【正文】 這段時期，主要的工藝技巧還是排斥對新機器的應用。在家具中主要采用未加裝飾的平面，即使要加以裝飾時，大部分采用金屬鑄件來作裝飾，如果要加大裝飾程度就采用雕刻，而雕刻是用手工來做的，通常是為十分有錢的人定做的。 　　攝政式時期重要的技藝是單板覆貼技術、線繃和帶繃技術、金屬鑄件的應用、雕刻、彩繪和清漆涂飾。攝政式風格的設計師十分強調單板的花紋和顏色，紅木、帶花紋的桃花心木、非洲的小鞋木豆木（Zebrawood）用得十分普遍，它們的花紋和顏色都十分符合要求。薔薇木（amboyna）、緞木和楓木也常被應用。除了椅子和用彩繪或清漆涂飾的家具，實木大部分用單板覆貼來代替了。鑲嵌能使花紋更漂亮，具有對比感，常用青銅片、冬青屬木材、紫杉屬木材或黑檀木作材料。鑲嵌的圖案受風格不同的影響而變化，例如古典的裝飾可能包括回紋飾、希臘的棕葉飾等。仿照法國的帝政式，英國的設計師運用菱形作為鑲嵌的基本圖案，它用在鎖眼周圈、門和抽屜拉手周圈作為裝飾。黃銅鑲嵌用的是一種獨立的式樣，它呈連環(huán)圖案用在半露柱、望板、臺面和抽屜的前面上。串形的圖案用在外廓上，或者是突出邊部的裝飾上。 　　鑄造黃銅主要用于裝飾，而青銅則很少應用。金屬件用于如門拉手、門拉手的背板、長廊、串珠線腳條和欄桿柱這些零部件上。雖然鍍金也常應用，但是大量的是采用刷漆的黃銅，有時在一件家具上同時采用這兩種工藝。 　　由于強調用單板覆貼來裝飾，雕刻大部分被取代了。但是在一些要求雕刻的家具上，如獅身人面像或海豚狀扶手還是雕刻的。雕刻裝飾所用的材料是木材或機制紙，它們適宜用來做深浮雕。 　　彩繪用于大批量的家具，它們是用較便宜的木材制作的，而對較高品質的家具則附加鍍金的拋光來加強裝飾效果。在攝政式的后期，強調采用天然的植物圖案。有時在同一件家具上以黑檀木色為底來彩繪古典和植物的圖案。 　　稱之為“eglomise”（背貼金箔）的工藝是把金箔貼在玻璃的背面，貼好后在其上面雕刻。這種工藝用在鏡子或櫥柜上。也有在玻璃的背面上進行彩繪的，但這與上述的工藝不是一回事。在這兩種工藝中，常把金色和黑色作為底色。 　　在攝政式時期的“中國時尚”推動了采用東方的漆器技術，常常是通過從對外貿易的商行那里買來一些漆板，再由英國的工匠把它們做成家具。人物肖像在中國漆器中廣泛應用，鑲嵌的材料有玉石和象牙。在日本的漆器中，很少有人物肖像，更多的是自然風景。漆器的表面常常要上10道至20多道漆，在需要浮雕和彩繪的地方可以敷上一層厚厚的膩子打底。 　　 典型的家具及其風格特點 　　 坐類家具 　　在19世紀初期，家具的尺度是輕巧的，椅子中這種特點表現(xiàn)為更加纖巧和優(yōu)雅，例如特拉法格椅。這個名稱可能起源于1805年英國海軍英雄納爾遜在西班牙的西南海岸的特拉法格海岬擊敗法國和西班牙的聯(lián)合艦隊的戰(zhàn)役，在這一段時間內，這種椅子十分風行，一直流行到19世紀20年代。它的特點是軍刀腿，截面是矩形的，但是自上而下地逐漸收小，在與座面?zhèn)葯n的接頭處，椅腿的彎頭呈曲線形，與其形成一條連續(xù)的弧線型；側檔本身也是曲線形的，與后背的立梃連接；立梃到后背頂部處有一個略微向后翻轉的渦卷；后背的頂部橫檔是螺旋形的，呈繩索狀，但是車制的部分是中間的一段，兩端則或以錐形或是圓柱形與兩側的立梃相連；座面常用藤編；椅子一般用櫸木制作，常漆成黑色，在餐廳中使用。 　　當時出現(xiàn)了很多種椅子的設計，特別是在后來一段強調創(chuàng)新的時期，結果出現(xiàn)了一些相當做作的設計。立梃到后背頂部處有向后翻轉的渦卷，有時也不帶裝飾型的雕刻，如同特拉法格椅，但偶爾也有套上罩子的。在后背的細節(jié)上也多做文章，如成穹形向內彎曲，而且較低，這是一種根據(jù)希臘原型的設計，好像是把坐著的人擁抱在里面，它的座面寬大且有較大的座深，椅腿是軍刀形的。另外是一種是受到埃及影響的設計，椅子中多用雕刻，漆成黑檀木色，并加以鍍金，在前腿上雕刻有獅身人面，前腿與扶手連成一體。喬治?史密斯（George Smith）在《居家家具和室內裝飾圖集》一書中也有類似的設計。 　　攝政式椅子的最大特點是它的扶手與后背的立梃接合的位置較高，有一些椅子扶手是一根很粗的曲線形的雕刻件，一直伸到后背的立梃；而在另一些椅子中，扶手有一個渦卷形的頭部伸到其撐檔的外面。除了軍刀腿以外，還有用直線形的截面為矩形或圓形的椅腿，一般在腿部雕刻束狀的溝槽，以提高裝飾效果。 　　稍后的時期，這種椅子表現(xiàn)了受到經典的影響，它用了公羊頭這種造型，放置在后背立梃與座面?zhèn)葯n連接處，后腿仍采用軍刀式，椅背頂部是向座面方向內穹的曲面。雖然在攝政式中，雕刻不是其主要應用的裝飾技巧，但是這把椅子卻是用了大量的桃花心木雕刻。 　　攝政式的沙發(fā)是很講究時尚的，常常依據(jù)希臘的原型。通常沙發(fā)是在兩側是向外彎曲的，而腿部則向內彎曲。在圖示的例子中，矮側的中心有渦卷，雕有動物的頭部，而高側則是獅身人面的雕刻。這類沙發(fā)用于倚靠，類似于中國的榻，常配有長枕。 　　 桌子 　　19世紀初期，沙發(fā)桌（茶幾）用得很普遍，特別是在書房、餐廳和客廳里使用。它們本來是擺放在沙發(fā)的前面，方便女性的一些活動，如讀書寫字。它們比折疊桌較大一些，其活葉也略有不同，是連接在較短的一側的。桌腿的形狀采用豎琴式，或者是車制的，桌下有橫檔。有的桌子采用柱腳，但底部有四個向內彎曲的腳。它們的尺度可以大到5英尺長2英尺寬。 　　攝政式時期圓桌用得很多，它們常常有一個三角形的柱腳，其底座有內彎的獅爪形的腳，各自在三角形的各個頂點位置上。這些圓桌用于進早餐時使用，或用作牌桌?；羝?807年出版的《居家家具和裝飾》中就有一張設計圖，它是為用于自己家中設計的。 　　梳妝臺通常比18世紀后期的尺寸要短些，當時根據(jù)喬治?史密斯的建議，不裝手柄，圖示與《居家家具和室內裝飾圖集》一書的設計類似。材料采用桃花心木，但用黑檀木鑲嵌，它的擱板式底架是仿照古羅馬的式樣，而平直的臺面則是受到法國帝政式的影響。 　　 貯藏類家具 　　在攝政式的形成時期，謝拉頓的《櫥柜制作師辭典》和《百科全書》有很大影響，裝飾圖案和造形皆源出于此。攝政式的書柜和和衣柜是合二為一的，就表明了這一點，這種設計與謝拉頓的《櫥柜制作師辭典》如出一轍。 　　在頂部采用三角形的檐飾，并在每一個側面的端頭帶有山花（注：acroteria古典建筑人字山頭一個角或其頂端的雕刻飾物），山花的圖案則主要采用棕葉飾。望板用黑檀木鑲嵌。柜的上半部分采用胸像柱作為立柱，胸像柱的頂部有兩個石膏的半身像，他們是18世紀末和19世紀初的兩個政治家，一個是輝格黨人領袖?？怂梗–harles James Fox）；另一個是皮特（William Pitt），他是喬治三世時的首相。在柜的下半部分的頂部也有人像雕刻。柜的前腳采用獅爪腳，后腳則是車制的。 　　 床 　　如同其它的家具一樣，床在款式上變化多樣。類似于法國的床，大都依靠墻擺放的位置來設計，它們有兩種類型，一種是床屏帶有向外翻轉的渦卷，另一種是與路易十六的式樣相同。這兩種床都常帶有床帳，從靠近天花板上的位置直掛下來，并罩到兩個床屏的下方。另一種類型的床是四柱床，也帶有床頂蓋，用花布或輕薄的簾布來做帳幔。 　　 裝飾 　　攝政時期的裝飾特點大都與古代文化有關，這與主要的設計師倡導有關，他們中的許多人根據(jù)自己的研究，強調考古學上的精確性。裝飾用的材料及技藝主要包括黃銅和黑檀木的鑲嵌、鍍金、雕刻、彩繪。 　　裝飾的圖案和紋樣來自古代文化，但設計師們也發(fā)揮自己的想象力，例如埃及的斯芬克斯被表現(xiàn)為男性，并不帶有雙翼。另外一些裝飾細節(jié)是從埃及的圖案中借鑒過來的，如柱頭端部、柱腿等、獅面、帶翅膀的太陽圓盤、荷花。 　　在應用日本的清漆技術中可以看到中國的影響，圖案包括中國的人物肖像和龍。另外在椅子框架上還雕有竹子的圖案，有時采用彩繪的方式畫上竹子，甚至還畫上寶塔，這些也表現(xiàn)了中國的影響。 　　在19世紀初期，古典希臘和羅馬的影響最大，這也反映在家具結構的外廓和裝飾細節(jié)上。較具東方的細節(jié)圖案包括天鵝、豎琴、星星、圓盤花飾、棕葉飾、圓花、古典人物、花圈、卷葉、月桂葉等；結構上的要素包括采用軍刀腿、女像柱和如沙發(fā)兩側的渦卷翻邊。 　　4 結語 　　英國的新古典主義的早期以亞當、赫普爾懷特和謝拉頓的個人風格為代表，他們的風格都表現(xiàn)出規(guī)整、優(yōu)美且?guī)в泄诺涫降臉闼刂?，但是赫普爾懷特和謝拉頓開始將家具世俗化，從權貴階層走向市民階層，這三位杰出的設計師和齊賓泰爾為英國造就了家具的黃金時代，至今還深刻地影響著古典風格的歐式家具。 　　英國的新古典主義的后期，受到法國執(zhí)政內閣式和帝政式的影響，表露出一種試圖從考古意義上真正再現(xiàn)古代希臘、古代羅馬裝飾的傾向。把古代希臘家具的簡樸結構、古代羅馬大理石和青銅制品的豪華形態(tài)、古代希臘的優(yōu)美裝飾等巧妙地統(tǒng)一起來，形成一種古代型的折衷樣式。在攝政式風格中，法國的影響也很明顯。但是帝政式的崇高在樹立拿破侖的權威上是有充分存在價值的，而英國這種東施效顰的模仿是一種不具獨立思考的隨從。從家具史的意義上看，這也是一個深刻的歷史教訓。14 /