【文章內(nèi)容簡介】 樂著名。享有“交響樂之父”，“弦樂四重奏之父”之稱。共創(chuàng)作交響樂100多首。在80年代進(jìn)入創(chuàng)作的成熟時(shí)期，有6首《巴黎交響樂》和12首《倫敦交響樂》標(biāo)志著古典主義風(fēng)格的最終成熟。海頓奠定了四樂章套曲結(jié)構(gòu)的經(jīng)典形式，并以流暢的筆法表現(xiàn)出古典主義樂觀、樸質(zhì)和愉悅的精神氣質(zhì)。4海頓的《倫敦交響樂》：這是海頓的第93—104交響樂總稱，也稱《扎諾蒙交響樂》，因?qū)懹趥惗?，常被稱為《倫敦交響樂》，是古典交響樂風(fēng)格的典范之作，如第94《驚愕交響樂》、第100《軍隊(duì)交響樂》、第104交響曲亦稱《倫敦交響樂》。5莫扎特（1756—1791）：奧地利作曲家，從小跟其父親學(xué)習(xí)音樂，童年時(shí)代即在演奏和作曲上表現(xiàn)出罕見的音樂才華，被益為“神童”。莫扎特創(chuàng)作的最重要作品幾乎都是在維也納創(chuàng)作的，在聲樂和器樂領(lǐng)域都取得了巨大的成就，共創(chuàng)作了19部歌劇，代表作：《費(fèi)加羅婚禮》、《唐璜》、《魔笛》等。他的器樂創(chuàng)作，如交響樂、奏鳴曲、協(xié)奏曲也達(dá)到相當(dāng)高的成就。莫扎特的音樂風(fēng)格細(xì)膩、典雅，即有生動(dòng)的詼諧也不乏深刻的表情，作為維也納古典樂派的代表人物，他在西方音樂史上具有重要影響。6貝多芬、作品、7舒伯特、8門德爾松、9舒曼、10柏遼茲、11李斯特、12肖邦、13瓦格納、14勃拉姆斯、15威爾第、16穆索爾斯基、17柴可夫斯基、18馬勒、19理查施特勞斯、20德彪西。21勛伯格；奧地利作曲家，代表作：交響詩《佩里亞斯與梅麗桑德》、《華沙幸存者》。22斯特拉文斯基：俄羅斯人，20世紀(jì)現(xiàn)代音樂最重要的大師級(jí)作曲家，前期創(chuàng)作主要有芭蕾舞劇《春之祭》、《火鳥》、《彼德魯斯卡》。23肖斯塔科維奇：俄羅斯人，代表作：《列寧格勒交響曲》是他的《第七交響曲》的別稱。戲劇編第一章、概述1戲劇的定義：這里所說的戲劇，專指有古希臘人創(chuàng)造和西方形成悠久傳統(tǒng)，并于20世紀(jì)初傳入中國，由演員按照逼真的審美觀念，在舞臺(tái)上以說話和扮演人物故事表現(xiàn)人類生活的一種藝術(shù)形式。2戲劇的本質(zhì)：演員扮演人物故事。3話劇的由來：在20世紀(jì)20年代末，這類藝術(shù)形式被當(dāng)時(shí)從美國學(xué)習(xí)西方戲劇，并畢生致力于將其在中國發(fā)揚(yáng)光大的戲劇家洪深定名為“話劇”，以示與依靠唱、念、做、打手段注重對(duì)生活進(jìn)行程式化表現(xiàn)的中國戲曲相區(qū)別。4戲劇的功能：（1）、審美功能。（2）、娛樂功能。（3）、教育功能。（4）、交流功能。第二章、戲劇的特性1戲劇的本質(zhì)：是動(dòng)作。2動(dòng)作的分類：臺(tái)詞、表演、內(nèi)心動(dòng)作與外部形體動(dòng)作。甚至是停頓。3戲劇沖突：戲劇是對(duì)生活的提煉，戲劇作為一門藝術(shù)走向成熟，正是與它發(fā)現(xiàn)沖突，是表現(xiàn)人類命運(yùn)的重要手段分不開的。4戲劇的沖突：是一系列戲劇矛盾醞釀發(fā)展而導(dǎo)致不可避免的攤牌的結(jié)果。5戲劇的情境：是對(duì)戲劇中矛盾人物關(guān)系及其作用的一種概括性描述。6黑格爾在《美學(xué)》中對(duì)情境的界定：指若干人在一起因?yàn)樾愿瘛⒛康?、利益的矛盾而發(fā)生這樣那樣的矛盾與沖突，并由此形成錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)。第三章、戲劇的審美特征1戲劇的審美把握現(xiàn)實(shí)的重要原則：（1）、劇場性（2）、戲劇性（3）、假定性（4）、綜合性。2劇場性：它是指由舞臺(tái)和觀眾席共同構(gòu)成的觀演空間，它構(gòu)成了戲劇賴以存在的觀演交流關(guān)系。3戲劇性：就是能夠使觀眾在觀劇時(shí)產(chǎn)生諸如緊張、同情、擔(dān)心、興奮、憤怒、害怕、恐怖的各種情感反映的戲劇技巧。4假定性和戲劇性的區(qū)別：假定性解決的是使戲劇即能克服其時(shí)空局限，又能營造舞臺(tái)真實(shí)感的問題，而戲劇性要解決的問題是如何讓戲劇更好看，更吸引觀眾。5戲劇的技巧應(yīng)為內(nèi)容服務(wù)。6綜合性：（1）時(shí)空—視聽綜合：戲劇是一種時(shí)空—視聽綜合藝術(shù)。7綜合性包括：（1）時(shí)空—視聽綜合（2）審美手段與表現(xiàn)元素的綜合（3）直觀與想象的綜合。8戲劇以：戲劇動(dòng)作、情節(jié)和故事的方式對(duì)人的命運(yùn)發(fā)展直至結(jié)局的模仿，需要在一定時(shí)間和空間的綜合運(yùn)行過程中才能進(jìn)行。9古希臘戲劇的審美因素構(gòu)成：包含文學(xué)、表演、化妝、服裝、布景、建筑、音樂等多種審美元素。第四章、戲劇的體裁與戲劇創(chuàng)作的基本技巧1悲劇：起源：由古希臘人創(chuàng)立，源于古希臘的宗教慶典。悲劇的體裁類型學(xué)特征是：深刻的戲劇沖突；主人公進(jìn)行斗爭，歷盡磨難，最后犧牲毀滅。2悲劇：是以藝術(shù)方式描繪現(xiàn)實(shí)悲劇的古老而又具有永恒生命力的體裁形式之一。3悲劇人物：古典悲劇描寫的是高尚的人物。4悲劇的審美特點(diǎn)：悲劇的效果旨在引起觀眾的憐憫和同情，并喚起人們高尚的情感。5喜劇的起源：喜劇稍晚于悲劇，出現(xiàn)于公元前6世紀(jì)—前5世紀(jì)左右的希臘，一般主要認(rèn)為它主要起源于古希臘農(nóng)民祭祀酒神狄奧尼索斯是表演的狂歡歌舞和民間滑稽戲。6戲劇人物：喜劇通常描寫比普通人更低的人物。7笑與戲?。合矂〉膶徝罊C(jī)理是源于笑。如阿里斯托芬的政治諷刺戲劇《鳥》，莫里哀《偽君子》、《吝嗇人》。8正劇的由來：“正劇”名稱的出現(xiàn)，比悲劇和喜劇都要晚的多。正劇也曾被稱為悲喜劇。法國啟蒙思想家狄德羅率先提出了“介乎悲劇和喜劇之間”的第三種戲劇體裁。他稱為“嚴(yán)肅的戲劇”有時(shí)又稱為“嚴(yán)肅喜劇”。9正劇的三個(gè)特點(diǎn)：一、它更貼近普通人的日常生活。二、正劇可以表現(xiàn)更為復(fù)雜豐富的性格與情感。三、根據(jù)狄德羅的看法，正劇應(yīng)該具有道德的目的。曹禺的《北京人》被研究者稱為中國最偉大的悲喜劇。第五章、戲劇發(fā)展的歷史線索1戲劇史上第一部戲劇理論經(jīng)典：亞里士多德的《詩學(xué)》。2文藝復(fù)興時(shí)期：代表人物：西班牙的洛卜德維迦和英國的威廉莎士比亞。3古典主義戲劇的思想基礎(chǔ)：笛卡爾的唯理論哲學(xué)。古典主義戲劇的代表人物：高乃依《熙德》、《賀拉斯》、拉辛《安德洛馬克》、《費(fèi)德爾》、莫里哀《偽君子》、《慳吝人》。4十八世紀(jì)下半葉歐洲思想啟蒙運(yùn)動(dòng)：啟蒙主義戲劇始于17世紀(jì)歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)，到十八世紀(jì)下半葉有了轟轟烈烈的發(fā)展，這時(shí)期戲劇的代表人物：法國博馬舍《塞維利亞理發(fā)師》、《費(fèi)加羅的婚禮》。意大利的哥爾多尼《女店主》、和《一仆二主》，德國的萊辛《艾米莉迦綠蒂》、席勒《強(qiáng)盜》、《陰謀與愛情》等。5十九世紀(jì)初浪漫主義戲?。捍碜鳎河旯睦寺髁x戲劇《歐那尼》，標(biāo)志著這個(gè)新時(shí)代的開始。6十九世紀(jì)現(xiàn)代戲?。阂袁F(xiàn)代非理性思想為基礎(chǔ)，代表人物：易卜生、肖伯納、契可夫、布萊希特。7美國戲?。捍砣宋铮海?）尤金奧尼爾。代表作《毛猿》、《榆樹下的欲望》、《安娜克里斯蒂》、《走過黑夜的漫長旅程》。（2）阿瑟米勒，代表作：《推銷員之死》。8古希臘戲?。海?）戲劇起源于古代的宗教儀式、模擬戰(zhàn)爭的舞蹈以及勞動(dòng)。亞里士多德認(rèn)為行動(dòng)是戲劇的本質(zhì)，情節(jié)是戲劇的目的。代表作埃斯庫羅斯《被縛的普羅米修斯》、《俄瑞斯忒亞》、索?？死账埂抖淼移炙雇酢?、《安提伐涅》、歐里庇德斯《美狄亞》、《安德洛瑪刻》、《俄勒克德拉》以及阿里斯托芬《鳥》、《阿卡奈人》。三大悲劇詩人：埃斯庫羅斯是民主政治成長時(shí)期的悲劇詩人。索?？死账故敲裰髡畏睒s時(shí)期的悲劇詩人。歐里庇德斯是民主政治發(fā)生危機(jī)時(shí)期的詩人。9埃斯庫羅斯：是真正希臘悲劇的創(chuàng)始人。被稱為“悲劇之父”。代表作《被縛的普羅米修斯》。10阿里斯托芬代表作《鳥》：是歐洲文學(xué)史上最早描繪烏托邦理想社會(huì)的作品。11中世紀(jì)宗教戲劇：相繼出現(xiàn)過：奇跡劇、道德劇、神秘劇、笑劇。12奇跡劇代表作：博德爾《圣尼古拉劇》和羅特波夫的《德奧菲勒的奇跡》。13神秘?。?5世紀(jì)神秘劇在西歐戲劇界占統(tǒng)治地位，以法國的神秘劇最為著名。代表作《奧爾良之圍》。14道德?。禾卣鳎菏菍⒏鞣N抽象道德觀念擬人化和寓意化。代表作：《忍耐的堡壘》。15笑劇：最完善的代表作《巴特林的笑劇》。16文藝復(fù)興戲?。捍砣宋铮何靼嘌赖穆宀返戮S迦《羊泉村》、《狗占馬槽》和英國的威廉莎士比亞《哈姆雷特》、《李爾王》、《麥克白》、《奧賽羅》、《威尼斯商人》、《溫莎的風(fēng)流娘兒們》。17德維迦：西班牙人文主義戲劇最完善的代表，據(jù)說曾創(chuàng)作過1800部喜劇和400部名叫“奧托”的形式的戲劇作品。代表作：一部是他用新愛的“斗篷與劍”的戲劇形式創(chuàng)作的《溝占馬槽》和充滿現(xiàn)實(shí)主義和民主思想的人文主義杰作《羊泉村》。重要的戲劇理論著作《今日新的編劇藝術(shù)》。18威廉莎士比亞：有37部戲劇作品早期作品主要是歷史劇和喜劇，中期作品主要是悲劇，晚期作品主要是傳奇劇。他的四大悲劇是：《哈姆雷特》、《李爾王》、《麥克白》、《奧賽羅》。19古典主義戲劇：法國博馬舍《塞維利亞理發(fā)師》、《費(fèi)加羅的婚禮》被稱為政治喜劇和嚴(yán)肅戲劇。意大利的哥爾多尼《女店主》、和《一仆二主》歌頌普通人追求幸福自由，諷刺封建貴族腐朽沒落的喜劇。德國的萊辛《艾米莉迦綠蒂》、席勒《強(qiáng)盜》、《陰謀與愛情》等。20萊辛：作為德國啟蒙戲劇的重要代表，他的戲劇評(píng)論集《漢堡評(píng)劇》在探討戲劇藝術(shù)的規(guī)律方面充滿了真知灼見。21雨果的《歐那尼》：雨果創(chuàng)作的浪漫主義戲劇《歐那尼》上演的事件，是標(biāo)志浪漫主義戰(zhàn)勝古典主義的標(biāo)志性事件。22現(xiàn)實(shí)主義戲劇：代表：挪威戲劇家易卜生《玩偶之家》、《人民公敵》和《社會(huì)支柱》，英國的肖伯納的《華倫夫人的職業(yè)》、《芭芭拉少?！?；俄國的果戈里《欽差大臣》；奧斯特洛夫斯基《大雷雨》、《無辜的罪人》、契珂夫《櫻桃園》、《三姐妹》、《萬尼亞舅舅》等。23最經(jīng)典的現(xiàn)實(shí)主義作品：易卜生的《玩偶之家》。24恩格斯認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)：其一，鮮明的政治傾向。其二，真實(shí)與逼真的再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的手法。其三，除了細(xì)節(jié)之外，一定要刻畫典型環(huán)境中的典型人物。25現(xiàn)代派戲劇主要包括：象征主義戲劇、表現(xiàn)主義戲劇、超現(xiàn)實(shí)主義戲劇、存在主義戲劇和荒誕派戲劇。（1）象征主義代表：比利時(shí)的梅特林克《青鳥》、《群盲》，德國的霍普特曼《沉鐘》，愛爾蘭的約翰沁孤《騎馬下海的人》和俄羅斯的安德烈耶夫《人之一生》。象征主義戲劇的特點(diǎn)：神秘的內(nèi)容，象征和藝術(shù)感受性的擴(kuò)充。（2）表現(xiàn)主義戲劇：興起于20世紀(jì)初，第一部表現(xiàn)主義劇作是1904年，瑞典戲劇家斯特林堡創(chuàng)作的戲劇作品《去大馬士革》三部曲。代表還有：斯特林堡的《鬼魂奏鳴曲》，德國的凱撒《從清晨到午夜》，托勒的《群眾與人》，捷克的卡佩克的《萬能機(jī)器人》。（3）超現(xiàn)實(shí)主義戲?。旱妹诜▏骷野⒉ɡ螤柊炎约旱膭”尽兜倮傥鱽喌娜榉俊贩Q為“超現(xiàn)實(shí)主義”的舉動(dòng)。超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的主將是法國作家布勒東，代表作《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》。超現(xiàn)實(shí)主義戲劇的代表：蒂塞尼的《刀子的眼淚》、《黃鶯》。魯塞勒的《非洲的印象》；科克托的《奧爾菲》。（4）存在主義戲?。阂话闶侵阜▏嬖谥髁x哲學(xué)家讓保羅薩特和阿爾貝加謬文藝創(chuàng)作中的戲劇部分。存在主義是一種唯心主義的、“絕對(duì)非理性主義的哲學(xué)。存在主義的特點(diǎn)：劇作內(nèi)容的哲理性是存在主義戲劇的重要特點(diǎn)。代表作：薩特的《蒼蠅》、《可尊敬的妓女》，卡謬《正義者》。（5）荒誕派戲?。河?0世紀(jì)50年代崛起于法國劇壇，代表：法國劇作家貝克特《等待戈多》，知道1960年英國戲劇理論家馬丁艾思林寫的書《荒誕派戲劇》，才正式將這個(gè)戲劇流派稱為“荒誕派戲劇”?；恼Q派戲劇代表作：法國的貝克特《等待戈多》、《快樂的日子》；尤金尤奈斯庫《禿頭歌女》、《椅子》；熱奈《女仆》；美國的愛德華阿爾比《動(dòng)物園的故事》，英國的品特《生日晚會(huì)》?；恼Q劇最大的特點(diǎn)：劇作內(nèi)容的荒誕性。荒誕派戲劇的人物往往是非理性化、非現(xiàn)實(shí)化和非性格化的。26美國戲?。捍砣宋铮河冉饖W尼爾和阿瑟密勒。奧尼爾被稱為現(xiàn)代美國戲劇之父，也是迄今為止唯一獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的美國戲劇家，評(píng)論家們稱他為美國民族戲劇創(chuàng)始人或美國戲劇之父。27美國戲劇代表：奧尼爾《天邊外》、《安娜克里斯蒂》、《瓊斯皇帝》、《榆樹下的欲望》。其中，《天邊外》標(biāo)志著奧尼爾戲劇的成熟。阿瑟密勒是繼奧尼爾之后最重要的美國戲劇家，代表作《全是我的兒子》、《推銷員之死》、《考驗(yàn)》、《橋頭眺望》。28現(xiàn)代西方演劇學(xué)派：一、斯坦尼斯拉夫斯基體系，二、德國戲劇家布萊希特創(chuàng)立的“敘事體戲劇”理論。29斯坦尼斯拉夫斯基體系：代表作《我的藝術(shù)生活》、《演員自我修養(yǎng)》。體系的本體分五大部分，第一部分論演員在‘體驗(yàn)’過程中的‘自我修養(yǎng)’；第二部分論演員在舞臺(tái)‘體現(xiàn)’過程中的‘自我修養(yǎng)’；第三部分論演員創(chuàng)造角色；第四部分論導(dǎo)演對(duì)演出的處理；第五部分論倫理學(xué)。30“敘事體戲劇”理論：代表作《三毛錢歌劇》，他的創(chuàng)作分為大眾劇、寓意劇和史詩劇。代表作還有《伽利略傳》；《四川好人》、《大膽媽媽和她的孩子們》和《高加索灰欄記》。31中國話劇的歷史發(fā)展線索：西方戲劇自20年代初傳入中國，20年代末被稱為話劇。32中國話劇的肇始：1907年歐陽予倩等人組成的戲劇團(tuán)體春柳社在日本東京上演了《黑奴吁天錄》。33南國社的“魚龍會(huì)”：田漢、歐陽予倩在上海藝大的飯廳里組織為期一周的話劇、戲劇的聯(lián)合演出，這就是“南國社”有名的“魚龍會(huì)”。田漢的《名優(yōu)之死》是20年代中國最優(yōu)秀的話劇作品。34中國現(xiàn)代話劇的真正成熟：曹禺的《雷雨》。35中國話劇代表：曹禺的《雷雨》、《日出》、《北京人》、《原野》和《家》；夏衍的《上海屋檐下》；郭沫若的歷史劇《屈原》；老舌的《茶館》。戲曲編第一章、一種獨(dú)特的戲曲文化1戲曲：戲曲一詞初見于宋元間江西南豐人劉壎《水云村稿〈詞人吳用章傳〉》。2戲曲藝術(shù)的基本特征：（1）、綜合性。（2）虛擬性。（3）程式性。3戲曲藝術(shù)包括：既包括時(shí)間藝術(shù)又包括空間藝術(shù)。4戲曲藝術(shù)的綜合性：戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的戲劇藝術(shù)。5戲曲藝術(shù)的活動(dòng)方式：有三種：一是廟會(huì)演出。一是宴會(huì)演出。一是劇場演出。一是廣大民眾的自娛演唱活動(dòng)。6戲曲演出隊(duì)伍的種類：一種是江湖班。一種是家班。