影視剪輯實用技法(編輯修改稿)
2025-07-21 23:29 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 掉動作的頂點（特征性動作）。手臂舉到最高處、手臂放到最低點、最生氣時的臉、笑得最燦爛時的臉等，如果抽去了這些頂點鏡頭，就無法了解動作會朝哪個方向發(fā)展。跳躍式剪輯發(fā)展了這一手法，它是中間抽去手法的一種，由戈達(dá)你創(chuàng)立，如唱機針般地對影像進(jìn)行跳躍式的連接。跳躍式剪輯敢于打破傳統(tǒng)剪輯的禁忌，使制作讓人印象深刻的場面成為可能。動作的中間抽去手法通過抽去中間鏡頭來省略時間并突出速度感時，最初狀態(tài)、投球時手臂位置達(dá)到最高時，手臂下垂，僅用這3個鏡頭就能最低限度地表現(xiàn)了出投球的動作。五、連接FRAME IN和FRAME OUT畫面被拍攝物體在拍攝框架中，這被 稱為FRAME IN。反之，被拍攝物體離開拍攝范圍，則稱之為FRAME OUT。走路或奔跑中的人、動物、小轎車、電車，這些移動中的物體都可以對它們進(jìn)行剪輯。我們一起來考慮一下怎樣連接同一被拍攝物體在不同背景下的FRAME IN和FRAME OUT畫面。自行車從鏡頭前騎過的場面，在不同地點拍攝兩組同樣大小的鏡頭。當(dāng)然，我們可以按照從自行車駛?cè)肟瘴枧_（鏡頭中只有背景，沒有被 拍攝物體）到自行車駛出鏡頭的順序連接。這樣的連接方法沒有錯，但是空間上顯得過于空曠，而且動作不夠流暢。優(yōu)秀的、有節(jié)奏感的動作連接方法是在前一組鏡頭是被拍攝物體即將離開拍攝范圍時，然后連接上后一組鏡頭中物體剛剛進(jìn)入拍攝范圍的鏡頭。要點是使用被拍攝物體一半在鏡頭中，一半在鏡頭外的畫面。這樣連接動作看上去會比較流暢。如果被拍攝物體在前后兩組鏡頭中的角度不同，在FRAME IN和FRAME OUT之間加入一幀空舞臺鏡頭，畫面前后會更為連貫。六、用暗鏡頭或共同點連接不同被拍攝物體的動作不同被拍攝物體的動作怎樣連接？范例中是奔跑而來的人物和飛馳而去的汽車之間的連接，首先讓奔跑而來的人物越跑越近，直至充滿整個畫面，使畫面變成黑色，然后連接上后續(xù)的鏡頭。 雖然人物的奔跑速度和汽車的速度不同，但是一來一往之間的黑屏（或者是光線很暗的鏡頭）成功地再現(xiàn)了流暢的動作。對話剪輯中的固定規(guī)則 人物臺詞的剪輯方法，對話在這里就是指臺詞。對話剪輯是指對登場人物的臺詞進(jìn)行的剪輯。它與動作剪輯并列為最具代表性的剪輯方法，是展示故事情節(jié)時不可或缺的因素?？雌饋砗唵蔚膶υ捈糨?，其實也是一些用來表現(xiàn)特殊效果的固定規(guī)則。一、臺詞以1：3連接 臺詞與臺詞之間，除去SE和BGM等之外，余下的就是無聲狀態(tài)了。對于影像剪輯來說，重要的是如何制造出這種無聲狀態(tài)，并利用它來表現(xiàn)影片的節(jié)奏。范例中是兩個人在車上對話的場景。剪輯的關(guān)鍵在于兩人的對話之間應(yīng)該有怎樣的間隔。一個一個的對話鏡頭都是用攝像機代替另一個人物拍攝而成的，因此兩個人并沒有進(jìn)行真正的對話（=間隔）。剪輯時，如何制作出自然的對話間的間隔非常重要。一般來說，對話與對話之間的間隔按照1：3的比例進(jìn)行連接會比較連貫。如果前組鏡頭中臺詞結(jié)束后所空的間隔為1個長度，那么在后續(xù)鏡頭中的對話開始前就要空出3個長度的間隔。二、臺詞的上移下移，增加戲劇性效果 對話的上移下移，即將臺詞部分插入前一鏡頭（上移）或拖入后一鏡頭（下移）中。它的作用在于突出人物因?qū)υ拑?nèi)容而產(chǎn)生的表情和動作的變化。例如：A先生被某人叫住。B先生
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