世紀(jì)家具 羅馬式 主要特色樸素?zé)o華的裝飾風(fēng)格，盡管大多也以薄木雕刻作為裝飾手法，但在紋樣設(shè)計上單純、簡潔、明快，以動植物紋樣為主。它對當(dāng)時的家具影響并不明顯，只有極少建筑圓拱等形式作為家具裝飾范本。 羅馬式家具與古代家具在歷史上的延續(xù)現(xiàn)象最明顯的反映在旋木式樣的運(yùn)用上。座椅靠椅和桌登全一旋木制成。這種現(xiàn)象即使在日耳曼人居住的地區(qū)以外也同樣可以看到。這種旋木樣式在某些地區(qū)保持了相當(dāng)長的時期。在羅馬式家具中最常見種類：貯藏箱柜。最初箱柜設(shè)計和制作較為簡單，呈直立長方形，以粗木板制成，貯藏衣物和圣器。后來以屋頂形斜蓋加以裝飾，以至逐漸出現(xiàn)了高腿屋頂形斜蓋的羅馬式典型柜子。民間普遍的還是以長方形無腿為主，裝飾簡單，不過多用油漆刷制，色彩明快。 哥特式 時間：12世紀(jì)后半期～15世紀(jì)初直到14世紀(jì)時才形成了明顯的風(fēng)格特征，這就是在家具裝飾中采用尖拱形雕刻裝飾，反映了教堂建筑特色的影響。當(dāng)時的家具一般仍以厚橡木板制成，在造型和裝飾上依然留下了粗拙厚重的感覺，15世紀(jì)開始哥特式家具的設(shè)計和制作工藝發(fā)生了較大變化，因?yàn)殡S著市民生活水平的提高，人們已開始追求室內(nèi)裝飾的奢華。于是厚木板釘接的家具已不能滿足人們的審美需求，從而創(chuàng)造了木柜骨架鑲接薄板的新方法，同時一種新裝飾：“折疊亞麻布”的特殊平面裝飾形式，方法是在家具平面上作折疊亞麻布或羊皮紙狀的裝飾哥特式的流行家具：食器柜、大型碗櫥、珍寶箱、桌子、座椅。椅凳樣式豐富，同時皇宮王室里的一些家具更具有裝飾陳設(shè)的作用，其設(shè)計形式上的多樣化和制作工藝的精巧也體現(xiàn)了較高的工藝水平。玻璃工藝：彩繪玻璃窗 制作技法：先用鉛條編連成各種抽象輪廓，再用小塊玻璃鑲嵌彩繪而成，帶有單線平涂似的繪畫意趣(主要特征）。主要色彩：紅、藍(lán)、紫。其制作工藝尤其是色彩效果賦予玻璃工藝以嶄新的藝術(shù)語言。文藝復(fù)興時期 金屬工藝 在德國，紐倫堡是歐洲最大的銀器制作中心，文策爾雅姆尼策 他的作品深受皇宮貴族的歡迎，大多為宮廷所藏。他發(fā)明了一種旋轉(zhuǎn)的印戳用來制作線腳和重復(fù)的緣飾，豐富了金屬工藝的裝飾技法。并且這種緣飾不僅出現(xiàn)在他自己的產(chǎn)品上，還影響了其他作品。代表作品：《銀制臺飾》、《貝殼式水壺》 吸取了“田園風(fēng)味陶器”的某些特點(diǎn)，以寫實(shí)工細(xì)的手法表現(xiàn)了昆蟲或其他爬蟲類，形成趣味別致的裝飾效果 。染織工藝 文藝復(fù)興時期意大利的織物工藝發(fā)達(dá)。佛羅倫薩、西埃、米蘭等都是當(dāng)時機(jī)織業(yè)的中心。從現(xiàn)存織物來看（特征）無論是制作工藝和裝飾手法都受到東方影響 ?？椢镏幸钥楀\較為出色，這類
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