中美史復(fù)習(xí)總提要答案(編輯修改稿)
2025-07-25 03:26 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值；《清明上河圖》藝術(shù)意義；以其內(nèi)容的異常豐富性高度的廠史真實(shí)性藝術(shù)表現(xiàn)的無(wú)比生動(dòng)真切成為我國(guó)古代繪畫史上具有不朽意義的杰出作品；作者嚴(yán)肅認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度藝術(shù)想像力的豐富及藝術(shù)表現(xiàn)的周密不茍都在繪畫史上有著典范意義；五、 元重點(diǎn)藝術(shù)家及作品 ：趙孟頫、元四家、問(wèn)題 ：元代文人畫發(fā)展的情況、評(píng)價(jià)趙孟頫一、 趙孟頫；元代前期倡導(dǎo)書畫同法并在繪畫書法上都有較高造詣的畫家；與錢選等人同稱“吳興八俊”提倡‘古意’‘書畫同源’他的繪畫作品至今流傳不少就其畫風(fēng)來(lái)看大體分為；一是具有唐或北宋人特征的傳統(tǒng)之作倡導(dǎo)‘古意’作品如《人騎圖；秋郊飲馬圖》；二是強(qiáng)調(diào)‘士氣’要求作品具有文人的意趣如《竹圖》；三是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上變法如《鵲華秋色圖；水村圖》；二、 趙孟頫有什么重要繪畫主張和繪畫代表作；字子昂是元代‘古意’畫風(fēng)的開創(chuàng)者之一他在繪畫上提出過(guò)一些重要的‘復(fù)古’主張標(biāo)榜的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)是‘法古’‘復(fù)古’而具有‘古意’即技法和意境上取法唐人追求中枯、雅正、清幽、淡然地境界；趙孟頫另一套主張是‘以書入畫‘書畫等同復(fù)歸古典線的形式美代表作《鵲華秋色圖；重江迭嶂圖；雙松平遠(yuǎn)》山水畫平遠(yuǎn)法構(gòu)圖《鴛鴦》花鳥畫；三、 元四家的生平作品及藝術(shù)成就；黃公望《富春山居圖》王蒙《夏日山居圖》倪贊《松樹亭子圖》吳鎮(zhèn)《漁父圖》表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)繪畫的文學(xué)化使作品的文學(xué)趣味得到進(jìn)一步加強(qiáng)與文學(xué)趣味一致并且具體體現(xiàn)這一趣味構(gòu)成元畫特色的是對(duì)筆墨的突出強(qiáng)調(diào)和以書入畫；畫上題字作詩(shī)蔚然成風(fēng)；四、 ‘元四家’的山水畫共同特點(diǎn)，如何評(píng)價(jià)文人畫藝術(shù)；黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)的山水共同特點(diǎn)；強(qiáng)調(diào)繪畫文學(xué)化使作品的文學(xué)趣味進(jìn)一步加強(qiáng)；與文學(xué)趣味一致并且具體體現(xiàn)這一趣味對(duì)筆墨突出強(qiáng)調(diào)和以書入畫；畫上題字蔚然成風(fēng)；通過(guò)文字表達(dá)含義來(lái)加重畫面的文學(xué)趣味和詩(shī)情畫意；文人畫；指封建時(shí)代文人士大夫所作鮮明反映他們生活理想和審美情趣的獨(dú)特形式繪畫；對(duì)文人畫評(píng)價(jià)應(yīng)該放在具體的歷史背景上來(lái)認(rèn)識(shí)；文人畫形成的歷史條件；中國(guó)封建社會(huì)的文官都能詩(shī)文工書法；中國(guó)的繪畫和書法主要工具相同線造型的使用；文人士大夫的著書有利于對(duì)創(chuàng)作技法總結(jié)和傳播；文人畫藝術(shù)的出現(xiàn)促進(jìn)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫特別是由山水花鳥畫的發(fā)展使他們的表現(xiàn)技法更為豐富多彩更浪漫精神已經(jīng)更廣闊豐富；黃公望是山川渾厚草木華滋；王蒙是畫山水多至數(shù)十得樹木不下數(shù)十種千巖萬(wàn)壑迦環(huán)重迭；吳鎮(zhèn)山水蒼茫沉郁；倪瓚山水所謂‘天真幽淡蕭然寂寞’具有一種荒涼空寂疏簡(jiǎn)消沉的趣味；六、 明重點(diǎn)藝術(shù)家及作品 ：戴進(jìn)、吳偉、邊景昭、沈周、文征明、唐寅、仇英、 董其昌 、 陳洪綬、徐渭一、 戴進(jìn)；字文進(jìn)號(hào)靜庵派江錢塘人；他是一位在繪畫藝上全面發(fā)展的人山水人物花果翎毛無(wú)不精湛都能代表其時(shí)代的最高水平；他受馬、夏影響較深；以戴進(jìn)為首的浙派畫家一般即擅長(zhǎng)山水又長(zhǎng)于人物；二、 吳偉；字次翁江夏人；擅長(zhǎng)人物山水；形成一種粗細(xì)兼能而以用筆雄健豪放水墨酣暢為主的獨(dú)特風(fēng)格；作品《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖卷；溪山漁艇圖軸》等；三、 邊景昭；字文進(jìn)福建沙縣人；與趙廉蔣子成號(hào)稱“禁中三絕”；工花鳥追崇黃家富貴工麗勾勒畫風(fēng)；造型簡(jiǎn)易用筆堅(jiān)實(shí)有力而趨于粗壯用墨合理調(diào)色妍麗而沉著；較宋院畫清淡紫云 作品《三友百禽圖軸；春花三喜圖軸》；一、 徐謂；字文長(zhǎng)號(hào)天池山人山陰人；特長(zhǎng)在水墨大寫意花鳥；他的作品不拘于物象；他作畫筆簡(jiǎn)有力勢(shì)如急風(fēng)驟雨以狂草入畫有時(shí)還以潑墨為之追求水墨淋漓的效果；代表作《雜花圖卷》；陳洪綬版畫的題材和藝術(shù)風(fēng)格；陳洪綬字章侯號(hào)老蓮；晚明浙派藍(lán)英北子19歲作《離騷九歌圖》仕途不順的藝術(shù)才華被崇禎皇帝常識(shí)而進(jìn)摹畫；擅長(zhǎng)人物花鳥山水繪畫版畫人物居多題材多為寄托作者在明宋社會(huì)下的悲憤和理想帶有一定的反封建色彩的《西廂記；九歌圖；水滸葉子》等藝術(shù)風(fēng)格上畫家一貫固守獨(dú)立趣味人物夸張變形風(fēng)神逼真生動(dòng)；問(wèn)題：董其昌及其南北宗論影響一、 董其昌在繪畫藝術(shù)上提出了那些見解在繪畫發(fā)展中產(chǎn)生了什么影響？明代后期山水畫家中繼吳門派而起的代表畫家是董其昌他提倡文人畫強(qiáng)調(diào)摹古注重筆墨追求‘士氣’并提出了南北宗論；他所創(chuàng)立的松江派遂取代了吳門派的統(tǒng)治地位；他提出的繪畫理論尤其是南北宗
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