王羲之樂毅論臨習(xí)指導(dǎo)(編輯修改稿)
2025-07-20 14:47 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 鋒逆人，作點后將鋒調(diào)中，疾勢下掠，收筆時末鋒微微挑出，有回顧之勢。 (4)豎撇。先寫豎，行筆至二分之一左右，迅速向左下方撇出。這種撇一般在字中起著平衡重心的作用，在書寫過程中切忌出現(xiàn)明顯的停頓軌跡。行筆過程由慢漸快，應(yīng)一氣呵成，自然流暢。如圖中“夫”字的豎撇。 (5)短撇。如圖中“于”字右上撇。其書寫方法是：先輕鋒向右上逆人，將筆略提，然后迅速向右下切入作一斜直落點，而后稍一衄挫，調(diào)中后迅速朝左下撇出，勢微彎曲，出鋒時要尖銳飽滿有力，用腕力送。(6)直撇。如圖中“不”字撇畫。其書寫方法與斜撇同，只是其形較直，筆畫挺而爽，要順勢出鋒。 (7)粗尾撇。如圖中“成”字左撇。該撇不同于回鋒撇，也不同于其他撇，它在書寫過程中至收筆時用力略重，筆畫略粗，帶隸書遺風(fēng)，從而可以看出從隸書變楷體的某種過渡時期的痕跡。此外，《樂毅論》中的用筆變化豐富，如圖中“傷”字的五撇，其長短、粗細、傾斜度等各有不同，在臨習(xí)時應(yīng)仔細分析體會。5．捺法 作捺之法，一波三折，勢宜開張。李溥光《雪庵八法》中說：“險橫三過，而開揭其勢力。揚頓挫，不徐不疾，從容不迫。收筆時，須超筆戰(zhàn)行右出，意即寫捺腳時筆毫滿捺已帶側(cè)勢，須用腕法帶動筆鋒，逐步衄挫，邊走邊提，將鋒提到離紙之時，正是出鋒空中作收勢之時”行筆宜抑。唐太宗《筆法論》中說：“磔須戰(zhàn)筆發(fā)外，得意徐乃出之?！彼^“得意”即收筆時能將筆鋒收歸畫中。下面我們來看看《樂毅論》中捺的寫法。(1)斜捺。尖鋒入紙，即著力向右下逐漸加重筆力，稍頓后向右出鋒。如圖中“天”字的捺畫。 (2)平捺。《樂毅論》中的平捺最具特色。該帖中的平捺總的來說較平穩(wěn)，帶隸書遺風(fēng)，可以看到鐘繇《薦季直表》的影子。如圖中“速”字的平捺支撐全字，宋代《翰林密論二十四用筆法》稱之為平磔法，口訣云：不遲不疾，戰(zhàn)筆側(cè)去，勢卷不可便出，須駐筆而后放，寫時切忌太斜，斜則支撐不住，更忌輕滑出筆，行將收筆，手指用按勁，務(wù)使骨力飽滿，力透紙背，即“磔磔然如生蛇渡水”是也。 (3)反捺。如圖中“欲”字最后一筆。其書寫方法是：尖鋒入紙，再向右下漸行漸按，至收筆時略提輕蹲，然后反折回鋒收筆。該捺畫宜寫得粗重，向右下方伸長。 總之，該帖的捺畫變化豐富，舒展自然。即使是相同的字，其書寫方法也大不—樣，如右圖中兩個“之”字的捺畫。前—個“之”字捺畫用澀筆，伴有顫抖，而后一個“之”字捺畫則順勢挑出，取斜勢，有飄然遠舉之姿。6．鉤法 鉤法，古人稱之為“趯”，即具有跳躍之意。陳思《八法詳說》中說：“趯須蹲鋒得勢而出，出則暗收?！彼^“蹲鋒”即出鉤之前稍向下作一快速的按筆動作，如人跳高時躍起前的半蹲動作一樣。所謂“得勢而出”即指蹲鋒后在恰到好處時迅速出鉤，不可遲疑，若佇思稍息則神散力懈矣。出鉤時力要送到筆尖，鉤要飽滿，不可虛尖怯露。下面我們來來分析一下幾種鉤的寫法：(1)豎鉤。如圖中的“何”、“于”二字。先寫豎畫，行筆時使筆毫平鋪于紙上，逆勢下行，出鉤前先朝左下蹲鋒，然后反折，兜一小圈，稍一衄挫后使鋒由中而出。在該帖中，豎鉤是頗具變化的。如圖中的“則”字豎鉤用絞轉(zhuǎn)法，后世虞世南、褚遂良較多使用；而“茍”字豎鉤用燕尾，顏真卿多效法；“事”字豎鉤則順筆出鋒，顯媚秀；“屑”字豎鉤頓筆、蓄筆呈三角鋒；“求”字豎鉤則駐筆內(nèi)斂，似歐體的寫法。由此我們說此帖為“千古楷法之祖”，實不為過也。(2)斜鉤。如圖中的“城”字。它以露鋒頓筆起筆，筆勢綿長，鉤畫按筆出鋒，姿態(tài)婀娜。(3)臥鉤。如圖中的“心”字。輕筆入紙，順勢向右下行筆，用力由輕至重，至收筆處頓筆回鋒挑出。(4)橫鉤。如圖中的“運”字，其發(fā)筆同橫畫，調(diào)鋒后向右行筆，至折角時提翻，轉(zhuǎn)一暗圈后向右下作點，最后輕提筆鋒，調(diào)中后向左下鉤出。 (5)背拋鉤。寫該鉤時首橫忌水平，略斜以求整體平衡，先重后輕，先慢后快，折筆處略頓后向左下行筆，呈弧勢向左曲，再向右下圓轉(zhuǎn)稍快行筆，收筆時稍駐，提筆向上出鉤。如下圖中的“風(fēng)”字。 (6)浮鵝鉤。如圖中的“也”字。先向上逆入輕點，調(diào)鋒后引筆下行，至轉(zhuǎn)角時提筆中鋒，宜圓潤有力；再向右運筆，至出鉤時蹲鋒，得勢后用力向上出鋒，力要送到鋒尖。7．提法 提，亦稱挑。古人稱挑法為“策”。策者，鞭策之意。以鞭策物，用力在策本，得力在策末?！稌?
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