【文章內(nèi)容簡介】 4 09:35　 第二步：讓頭部留著不動、其余部分按照加工時的要求定下色調(diào)。用生赭，鈷藍(lán)和白色將沿人體右面的背景部分加深，成為完整的層次，從而使人體突出。用中號圓錐筆，用鎘紅、土黃和白色的亮的中間色塑造右臂和右邊造型。畫膝部比較麻煩，股骨、脛骨、腓骨，臏骨以及一束肌腱和脂肪球都匯集到同一點，必須對解剖學(xué)和膝關(guān)節(jié)有透徹的了解，否則就可能畫出毫無關(guān)聯(lián)的高光和凹陷，在畫上，左膝部脛骨和臏骨是主要的；右膝部股骨和脛骨的線條，因透視關(guān)系明顯地縮短了，而臏骨是面向正面的。為了達(dá)到強烈的立體效果，右膝的高光必須比左膝的更明顯。在雙膝部用薄的暖鎘紅色為最后完成作準(zhǔn)備。人體上所有的末端部位——鼻尖、耳垂、手指、肘、足趾、踵、膝和股——的顏色要比其余部分暖一些。 ( KB)200894 09:36　　人體布面油畫，24″30″。主要的亮的層次留在最后階段來畫。用松節(jié)油調(diào)薄的白色畫前景和人體左面的背景以及她手中的布。用白色加鎘黃畫腿下面的區(qū)域，加深鎘紅畫左腳附近的前景。畫幅左面的大塊區(qū)域用半透明的土黃、鈷藍(lán)和褐玫瑰紅的混合物。在腳的上下方用大扁筆以分散的干皴法涂抹同樣的顏色。在膝部用小圓錐筆加上高光和中間色。所有形體的顏色用土黃、褐玫瑰紅、鈷藍(lán)和白色加以變化，用中號圓錐筆畫。在亮部用厚涂法。在陰暗部分，特別是在右上臂和前臂的陰影部分以及右腿伸入到左腿下面去的部分，用干皺法。沿左腿上緣的暗部薄薄地抹上鎘紅和生赭。在頭的后面和右手拇指和食指之間用調(diào)色刀厚厚地加上純白色。然后用小扁筆以干皺法在右面畫背景花紋，并用調(diào)色刀刮擦，使色彩模糊，以免喧賓奪主。直接畫法示范五；阿拉普列馬（一次完成法）本示范和接下去的兩個示范要介紹三種直接畫法。直接畫法幾乎很少有什么準(zhǔn)備工作，而加工技巧則在每個階段都要用到。直接畫法的完成階段是由最初的素描、筆觸、顏色和明暗調(diào)子共同組成的：　　“阿拉普列馬”這種一次完成的直接畫法，通常稱為速寫畫，它的特點是省力、自然、筆法無拘束、富有自由輕松感，用這種畫法畫兒童和其他瞬息萬變的活躍對象更為適宜?！　〉?，一次完成的直接畫法并不容易。它沒有起稿，沒有打輪廓，沒有明暗關(guān)系的嘗試，沒有什么事前的準(zhǔn)備工作。最初的筆觸也就是最后的筆觸，修改是絕無僅有的。在素描、明暗、色彩和邊線各方面每一步都要求準(zhǔn)確。繪畫上的所有法則都要同時兼顧。要用最快的速度完成整幅畫上最小的細(xì)節(jié)。畫家們運用一次完成法的程序雖有不同，但共同的基本原則是盡可能快地精確描繪對象，以及不能對任何局部花過多的精力。這種畫法的又一個特點是，工作可以停留在任何階段而被看作畫已完成。這種畫法很重要的一點是：最明顯的局部先畫。最明顯的東西最容易觀察，因此也就容易畫得準(zhǔn)。當(dāng)畫得準(zhǔn)確的部分在畫面上愈來愈多時，在這些準(zhǔn)確的色彩、明暗、素描和邊線的對照之下，那些不易捉摸的困難部位也就容易觀察清楚了。　　如果說一次完成法也有什么準(zhǔn)備工作的話，那就是在腦子里作準(zhǔn)備。先把對象當(dāng)作一幅畫來仔細(xì)觀察，在動筆之前，腦子里已經(jīng)有了一幅畫好的形象。以后，只不過是用畫筆將這個形象畫到畫布上就是了。只要有豐富的繪畫實踐，就可能具有這樣的觀察能力和“視覺記憶”。 　　第一步：用松節(jié)油將熟赭和深藍(lán)的混合物調(diào)薄，用中號和大號圓錐筆畫三個最暗的區(qū)域：頭發(fā)、人體背部上方的暗部和腿后面的暗部，再用同樣的混合物，但以熟赭為主，調(diào)薄成透明的顏色，用來畫背景和前景，在腳的附近留下一塊白的作為最亮的亮部。用同樣的顏色畫人體，在亮部是用半透明的土黃，玫瑰紅和白色混合物畫出中間色?！　∽詈箅A段的細(xì)部：這里顯示了對更重要的區(qū)域進(jìn)行修飾的情況。用中號和小號圓錐筆，用生赭、玫瑰紅和鈷藍(lán)的混合物，輕巧地對人體上暗的中間色加工。在左腿、上臂和肩部的暗的中間色處主要用干皴法。特別注意右手和前臂，對那里的明暗和色彩只作輕微的改動，使手更加明顯，注意那些邊線都沒有改動。　　完成的人體：布面油畫，16″20″。這幅完成的畫總的說來同第一步?jīng)]有大的差別。用透明的熟赭和深鎘紅混合物，以長而粗的筆觸在人體右面和上面的背景部分加工。在背景的某些地方，如右手的對面，再蓋上一層鎘紅和白色。用鎘紅、土黃和白色完成背部的形體塑造，在頭發(fā)上加一點最暗的部分。與第一步比較，可以看出特別注意不改動邊線的特點。示范六：直接畫法　　這種畫法在概念上與一次完成法及傳統(tǒng)的直接畫法的不同是：在開始畫以前，要在腦子里完成對整個人體的起稿，以及中間階段和加工階段的許多工作。要把對象“看”成一幅已完成的畫，“看”成一幅由許多連接的邊線和色塊拼起來的平面圖。因此，不必再按一定的步驟順序去逐步發(fā)展，如先從主要區(qū)域開始，再完成次要區(qū)域等等。所用的表面技巧也是隨意決定的，可以向各個不同方向去畫，從現(xiàn)實主義到近乎抽象?！　∵@種方法有兩點同一次完成法一樣：一是最初的筆觸都保留不變；二是都不需要很多準(zhǔn)備工作（雖然在這種方法中所做的一點少量的準(zhǔn)備工作是重要的）。如果用這種方法把畫一次畫完，也可說就是一次完成法。不過，用這種方法即可以一次畫完，也可以在任何階段停下來，依靠腦子里的形象做參考，在一天乃至一星期以后再繼續(xù)畫下去?？墒欠謳状瓮瓿傻漠嫞话憧偛患耙淮瓮瓿傻淖匀?，但它適宜于畫較大的畫幅?！　∵@幅示范先用透明的單色打輪廓，確定人體在畫面上的大小。坐著的人體實際上有三個頭高，也就是從脊椎骨底到頭頂大約是27英寸，把頭畫成實物的三分之二，也就是大約6英寸高，整個坐像的高度是18英寸。這樣就可以寬敞地把人體周圍的前景和背景安排在24″30″的畫幅上?！　〉谝徊剑哼@幅輪廓的細(xì)部清楚地顯示了畫頭部所用的非常透明的筆法。用小圓錐筆直接在畫布上作簡單而仔細(xì)的頭部線描。在背部和右肩上，用較大的筆仔細(xì)地畫出頭發(fā)。這些是在幾分鐘內(nèi)完成的唯一的準(zhǔn)備工作，它的作用是作為起點供以后參考比較。下一步是完成頭部，畫整個人體時每一刀、每一筆的大小、形狀、色彩和結(jié)構(gòu)都將取決于頭部的畫法?！　〉诙剑簩⑦@一步同第二步的加工相比較，就可看出直接畫法的要素。除了頭發(fā)有些變動，把遮著的眼睛露出來外，這一步中的每一筆在最后完成的畫上幾乎都沒有變動。在這一步中沿著前臂底部、腿部和腳畫的線條，在最后階段成為暗部，只是在邊線方面有所改變。畫這幅畫不是清晰地分階段進(jìn)行的。畫上大部分地方都不再重新畫過，剩下來的工作只不過是將一些邊線畫模糊些，以及最后突出一些亮部和暗部而已?！　∪梭w：布面油畫，24″30″。雙肩、臉部、手臂和沿人體左邊的刀法、筆法以及邊線都同第二步一樣。以長圓錐筆用透明顏料把頭發(fā)畫到上背部，畫到同樣是透明的背景色彩上。用于皴法以透明顏料畫整個背景，在前景部分用于皴法再用刀加工。以中號圓錐筆用傳統(tǒng)筆法畫人體的其余部分。按照這種畫法的特性，這幅畫也可以從右腳畫起，向上發(fā)展，最后取得同樣結(jié)果。示范七：抽象底子上的直接畫法　　這種技法同前面幾個示范所用的多少是屬于傳統(tǒng)的技法有明顯的不同，它是將人體畫到一幅抽象畫的上面。這種畫法很可能出現(xiàn)這樣的毛病，即當(dāng)時間長久油畫表面逐漸變成透明以后，下面的那層色彩和結(jié)構(gòu)會翻出來。但可以采取預(yù)防措施：（1）盡可能將抽象底子畫得薄些。（2）人體畫上去時用相當(dāng)厚的厚涂法。改動抽象底子以使人體能夠顯示出來，當(dāng)改動涉及到需要在暗部畫上亮的色彩的地方，就把暗的顏色刮掉，一直刮到鉛白底面。（3）為了避免在大幅畫布上刮擦或改動最初顏料層的實際困難，一般將畫幅大小限制在12″16″之內(nèi)，用的是麥松尼板。　　畫這種抽象畫法的木板，可以在日常工作中積累，將每天工作后在調(diào)色板上剩下的那些干凈的顏料，薄薄地涂到一些小的麥松尼板上，幾個月后，就形成了有趣的抽象畫。把它們顛來倒去地看，有許多看起來并不抽象的形體。將它們略加安排，就變成仍然保留一定程度抽象性的寫實畫。這些聽起來很麻煩，但能創(chuàng)造出在日常生活中和清潔畫布上不可能出現(xiàn)的新的構(gòu)圖式樣和色彩安排?！　〉谝徊剑阂谶@塊8″12″的彩色抽象底板上，畫出表現(xiàn)充分的人體，圍繞中心的大部分暗部是透明的熟褐加黑色。紅的地方是薄薄地涂上鎘紅和鎘橙的混合物，中央暖的亮部是用小調(diào)色刀畫的。　　第二步，這種畫法不用模特兒，抽象底子本身決定效果。唯一的參考是一本解剖書或是一張接近于寫實題材的照片。用小圓錐筆和貂毛筆在板中央畫出皮膚的色彩，這個最初的色彩將擴(kuò)展到軀干。再開始畫出臉部和頭發(fā)?！　〉谌剑鹤岊^部停留在第二步，但由于肩部和胸部在這一步接近于完成，所以頭部看起來更清楚了。開始畫臂部，但在完成從前必須先把它們下面的暗的顏料刮掉。用小圓錐筆用濃重的厚涂法畫下身和大腿。在完成腿部之前，只有少量的刮擦工作?！　〉谒牟剑汗蜗魇直酆陀夷_后面的區(qū)域，繼續(xù)畫膝部和右腳，塑造左大腿和左臂的二頭肌。繼續(xù)用小圓錐筆和貂毛筆以厚涂防止可能出現(xiàn)下面的顏色翻出來的情況，用干皴法以白色畫出前景?！　〉谖宀剑哼@一步更多地注意軀干部分的筆法，這些可以清楚地從下巴下面陰影的柔和邊線，以及胸腔兩邊和骨盆的形體及邊線看出來。在胸部加工，在頭部和周圍的邊線作少量的改動。用調(diào)色刀在腹部作表面的最后加工?！　∪梭w：板面油畫，8″12″。最后完成前景，在右面主要是用調(diào)色刀畫出重的筆觸，在左面角厚涂法。左手畫得隨便一點，右腳作輕微改動。這幅畫從抽象向?qū)憣嵃l(fā)展得多了一些，一般畫到第三步或第四步就可結(jié)束，但這幅畫更能說明使用這種技法的效果素描技法本示范和下面三個示范雖然是素描，但是講的繪畫中的一些共同的要素。包括明暗關(guān)系、邊線、表面紋理和耐久性。　　炭描技法基本上是象畫單色畫那樣的一種有塊面和調(diào)子的素描，只是用炭筆和鉛筆代替油畫顏料，用紙或涂有石膏底子的木板代替鉛白底子。這種板是市上供應(yīng)的夾板或麥松尼板，涂上一層石膏粉（一種用白堊之類的白色顏料做成的溶于水的底子，用獸皮膠調(diào)合后涂上去）?！　≡诶碚撋?，塊畝素描的明暗關(guān)系變化方法同示范一相似。示范一打輪廓時，通過最初顏色的不同濃淡創(chuàng)造明暗關(guān)系的變化，這里則是通過炭筆或鉛筆畫在表面的不同濃淡創(chuàng)造明暗關(guān)系的變化，即多加些炭或鉛，或者用畫筆、薄棉紙或軟布擦掉一些炭或鉛（如用于干的畫筆拂拭炭或鉛粉，再用時要將留在筆上的粉弄干凈。如筆已在水或其他溶液中弄濕，則應(yīng)在同樣液體中洗凈）?！　∠葟某橄蠡y開始，將紙或板放平，用細(xì)砂皮將炭筆或鉛筆的粉末擦下來，鋪滿畫面。然后用薄棉紙、軟布頭、貂獾毛筆或噴霧器，將揮發(fā)性溶液或水在畫面上創(chuàng)造出需要的花紋。注意不要讓炭、鉛粉在紙面上或板面的縫隙里陷得太深。進(jìn)行階段要反復(fù)多次，擦掉再畫上，畫上再擦掉。很重要的是必須保留重新顯露白色底子的余地。當(dāng)花紋完全干后，開始真正的素描。 　　這是我畫素描的工具和材料。在實際使用時，它們并不是放得那么整齊的。現(xiàn)在這樣排列是為了便于說明。在白紙上從左到右是：一支4″軟壓縮炭條；四支從軟到硬的柳木炭條；兩支軟壓縮木炭鉛筆；一支一端有軟橡皮、另一端有硬磨料的打字機(jī)用擦子；一支獾毛筆；五支龔戴粉筆；兩支龔戴鉛筆；一把削鉛筆用的小刀；三支豬鬃筆；四支尖頭紙卷；一個小砂皮板；一盒各式硬龔戴粉筆。桌子上半部從左到右是：一盒軟炭條；一盒硬炭條；一小缸龔戴鉛筆和炭鉛筆；一個大砂皮板；一盒紅色龔戴粉筆。再后面是另一缸龔戴粉筆、炭鉛筆和彩色粉筆；一個銅噴水壺；一瓶丙酮。在白紙中央是一塊橡皮。另外還有一大瓶備用的清水，這在照片上是沒有的。示范八；紙面炭描　　第一步：用的是三層純亞麻布熱壓素描紙，這種紙表面很硬。不用傳統(tǒng)的炭畫紙，那種紙?zhí)菀孜疹伭?，不易擦掉。先在紙上厚厚地鋪上柳炭粉，然后噴上丙酮（香蕉水），讓表面全部潤濕，丙酮和炭粉的混合物滲透紙面。于是將畫板斜堅起來（用丙酮時，采用本書9頁關(guān)于使用溶劑時的保護(hù)措施）。丙酮很快揮發(fā)掉，就可以開始描繪?！　∪梭w：紙面炭畫，22″28″