最新波普藝術(shù)的表現(xiàn)方式在海報(bào)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究(編輯修改稿)
2025-07-25 04:50 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 漓盡致。例如1985年安迪沃霍爾為伏特加酒創(chuàng)作的系列招貼中（現(xiàn)作品被收藏，名為《絕對(duì)沃霍爾》），整體的背景是純度很高的藍(lán)色和黃色，酒瓶外洋洋灑灑的黃色和藍(lán)色給人一種舒適享受的感覺，酒瓶運(yùn)用大量的黑色和泛光的白色來表現(xiàn)，瓶身的藍(lán)色文字便更加凸顯，與此同時(shí)，有彩色的背景使得伏特加酒瓶充滿魅力，有彩色和無彩色的穿插跳躍使用，使這兩個(gè)色系的色塊既相互融合輝映，又相互分離，在彼此穿插中共同凸顯。波普藝術(shù)獨(dú)特的色彩理念對(duì)當(dāng)代的海報(bào)設(shè)計(jì)起到了深刻的啟迪作用。在當(dāng)代海報(bào)中，也有平面設(shè)計(jì)師把握住了波普藝術(shù)色彩理念的核心，使得海報(bào)具有很強(qiáng)的感染力。如2014年的電影海報(bào)《筆仙》，對(duì)波普色彩運(yùn)用到了極致，更有著名設(shè)計(jì)師在微博上表示：這組人物海報(bào)是波普風(fēng)格藝術(shù)與恐怖電影談了一場(chǎng)轟轟烈烈的戀愛。海報(bào)的背景是陰森恐怖，肆意亂濺的紅色血跡，在斑駁的血跡中，又凸顯了“底片版”的黑色人臉和白色的頭發(fā)，使得氣氛更加恐怖凝重。紅色的影片名在白色背景的映襯下，更加顯現(xiàn)。之所以運(yùn)用波普藝術(shù)的色彩理念，是因?yàn)檫@種藝術(shù)風(fēng)格與《筆仙》的驚悚類型產(chǎn)生了天然的化學(xué)反應(yīng)，使得海報(bào)的驚悚氣氛顯露無疑。 《絕對(duì)沃霍爾》 《筆仙》宣傳海報(bào) （二）波普藝術(shù)拼貼與重復(fù)在海報(bào)中的應(yīng)用波普藝術(shù)創(chuàng)作手法的思潮是一個(gè)形式主義的設(shè)計(jì)風(fēng)潮，它的“重頭戲”就是用古典主義和現(xiàn)代主義者視為大忌的“重復(fù)，挪用，拼貼”。沃霍爾和勞申伯格把這兩項(xiàng)表現(xiàn)形式推向極端。作為一個(gè)純粹的波普人，沃霍爾曾這樣形容自己：“我覺得所有人都是一個(gè)機(jī)器，人和人是相似的，甚至是相同的，因?yàn)槟忝刻煸谕瑯拥臅r(shí)間做同樣的事情，而且是日復(fù)一日的做?！盵4]他的慣用手法是將單一的母題復(fù)制成幾個(gè)、數(shù)十個(gè)、乃至上百個(gè)色彩、大小、形狀、肌理完全相同的形象展現(xiàn)在人們面前的，人們所“計(jì)較”的已經(jīng)完全不是這種排列手法，而是全然被這種富有強(qiáng)烈視覺沖擊力的畫面所吸引。他的創(chuàng)作理念就是忽略表達(dá)母題的本真性，只是單純的對(duì)母題的呈現(xiàn)方式進(jìn)行排列。以他的1962年的招貼作品《200個(gè)埃貝爾湯罐頭》，為例，200個(gè)湯罐頭通過不斷的重復(fù)陣列呈現(xiàn)，使得整個(gè)畫面由尋常轉(zhuǎn)化為奇特，庸俗也變?yōu)楦哐?。重?fù)構(gòu)成使畫面統(tǒng)一并富有節(jié)奏感，觀眾有意無意會(huì)觸及到整體與個(gè)體之間的聯(lián)系以及每個(gè)母題的重復(fù)和差異，體驗(yàn)著作品所蘊(yùn)涵的韻律、色彩、質(zhì)感上的形式美感。對(duì)于拼貼而言，勞申伯格的藝術(shù)作品首當(dāng)其沖，他的“集合”作品愉悅地表現(xiàn)了生活。他認(rèn)為，只要被認(rèn)為可創(chuàng)作的廢物，都可作為藝術(shù)素材，比如一把破雨傘、一個(gè)吃剩的罐頭盒、廢棄的床單，在勞申伯格眼里都是“寶貝”，他將這些“寶貝”合理的拼貼，便可以成為一個(gè)佳作，因此，他的藝術(shù)被稱為是混合藝術(shù)?！崩缢淖髌贰渡徎ㄏ盗小?，將陳舊的窗框、集裝箱，廢棄的木板，利用剪貼、拼接等方式重新進(jìn)行處理，成就了一個(gè)經(jīng)典的“裝置神話”。在這些藝術(shù)大師的作品中，我們可以看到一種反應(yīng)社會(huì)的影子，在通過大眾媒介讓他自己家喻戶曉時(shí)，也讓波普藝術(shù)深入了社會(huì)。美國(guó)視覺設(shè)計(jì)師Jason Ratliff創(chuàng)作的“行走的倒影”(Walking Shadows)系列作品。用彩虹波普色塊填充出人與物的倒影，使其變得鮮活、富有感染力。這種色塊拼貼的方式借鑒的正是波普藝術(shù)拼貼的核心理念，這種表現(xiàn)方式也給大眾別樣的視覺感受。另外，設(shè)計(jì)師也為2014年奧斯卡提名影片打造了波普藝術(shù)形式的海報(bào)，其中的一幅名為《美國(guó)騙局》（設(shè)計(jì)師Jami Miles設(shè)計(jì)）的電影海報(bào)，則是借鑒波普先人作品的部分元素創(chuàng)作出來的作品。畫面將彼此毫不相干的女人、傾斜的杯子、火焰、相框、手銬、行李箱、鈔票、國(guó)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)以及美國(guó)國(guó)旗等元素拼貼置入，這些都是象征著美國(guó)的元素，也是電影中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的人物場(chǎng)景，使得主題更加突出。 《蓮花系列》 《行走的倒影》《美國(guó)騙局》（三）波普藝術(shù)流行元素的創(chuàng)作手法在海報(bào)中的應(yīng)用面對(duì)商業(yè)繁榮的新局面，那些一直以來不被“精英藝術(shù)家”看好的通俗文化異軍突起，故波普藝術(shù)大師緊跟文化潮流，從商業(yè)文化中提煉出藝術(shù)精髓，換句話來說，大眾文化被波普藝術(shù)家認(rèn)為是現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)來源，因此，他們總能敏銳地捕捉當(dāng)前的流行符號(hào)和流行元素，通過大量重復(fù)母題元素客觀表達(dá)人們耳熟能詳?shù)男蜗蠓?hào)。[6]這些符號(hào)是當(dāng)代大眾的價(jià)值觀、精神風(fēng)貌、情感等一切信息反饋的綜合體現(xiàn)。例如沃霍爾的經(jīng)典作品《美元之歌》，將不同顏色的美元符號(hào)重復(fù)排列，不斷復(fù)制，他是從精神消費(fèi)文化中捕捉到的流行符號(hào)。這種仿照工業(yè)方式的大批量生產(chǎn)、復(fù)制而成的藝術(shù)品，已脫離了過去傳統(tǒng)的文化形式，它是一種不可估量、風(fēng)格多種多樣而且充滿活力的藝術(shù)表現(xiàn)力，他為大眾提供了一種觀察傳播現(xiàn)象的手段和方式，即對(duì)媒介文化的關(guān)注。這是一種媒介為了引起人們注意而采取的大量的信息轟炸的策略，它也是文化與經(jīng)濟(jì)聯(lián)袂的復(fù)合體。因此波普風(fēng)格的海報(bào)作品，大都是以市場(chǎng)需求為導(dǎo)向，以當(dāng)代流行的文化元素為母題，用一種最直接的創(chuàng)作技法傳達(dá)信息的獨(dú)特的大眾媒介載體。流行元素的捕捉和運(yùn)用，很容易與大眾產(chǎn)生共鳴。在中國(guó)，波普式的文化態(tài)度與思惟方式也延伸到了許多藝術(shù)家那里，最先受到波普思潮的先輩藝術(shù)家有王廣義、張曉剛、尚揚(yáng)等著名的藝術(shù)大師。其中，以王廣義的《大批判》最為深入人心，他把握住當(dāng)時(shí)文革時(shí)期中國(guó)最為流行的政治元素—工農(nóng)兵與現(xiàn)實(shí)生活中最具商業(yè)流行意味的可口可樂、香奈兒
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