【文章內(nèi)容簡介】 居。廳堂多建于臨近水面開闊處，居于園林中最重要的位置，多為園林主體建筑和構(gòu)圖中心。園林中著名的有頤和園的樂壽堂、拙政園的遠香堂、獅子林的荷花廳、留園的涵碧山房等?！　《?館軒　　館指建筑規(guī)模較小的待客與休息的園居。有時也作為一個建筑群的稱呼。館多建于高敞之處，便于遠眺，觀賞風(fēng)景，也可以聽?wèi)?、宴飲。園林中著名的有留園的五峰仙館，頤和園的聽鸝館、宜蕓館等?！　≤幵复笮头课莩隼鹊牟糠郑髞硪话阒附ㄓ诟邥缰?、以敞朗為特點的房屋。它小巧玲瓏、高爽開敞、簡潔雅致，給人以輕巧、軒昂之感。主要用于遠眺觀景，或供主人讀書。園林中著名的有北海的罨(yan)畫軒，頤和園的寫秋軒、養(yǎng)云軒，拙政園的聽雨軒等?！　∪?亭臺　　亭是周圍開敞的小型點式建筑，由屋頂、柱身、臺基三部分組成。有頂(攢尖頂)、有柱、無墻，主要用于休憩、觀景、納涼、避雨，也可存放石碑等，是園林中不可缺少的點景建筑，有無亭不園之說。亭可大可小、通透靈活，獨立輕巧，應(yīng)用廣泛，種類豐富?？缮缴辖ㄍ?、臨水建亭、平地建亭。平面造型有圓形、正方形、多邊形、組合式、半亭式等；立體造型有單檐、雙檐、多檐等。我國北方亭的檐角翹起較持重平緩，南方則輕巧雅逸。著名的亭有頤和園的廓如亭、景山的五亭、北海的五龍亭、拙政園的繡綺亭等。廓如亭是我國園林中規(guī)模最大的亭?！　∨_是一種露天、表面較為平整的開放性建筑。它的上面可以沒有屋宇建筑，也可有屋宇建筑，邊緣多有短墻、矮欄。主要用于休憩、眺望、娛樂等，是園林常用的一種建筑形式。建在山頂高處的臺稱天臺，建在山坡的臺稱疊落臺，建在懸崖陡壁或突出巨石上的臺稱挑臺，建在水邊的臺稱飄臺。園林中最著名的臺是頤和園佛香閣的疊落臺?！　∷?樓閣　　樓閣指兩層或兩層以上的高層建筑，全虛為樓，上虛下實為閣。樓閣建筑體量較大，造型豐富，四周開窗，每層設(shè)圍廊，有挑出的平座。由于體量、高度遠超過周圍一般建筑，因此是園林中最重要的主體和點景建筑，主要用于觀景，也可供佛、貯藏書畫等?；始覉@林多大型樓閣；江南園林樓閣多小巧，一般為歇山或硬山頂。按功能分，園林中有觀景樓、藏樓、鐘樓、鼓樓、戲樓等。著名的樓閣有承德避暑山莊的煙雨樓、嘉興南湖的煙雨樓、昆明的大觀樓、頤和園的佛香閣等。　　五)榭舫　　榭又名水榭，是指突露出岸、架臨水上觀賞水景的單體建筑。通常為長方形，四周由低平欄桿圍繞、單體建筑四面開敞通透或落地門窗。主要用于休憩、觀賞水景。多為單層建筑，整體輪廓、門窗欄桿均以水平線條為主。嶺南園林中的水廳、船廳，其形式實際上是水榭。園林中著名榭有拙政園的芙蓉榭，耦園的山水間，北海的濠濮澗，頤和園的諧趣園洗秋、飲綠等榭。　　舫是指建于水邊的仿船形建筑。主要用于觀賞水景、游玩飲宴。前半部三面臨水，船首設(shè)有平橋與岸相連，形狀獨特新穎，登舫有行船之感。通常下部為石砌，分前、中、后三部分，后部高、中間低，近與水面平，一般兩層、兩側(cè)開窗。著名的舫有頤和園的清晏舫，蘇州拙政園的香洲、怡園的畫舫齋等?！　×?橋廊　　橋指橫跨水面的建筑，是園林水景中重要的組成要素之一。主要功能是分隔水面空間、點綴水景、聯(lián)系景點之間水陸交通等。著名的園林橋有頤和園的玉帶橋、瘦西湖的五亭橋、拙政園的小飛虹廊橋等。南方園林多為小巧曲折和弧度大的拱橋，北方多規(guī)模較大的石拱橋，如昆明湖的十七孔橋、北海的堆云積翠橋?！　±仁锹?lián)系建筑物及景物景區(qū)游覽線的帶形建筑。通常置于兩個建筑物或兩個觀景點之間，既有空間聯(lián)系，又有空間分隔，具有劃分空間、增加景深、便于觀賞的效果。主要用于休憩觀景、遮風(fēng)避雨、交通聯(lián)系等。它隨形而彎曲、隨勢而起伏、富于變化，可使較單調(diào)的空間步移景異，輾轉(zhuǎn)于園林之中。廊有頂、有柱，或單墻通檐，或通連通脊。整體造型有直廊、曲廊、回廊、爬山廊、橋廊等。園林中著名的廊有頤和園長廊、北海瓊?cè)A島臨湖北岸的延樓等。　　七)房齋　　房齋一般指書屋性質(zhì)的建筑物。分布于偏僻幽靜處，環(huán)境清幽隱蔽、建筑式樣簡樸、色彩淡泊雅致并附以小院。它相對獨立，與外界隔離，有利于修身養(yǎng)性。主要用于休憩、靜養(yǎng)、讀書、繪畫、藏書等。園林中著名的齋有北海的靜心齋、畫舫齋、網(wǎng)師園五峰書屋等。第三節(jié) 中國古代園林　　構(gòu)景基本手法　中國古代園林構(gòu)景，十分注重人與自然的協(xié)調(diào)和諧，運用多種構(gòu)景手法表現(xiàn)自然之美，以求達到最佳境界。中國古代園林構(gòu)景基本手法有借景、添景、框景、漏景、對景、抑景、障景等，其手法因園林性質(zhì)、規(guī)模，因地而宜、因時而宜?！　∫弧⒔杈啊　〗杈笆菍@外之景巧妙地組合于園內(nèi)，使景深增加、層次豐富，形成有限的空間、無限的景色，使園內(nèi)、園外景觀融為一體。借景有遠借(如遠山)、鄰借(如大樹)、仰借(如樓閣)、俯借(如池魚)、應(yīng)時而借(如花草)。借景能使園林空間范圍擴大、畫面生動，景觀層次豐富，因此在我國造園藝術(shù)中占有極重要的位置。明代著名造園家計成在《園冶》中稱巧于因借，精在體宜。承德避暑山莊借天然山色和外八廟來映托山莊的氣氛，構(gòu)成園外有園、景外有景的效果。　　二、添景　　添景是在空間較空曠、景觀較單調(diào)、景深層次缺乏之地，添置某景以改變此狀況的構(gòu)景手法。山和塔在遠處，如沒有中景作過渡，就顯得虛空沒有層次，若添置樹木、花卉等補充點綴，畫面會更加完美。昆明湖是前景，萬壽山是后景，它們之間由于添置了長廊，畫面頓時顯得生動活潑、完美和諧。　　三、框景　　框景是用有限的空間框架，采收外部空間畫面的一種構(gòu)景方法?？刹捎瞄T框、窗框、洞框、廊柱框、喬木枝干抱合框等，框景可將散漫的景色集中，起到畫龍點睛的作用，還可步移景換達到畫境，實屬自然美和藝術(shù)美的集合。揚州瘦西湖的月亮門亭是框景最典型的佳作，透過一門可觀揚州標志性景觀五亭橋，一門留景五亭橋，凡到此的游客均要攝影留念，同時還可盡收白塔于另一門之中?！　∷?、漏景　　漏景是通過花墻、廊壁各種造型的花窗、漏屏風(fēng)、樹枝葉隙、林木間隙等，將院內(nèi)外、廊壁內(nèi)外、林隙內(nèi)外的美景組合，構(gòu)建一種若隱若現(xiàn)、雅致迷離景致的手法。　　五、對景　　對景是指兩個彼此相對的景致，能夠相互觀賞的構(gòu)景方法。我國園林中應(yīng)用甚多，因我國是自然山水式園林，習(xí)慣于將水面布于全園主要部位，這樣平坦的水面就構(gòu)成一個較好的對視空間。環(huán)水的景致自然就形成彼此的對景，山、樹、竹、石、亭橋、樓閣、廳堂、廊榭等均可成為對景?！　×?、抑景　　抑景是把園林中最好的景致暫時隱藏起來，然后再展現(xiàn)出來的構(gòu)景方法。先藏后露、欲揚先抑是抑景手法的主導(dǎo)思想，可產(chǎn)生豁然開朗的藝術(shù)效果。我國古代園林多用假山、樹木、建筑物等作抑景，把主景和最美的景致遮擋起來，不使其一覽無余，在游人漸達佳境時突然展現(xiàn)，提高藝術(shù)感染力，獲得最美的享受。如游人由頤和園東宮門進入，出仁壽殿沿玉瀾堂四合院東南側(cè)小路南行，此時一座土山樹)、仰借(如樓閣)、俯借(如池魚)、應(yīng)時而借(如花草)。借