南通僮子戲保護(hù)與開發(fā)研究畢業(yè)論文(編輯修改稿)
2025-07-25 13:05 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 個(gè),主要有《李兆庭退婚》 、《王清明合同記》 、 《陳英賣水》 、 《花仙果》 、 《鄭三郎上西天》等；還吸收、移植京劇等其他劇種的古裝戲劇目四十余個(gè)，如《竇娥冤》 、 《秦香蓮》 、 《珍珠塔》等；此外還創(chuàng)作了現(xiàn)代戲《上河工》等。表明這一時(shí)期僮子戲的劇本和劇目發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新階段,也為其后的發(fā)展和革新打下了基礎(chǔ)。4． “實(shí)驗(yàn)通劇”時(shí)期(約為 20 世紀(jì) 60 年代初期)1960 年 5 月，僮子戲改名為通劇，在往后的 5 年里，僮子戲的改革借鑒更加突出明顯。對表演風(fēng)格進(jìn)行了改革，吸收了一些風(fēng)雅細(xì)膩的越劇風(fēng)格，在服裝道具上借鑒京劇，不但招收了新一批的青年演員，而且還聘請專業(yè)的京劇老師進(jìn)行戲曲基本功訓(xùn)練，邀請?jiān)婀W(xué)社張玉昆擔(dān)任形體老師，注重外在形體動(dòng)作和內(nèi)在心理表現(xiàn)的結(jié)合。根據(jù)各角色與行當(dāng)演唱的特點(diǎn)，對新老曲調(diào)進(jìn)行編創(chuàng)，定下初步的常見基本曲調(diào)。這時(shí)期僮子戲的演出劇目主要以演現(xiàn)代戲?yàn)橹?并移植、創(chuàng)作了一些優(yōu)秀的現(xiàn)代戲劇目,如《好書記》 、 《李雙雙》 、 《白毛女》 、 《奪印》 、 《豐收之后》 、 《活捉羅根元》 、 《綠野紅花》等。這一時(shí)期僮子戲無論在劇本和劇目還是表演形式、音樂革新等方面都有了較大程度的變化,更趨于現(xiàn)代化。1 楊問春,“十三部半巫書”研究[J].藝術(shù)百家，1995, (3).第 113 頁.江蘇理工學(xué)院本科畢業(yè)論文第 3 頁 共 16 頁5． “新僮子戲”時(shí)期(約為 20 世紀(jì) 70 年代末期至今)1964 年，僮子戲受到文革的迫害，認(rèn)為僮子戲是宣揚(yáng)牛鬼蛇神的封建迷信思想，僮子戲演出被迫停止，且在翌年 9 月宣布解散，直至 1977 年前后才在民間起死回生。此時(shí)，農(nóng)民成為僮子戲發(fā)展的主力，然而此時(shí)的僮子戲已不再是當(dāng)時(shí)的通劇，在時(shí)間的變遷下人民群眾的思想發(fā)生變化，人們的審美和需求也得以轉(zhuǎn)變，在政府的領(lǐng)導(dǎo)規(guī)劃下，其表演形式上比原先的僮子戲要精細(xì)一些。表演形式也回歸到當(dāng)初。在這期間，僮子戲在民間發(fā)展較快，表演劇本和劇目包容了各個(gè)時(shí)期的作品。但在唱腔和伴奏等基本因素方面實(shí)質(zhì)上卻回歸到早期的“僮子串”時(shí)期,因此人們按習(xí)慣稱之為“僮子戲” 。僮子戲的劇本和劇目從總體上講主要包括三個(gè)方面,即祭祈神靈、驅(qū)妖滅鬼的“十三部半巫書” 、勸說世人為善的“勸世文”以及改編、整理傳統(tǒng)劇目。其中最具特色的核心的主體內(nèi)容當(dāng)仍推“十三部半巫書” 。此外,僮子戲的劇本及劇目中有絕大多數(shù)是以婦女的悲慘命運(yùn)為主要內(nèi)容,但結(jié)局卻往往又是“大團(tuán)圓” 。這一特點(diǎn)使得僮子戲在內(nèi)容和表演上呈現(xiàn)出剛?cè)岵?jì)、悲喜交加的中和之美。 綜上所述，在這半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間里，僮子戲經(jīng)歷了從民間到專業(yè)再回歸民間的循環(huán)，在這歷史的循環(huán)中并沒有被其他的藝術(shù)形式所取代，反而依舊保留著它獨(dú)有的原始形態(tài)，這也許就是“有變乃恒”的真理吧! （三）僮子戲的藝術(shù)特征 :鄉(xiāng)音土調(diào)、通俗易懂僮子戲使用南通的地方方言，地方特色和鄉(xiāng)土氣息較為濃郁。因此，對于廣大人民來說，無論是唱腔還是曲調(diào)都是通俗易懂的。唱腔是構(gòu)成戲曲音樂的最重要部分，同時(shí)唱腔又是對人物內(nèi)心情感掙扎以及性格特征的一種刻畫描寫，具有舉足輕重的地位，根據(jù)僮子戲使用頻率的多少，將其分為基本曲調(diào)和特殊曲調(diào)。（1)常見基本曲調(diào)“常見基本曲調(diào)是指在僮子戲表演過程中出現(xiàn)頻率最大、使用最多的唱腔，也是僮子戲唱腔中最為基本的唱腔曲調(diào)，它們組成了僮子戲音樂的基本構(gòu)架,可江蘇理工學(xué)院本科畢業(yè)論文第 4 頁 共 16 頁以說是僮子戲音樂的母調(diào)” 1。僮子戲中常見基本曲調(diào)主要是悲腔、平腔、急腔和高腔四類?！氨弧敝饕憩F(xiàn)人們的悲痛之情，抒情性較強(qiáng)，因而在僮子戲的唱腔中最具感染力。悲腔常常來表現(xiàn)內(nèi)心的獨(dú)白，往往出現(xiàn)在整部劇的高潮部分，將劇情的矛盾沖突突顯出來，對表演者的演技有很高的要求，所以通常是主角進(jìn)行演唱?！捌角皇琴鬃討虺恢谐霈F(xiàn)極頻繁的唱腔,無論主角或配角皆常使用，往往用于各種場合，如獨(dú)唱，用以描述劇情或表達(dá)人物內(nèi)心情感；對唱，用以二人交流等等。 ”2平腔與悲腔的詞體曲式結(jié)構(gòu)相同，節(jié)拍散拍占主要部分，節(jié)奏比悲腔快一點(diǎn)，拖腔也較悲腔少，風(fēng)格也較平和。急腔的形態(tài)、用途與平腔較為相似，只是比平腔的節(jié)奏快些，主要體現(xiàn)人物慷慨激昂的情緒。高腔的節(jié)奏在悲腔與平腔之間，但唱腔比前三種更顯剛勁，詞體曲式結(jié)構(gòu)與悲腔相同，在句中和句尾常用稱詞并出現(xiàn)不短的拖腔。(2)特殊曲調(diào)特殊曲調(diào)往往用于較為特定的場合,通過這些特殊曲調(diào)，使得僮子戲的整體唱腔風(fēng)格更加豐富，減少了枯燥和單調(diào)感的出現(xiàn)?！靶新非?往往用于表達(dá)人物趕路時(shí)的心情，有時(shí)也用來描寫沿途的風(fēng)光或游園散心的情景，又稱得得調(diào)。 ”3行路腔曲調(diào)給人一種歡快、活潑的感覺，唱詞規(guī)整，旋律連貫性較強(qiáng)。添壽調(diào)多用于喜慶場面,節(jié)奏明快，旋律流暢，與伴奏相結(jié)合更顯出歡悅的情緒。圣腔主要用于皇帝或者大人物的角色中，從而凸顯其威嚴(yán)。數(shù)板腔、蓮花落腔主要源自南通民間歌舞曲調(diào)。其旋律與南通民歌的旋律有著密切的聯(lián)系。數(shù)板腔、蓮花落腔講究壓韻，節(jié)奏活潑，風(fēng)格詼諧。綜上所述，僮子戲的唱腔作為其音樂要素的主體部分，類型多樣且內(nèi)容豐富，通過演員的演唱和表演喚起觀眾的理解與共鳴。1 王潔．僮子戲音樂研究[D]．南京：南京師范大學(xué)，2022．第 28 頁．2 王潔．僮子戲音樂研究[D]．南京：南京師范大學(xué)，2022．第 29 頁．3 王潔．僮子戲音樂研究[D]．南京：南京師范大學(xué)，2022．第 30 頁．江蘇理工學(xué)院本科畢業(yè)論文第 5 頁 共 16 頁 :簡單純樸、輕便易行南通保留了許多經(jīng)歷歲月磨礪遺留下來的劇院和戲臺(tái)，但僮子戲卻未在其中。僮子戲的演出場所主要是在野外，在一處空地處用木板、水泥、磚頭零時(shí)搭建一個(gè)象征性的舞臺(tái)，在舞臺(tái)四周圍上一圈的竹子，上面蒙上幾層油布，在舞臺(tái)正上方吊著一個(gè)很大的燈泡，臺(tái)上放著幾個(gè)話筒，話筒后面擺著一張桌子和道具，左后方放著鑼鼓，又后方放著幾個(gè)音響，這就是僮子戲最具特色的舞臺(tái)。 僮子戲在喧鬧的氣氛中展開表演，觀眾身歷其境，往往能被戲曲中的情感所感染。 “色彩明麗的服裝，獨(dú)具特色的道具，動(dòng)作夸張的表演，強(qiáng)烈的音樂節(jié)奏，高亢的聲腔，濃郁的技藝成分，滿足于感官刺激， ”1這與在劇院表演是有著不同效果的。戲曲的表演的主要手段為唱、念、做、打四個(gè)方面，也就是戲曲界通常所說的“四功” ，而僮子戲作為一個(gè)獨(dú)立的地方劇種，其表演形式大致也是如此?！俺笔菓蚯魳返闹匾M成部分，同時(shí)也是戲曲表演手段“四功”之首。對于僮子戲來說， “唱”決定著其整體的藝術(shù)魅力，是戲曲成功與否的關(guān)鍵，具有較高的表現(xiàn)功能和濃重的藝術(shù)價(jià)值。演員通過“唱”表達(dá)人物內(nèi)心在特定情境中的變化、抒發(fā)人物感情、表現(xiàn)人物性格,充分體現(xiàn)了其特定的風(fēng)格和韻味?！澳睢敝饕糜谠趹蚯斜憩F(xiàn)劇情、表達(dá)人物內(nèi)心情感，著舉足輕重的地位。 “念”是在語言基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工，并通過韻律展現(xiàn)僮子戲抑揚(yáng)頓挫的變化，從而加強(qiáng)表情達(dá)意的效果。僮子戲的“念”與“唱”都是運(yùn)用方言演唱，口語化較強(qiáng)，節(jié)奏明快，具有較強(qiáng)的地方特色?！白觥蓖ㄟ^其抒情性、造型性將生活動(dòng)作藝術(shù)化、舞蹈化，演員依靠其肢體動(dòng)作和表情來抒發(fā)感情，刻畫鮮明、個(gè)性的人物形象，充分顯示了形體的表現(xiàn)力，使僮子戲在表演形式上更加細(xì)膩、精巧。
環(huán)評公示相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1