【文章內(nèi)容簡介】 王子羽毛標(biāo)志在橢圓座面內(nèi)部從下向上地放射布局，心形的靠背上有三個(gè)交叉的橢圓，同時(shí)從一個(gè)尖狀的底部向上伸展。對心形中部常用的一種裝飾手法是采用透雕的簾幕垂花飾。無論椅背采用何種造形，其尺度都比較輕巧，通常不設(shè)橫檔，座面的軟包也是普通織物，扶手的撐檔與椅腿形成一體，向后彎曲來連接扶手。 　　 桌子 　　18世紀(jì)下半葉餐廳用家具開始普及，它們包括不帶抽屜的墻邊桌、由亞當(dāng)引入的帶有底座的墻邊桌、餐具櫥。這種餐具櫥兼具抽屜和儲物功能。在第三版的《櫥柜制作師及軟包師指南》一書中可以看到它復(fù)雜的結(jié)構(gòu)。它的中心部份是一個(gè)長抽屜，前面呈弧形，自上向下凹入，下面是兩個(gè)較深的抽屜，它們中分有擺放瓶子的部份和盛水的容器，以用來洗滌杯盤。如果這種桌子是六條腿的話，較小的墻邊桌常常采用四條腿。 　　赫普爾懷特設(shè)計(jì)的墻邊桌、托腳小桌和鏡臺桌用了許多亞當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)，它們常常裝飾繁復(fù)，幾乎采用了全部古典的圖案，鑲嵌和彩繪是兩項(xiàng)主要的工藝。 　　 貯藏類家具 　　在第三版的《櫥柜制作師及軟包師指南》一書中，帶抽屜的衣櫥的前面是曲線形的，但是有一些是設(shè)計(jì)成直線形或弓形的。這些衣櫥的抽屜通常很深，有些衣櫥最上面的抽屜是擺放盥洗器具的，把它打開時(shí)，可以把帶鉸鏈的鏡子豎起來使用。五金件有多種式樣，最普通的是帶有一個(gè)青銅的把手，后面還有一塊背板；或者是把手柄從兩塊小型的背板上伸出。下望板常常雕刻成曲面，插入向外斜伸的腳中。對這些衣櫥的裝飾常常采用串珠式或鑲邊等。 　　 床 　　關(guān)于赫普爾懷特式的床鮮有現(xiàn)存的資料，但是在他的著作中有四柱床。床柱一般刻有線槽，下部則是花瓶狀，床腿是上粗下細(xì)，方形截面，帶有鏟形的腳。在赫普爾懷特式的產(chǎn)品目錄中，床的上楣是直線形的，也有三角檐飾形的。 　　 謝拉頓式家具 　　謝拉頓是一個(gè)具有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的細(xì)木工匠和櫥柜制造商，由于這種職業(yè)訓(xùn)練的基礎(chǔ)和細(xì)木工匠的能力，他總是為其他櫥柜制造商提供設(shè)計(jì)。他的著作《櫥柜制作師和軟包師圖冊》在1791年至1794年間分四部份出版，很好地表述了18世紀(jì)最后10年間的家具趨勢。后來，他出版了《櫥柜制作師辭典》（1803年）和《百科全書》（1805年）。根據(jù)亞當(dāng)?布勒克(Adam Black)，這位后來大英百科全書的出版人的描述，謝拉頓在1804年處于窘迫的經(jīng)濟(jì)困境中： 　　“他住在一條昏暗的街道上，他的寓所一半是工場，一半則是他的住處。他看上去像是一個(gè)衣衫襤褸的衛(wèi)理派牧師，穿著破舊的黑色外套。我和他全家一起用下午茶，他自己前面放著一個(gè)帶托盤的杯子，妻子的帶托盤的杯子給我用，妻女只好用一只單柄的金屬小杯。他看上去是一個(gè)不錯(cuò)的人，而且頗有幾份天賦。他曾經(jīng)是一個(gè)櫥柜制造商，現(xiàn)在卻是一個(gè)作家和出版人，教人家畫畫的教師，我認(rèn)為，他偶爾還會去布道。我在他那兒工作了一個(gè)星期，做一些臟累的活，寫了幾篇文章，試圖把他的工場整理得有點(diǎn)頭緒，在一片骯臟和布滿臭蟲的環(huán)境中干活，當(dāng)他用半個(gè)畿尼（注：舊英國金幣）付給我酬勞的時(shí)候，我都有點(diǎn)不好意思從這個(gè)貧窮的人手里接過這份錢。” 　　1806年，謝拉頓在貧病交迫中終其一生。在董玉庫先生等編著的《西方歷代家具風(fēng)格》中曾深刻地指出：“也許是謝拉頓終生貧困的原因，認(rèn)識到家具的實(shí)用性，認(rèn)識到家具的造型美應(yīng)體現(xiàn)在形體的處理上，復(fù)雜的裝飾不能代替實(shí)用性。這種典型的英國風(fēng)格顯示出來的輕便和樸素感，在歐洲家具史上是前所未有的，可以說是現(xiàn)代家具的先聲，宣告了英國古典家具的終結(jié)” 。 　　 典型的家具及其風(fēng)格特點(diǎn) 　　 坐類家具 　　椅子的尺度很輕巧，多用直線形。在謝拉頓的《圖冊》中，他也介紹了盾形的靠背，但是他主張采用矩形的靠背。椅背中部裝飾性的薄板豎直于椅的背部，并采用如甕形、穗形和豎琴形。椅背中心突出的部份有時(shí)就是裝飾性的薄板突出椅背頂部的結(jié)構(gòu)性零件，常常采用矩形，但有時(shí)也采用穹形。偶爾椅背也會采取圓柱形零件來組成，在椅背框架零件中，也會采用逐漸變細(xì)的曲線形桿件，它們使直線形的外廓變得柔潤。椅背生根于橫檔上方，但是這根橫檔高出座面幾個(gè)英寸。謝拉頓喜歡采用上粗下細(xì)的錐形腿，但是有時(shí)也采用圓形截面或方形截面的錐形腿。椅子下部一般不設(shè)橫檔。在圓柱形腿中常雕有縱向的槽線，而在收口處加上一個(gè)圓環(huán)。有些扶手是向下彎曲的，幾乎都是從椅背的頂部向下伸展的，而另一些直線形的扶手則是落在向內(nèi)彎曲的扶手撐檔上。有時(shí)，扶手撐檔做成帶槽線的花瓶形狀。扶手撐檔與椅腿連成一體，或者與座面的橫檔連成一體。座面的形狀通常是梯形的，但有時(shí)也做成圓形的。軟包蓋過橫檔，或者在部分軟包的橫檔下方再加上一條裝飾性的橫檔。 　　椅子常用的材料是桃花心木，但是質(zhì)地較軟的木材也會采用，對后者來說，常常配以與室內(nèi)裝飾相協(xié)調(diào)的彩繪。有一些是采用黑色的日本漆，用彩色的花卉圖案來裝飾，而另一些則采用白底鍍金的裝飾。 　　 桌子 　　謝拉頓設(shè)計(jì)了許多種桌子，其中有彭布魯克桌（Pembroke tables）、餐桌、窗間矮幾（pier tables）、墻邊桌、可放置針線用品的工作臺和沙發(fā)茶幾。彭布魯克桌是最具實(shí)用性的一種，常常作為用餐的桌子。它帶有兩片活葉，在固定的桌面下方的望板上有一個(gè)抽屜。謝拉頓設(shè)計(jì)的彭布魯克桌花樣百出，如其中有暗藏的空格，抽屜、架子，可以存放一些用于寫字、做針線活的日用品等，這些部分可以利用棘輪機(jī)構(gòu)升高或放低。桌腿一般是方形的，而且上大下小呈錐形，腳部或帶有青銅帽或帶有腳輪。 　　窗間矮幾設(shè)計(jì)得極為優(yōu)雅，其中采用了橫檔，在《櫥柜制作師和軟包師圖冊》一書中，有幾張?jiān)O(shè)計(jì)圖是采用凹形造型的橫檔的。緞木單板用于覆貼臺面，而彩色裝飾也用得很多，上面有彩繪的人物、植物的圖案、古典的花瓶；桌邊的圖案也是彩繪的，其中有用圓花飾的。 　　在《櫥柜制作師和軟包師圖冊》一書中，還突出了工作臺的設(shè)計(jì)。這些設(shè)計(jì)更具有實(shí)用必，例如同一張工作臺既可以供婦女們做針線活，又可以用來作寫字用。英國維多利亞—艾爾伯特博物館存有一件原作，其中在架子上掛有一個(gè)袋子，架子可以像抽屜一樣滑動，而它的臺面用鉸鏈連接在前面上，可以抬高呈傾斜狀態(tài)，用來寫字。 　　 貯藏類家具 　　書櫥和帶有上面帶有書櫥的寫字桌（secretary bookcases）通常是高型的，分兩層。上面的一層有兩扇玻璃門，下面的一層根據(jù)功能要求有不同的結(jié)構(gòu)。其中有一個(gè)設(shè)計(jì)，有一個(gè)鼓形的擋塊，臺面可落在它的上面，在下方，門遮住書架的擱板。有一個(gè)帶有書櫥的寫字桌，它的頂部做成穹形，用優(yōu)雅的葉形圖案裝飾。與赫普爾懷特不同，在謝拉頓的設(shè)計(jì)中，對上光的柱子的外形設(shè)計(jì)，他喜歡較細(xì)的柱子，而其曲線部分則延伸得更長。謝拉頓的另外一些設(shè)計(jì)特點(diǎn)是，運(yùn)用拉長的橢圓，部分的橢圓和重疊的橢圓，書櫥兩側(cè)的半露柱的頂部有時(shí)采用愛奧尼柱頭裝飾。 　　 床 　　在《櫥柜制作師和軟包師圖冊》一書中，相比于富裕的顧客通常要求的來說，床的設(shè)計(jì)是一些普通的設(shè)計(jì)，但是所推薦采用的床幔卻是相當(dāng)繁復(fù)，穗邊的掛布和奢華的裝飾占了很大部分。四柱床是18世紀(jì)后期最常用的，它的特點(diǎn)是圓形的床柱，大多數(shù)都開有溝槽，從車制的花瓶自下向上呈錐形；而柱的基部則是普通的四方形，床柱的高度有8至9英尺。 　　 裝飾 　　裝飾的圖案和紋樣有許多種，從意大利文藝復(fù)興到古典的各種式樣一應(yīng)俱全。在各種裝飾細(xì)節(jié)中，亞當(dāng)是始作俑者和主要領(lǐng)軍人物，但是仿照他做的設(shè)計(jì)師卻并不多。主要的圖案和紋樣是：圓盤花飾、甕、垂花飾、莢形、麥穗、卷葉飾、溝槽（用于腿、半露柱、望板）、徑向扇形、古典人物、神話中的景象、花圈、棕葉飾、怪狀人面裝飾、半圓形（通常與幅射狀的圖案相匹配）、圓雕飾、阿拉伯花飾、帷幔的垂花飾、交錯(cuò)的葡萄蔓條裝飾、怪獸（斯芬克斯、帶翼的獅子）、動物圖案（獅、各種鳥類）、扭索飾、卵形和箭形飾、帶狀條紋、公羊頭、耶穌像、七弦豎琴等。諸如奇形怪狀的圖案、莢形、圓盤花飾圖案和紋樣，謝拉頓用的要比赫普爾懷特少。對彩繪的人物和天然的植物圖案，謝拉頓比赫普爾懷特要用得廣泛，但是赫普爾懷特也采用一些。 　　3英國的后期新古典主義風(fēng)格（18101830） 　　 歷史背景 　　雖然在18世紀(jì)后期，新古典主義風(fēng)格已成氣候，但是從室內(nèi)裝飾和設(shè)計(jì)方面來說，攝政式仍在19世紀(jì)的前40年中繼續(xù)占據(jù)主流。從歷史上說，“攝政”并不是指喬治十四的攝政，這位威爾斯王子實(shí)際上在1811年就開始代替他的父親——喬治三世（喬治三世因精神錯(cuò)亂不能理政）實(shí)行了統(tǒng)治，直到1820年，喬治三世死后，他正式即位成為喬治四世（18201830），到1830年他的兄弟繼位，即威廉四世（18301837）。從藝術(shù)史的意義上來說，這些共同的風(fēng)格特點(diǎn)統(tǒng)稱之為“攝政式”。 在這一時(shí)期，相對來說鄉(xiāng)村的府邸新建的很少，但是翻新的卻很多。當(dāng)時(shí)建筑業(yè)萎靡不振的原因之一是自1792年開始的英法戰(zhàn)爭和與拿破侖的戰(zhàn)事，一直持續(xù)到1815年在滑鐵盧（Waterloo）擊潰拿破侖為止；另外一個(gè)原因是隨著原材料和勞力成本的上升導(dǎo)致的貨幣貶值。 英國的設(shè)計(jì)師以個(gè)人的方式與著名的法國建筑師和設(shè)計(jì)師合作，包括拜西埃（Percier, 17641838）和封丹（Fo