【文章內(nèi)容簡介】 是馬跪在她的床畔，／整夜地涕泗漣漣，／目光仿佛明燈兩盞一一／“姑娘啊，我為你走遍了天邊!”／她拍著馬頭向它說，／“快快地去到田園工作!／你不要這樣的癲癡，／提防著父親要?dú)⒌袅四??！保恍﹥乎r草也不咽，／半瓢兒清水也不飲，／不是向著她的面龐長嘆，便是昏昏在她的身邊睡寢。當(dāng)著凋落了黃色的靡蕪，／當(dāng)著那黑衣燕子呶呶，／當(dāng)著我的懷中還燃著余焰，／我便悄悄地走在她的窗前。／我說，姑娘啊，蠶兒正在織繭，／你的情懷可曾覺得疲倦?／只要您聽著我的歌聲落了淚，／那么不必探出窗來問我“你是誰?’’黑夜里，空空曠曠地，／窗外是狂風(fēng)暴雨；／壁上是掛著一件馬皮，／是她唯一的伴侶!／“慈愛的父親，／雷霹靂，電光芒一一／丟下了你的女孩兒，／又是恐懼，又是凄涼?！保坝H愛的姑娘，／您不要凄涼，不要恐懼!／我愿生生世世保護(hù)著，／保護(hù)著您千金玉體!”馬皮里發(fā)出沉重的語聲，／她的心兒怦怦，發(fā)兒悚悚，／電光射透了她的全身，／皮又隨著雷聲閃動。／依著風(fēng)聲哀訴，／伴看丙滴悲啼!／“我生生世世保護(hù)您，／只要您好好地睡去剎那間是個青年的幻影，剎那間是那駿馬的狂奔，／在那大地將要崩頹的一瞬，／馬皮緊緊裹住了她的全身!姑娘啊。我的歌兒還未唱完，／無奈呀，我的琴弦已斷；／我惴惴地坐在您的窗前，／再續(xù)上那最后的一段一一一霎時風(fēng)雨都停住，／皓月收束了雷同電；／馬皮裹住了她的身兒，／月光中化作了雪白的絲蠶。一九二五年初夏鑒賞：馮至不僅抒情詩寫得頗具特色，而且敘事詩也“堪稱獨(dú)步”(朱自清：《中國新文學(xué)大系．詩集)序》。他在二十年代創(chuàng)作的敘事詩有兩個顯著的特點(diǎn)：其一是題材皆取自民間傳說和神話故事，這是因?yàn)樗缒暝诒本┐髮W(xué)德文系學(xué)習(xí)，接受了德國的民謠的影響。其二是所描寫的皆為凄婉動人的愛情悲劇，反映了“五四”之后廣大青年對愛情自由和婚姻自主的愿望和渴求。在敘事詩中，詩人一般不作白我感情的直接抒發(fā)，而是在敘述故事和刻畫人物過程中表露自己的感情傾向和審美理想。四、左聯(lián)詩歌統(tǒng)一戰(zhàn)線(三十年代)何其芳、卞之琳、臧克家、艾青、田間1．何其芳——從精致的感傷到青春的頌歌何其芳(1912—1977)，四川萬縣人。1931年考入北京大學(xué)哲學(xué)系，卻終日流連于散文和詩歌創(chuàng)作中，著有散文集《畫夢錄》、詩集《預(yù)言》、并與卞之琳、李文田合著詩集《漢園集》。1938年赴延安，擔(dān)任魯迅藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系主任，建國后長期擔(dān)任中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所所長之職?；ōh(huán)——放在一個小墳上開落在幽谷里的花最香，／無人記憶的朝露最有光，／我說你是幸福的，小玲玲，／沒有照過影子的小溪最清亮。／／你夢過綠藤緣進(jìn)你窗里，／金色的小花墜落到你發(fā)上，／你為檐雨說出的故事感動，／你愛寂寞，寂寞的星光。／你有珍珠似的少女的淚，／常流著沒有名字的悲傷，／你有美麗的使你憂愁的日子，／你有更美麗的夭亡。2．卞之琳——暗示中的哲理卞之琳(1910—)，江蘇海門人。1929年考入北京大學(xué)英語系，第二年開始寫詩，著有詩集《漁目集》(1935)以及《漢園集》(1936，與何其芳、李文田合著)，是30年代“現(xiàn)代派”詩人群中的代表詩人之一。斷章你站在橋上看風(fēng)景，／看風(fēng)景的人在樓上看你；／／明月裝飾了你的窗子，／你裝飾了別人的夢。鑒賞：本詩在意象層面具有一種古典主義的幻美特征，表達(dá)了相對主義觀念或人生的互相裝飾性。3．臧克家——泥土詩人臧克家(1905—)，山東諸城人。18歲以前生活在農(nóng)村，1923年入山東省第一師范學(xué)校并開始寫詩，1932年開始發(fā)表新詩，著有《烙印》、《罪惡的黑手》、《自己的寫照》等，以“泥土詩人”而著稱。代表作：《老馬》、《罪惡的黑手》難民(節(jié)選)日頭墮到鳥巢里，黃昏還沒溶盡歸鴉的翅膀。三代孩子，在土里洗澡；／爸爸，在土地上流汗；／爺爺，在土里葬埋。鑒賞：本詩質(zhì)樸、簡潔，表達(dá)了對舊社會農(nóng)比的深切同情。內(nèi)容上可以理解為空間的并列或時間的延續(xù)。4．艾青——土地的歌者艾青(1910—1996)，著名蔣海澄，浙江金華人。1928年考入國立西湖藝術(shù)院繪畫系學(xué)習(xí)，1929年春赴法國巴黎勤工儉學(xué)，1932年回國，同年7月因參加左翼美術(shù)運(yùn)動而被捕入獄，在獄中創(chuàng)作了成名作《大堰河——我的保姆》?？箲?zhàn)初期輾轉(zhuǎn)西北和西南，1941年赴延安。著有詩集《大堰河》、《北方》、《曠野》、《黎明的通知》等。代表作：《大堰河——我和保姆》、《雪落在中國的土地上》、《我愛這土地》、《黎明的通知》我愛這土地假如我是一只鳥，我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱：我被暴風(fēng)雨所打擊著土地，這永遠(yuǎn)洶涌著我們的悲憤的河流，這無止息地吹刮著的激怒的風(fēng)，和那來自林間的無比溫柔的黎明……／——然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面。／／為什么我的眼里常含淚水?因?yàn)槲覍@土地愛得深沉……鑒賞：“土地”構(gòu)成了艾青詩歌的中心意象，其中凝聚著對祖國和大地母親的深深的愛，也凝聚著對生于斯長于斯的勞動人民的深厚感情。5．田間——抗戰(zhàn)的詩人代表作：《給戰(zhàn)斗者》、《假如我們不去打仗》假如我們不去打仗假如我們不去打仗，敵人用刺刀，殺死了我們，還用手指著我們的骨頭說：“看，這是奴隸!”五、抗日詩人統(tǒng)一戰(zhàn)線(四十年代)盧溝橋頭一聲炮響，中國人民抗日的狂飆爆發(fā)了。而詩人們在民族危亡時刻，一個個挺身而出，沒有了老中青的區(qū)別，也沒有了派系和藝術(shù)傾向的劃分，當(dāng)時革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫成了詩歌的主流?！跋笳髋伞?、“新月派”、“現(xiàn)代派”以及躲在象牙塔之中的“漢園”詩人，也從“風(fēng)月”中走向了現(xiàn)實(shí)。卞之琳不再“站在橋上看風(fēng)景”，而到了西北戰(zhàn)區(qū)，寫下了《慰勞信集》；何其芳從“畫夢”里走出，投向戰(zhàn)斗的隊列中，開始了一個