前言西方音樂史的內(nèi)容包涵(編輯修改稿)
2025-07-20 14:08 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 個小節(jié)，我們看到肖邦在升f小調(diào)和A大調(diào)的轉(zhuǎn)換過程中沒有使用任何中介而是采用大小調(diào)直接對峙的轉(zhuǎn)調(diào)手法來實現(xiàn)調(diào)式的轉(zhuǎn)變。從第5小節(jié)開始肖邦使用浪漫主義音樂中的模進手法來發(fā)展音樂。個性表達與共性創(chuàng)作與音樂的內(nèi)容和形式一樣二者是辨證的關(guān)系。時代，民間資源、社會資源以及作曲家個人的個性和技術(shù)能力共同作用影響作曲家的創(chuàng)作。 葉子小大5樓 | 信息 | 搜索 | 郵箱 | 主頁 | UC 加好友 發(fā)短信 等級：新手上路 帖子：22 積分：378 威望：0 精華：2 注冊：20051212 1:53:00 Post By：2006622 4:09:00 [只看該作者] （2） 肖邦的創(chuàng)作在民族調(diào)式思維滲透下通過對民間重復(fù)音因素（不同調(diào)式之間共同音的重復(fù)）的應(yīng)用實現(xiàn)調(diào)式的轉(zhuǎn)換。作曲家不再單純通過專業(yè)傳統(tǒng)技法中不同調(diào)式間共同和弦的使用這一手法實現(xiàn)調(diào)式轉(zhuǎn)換。,（見譜例9） ： 此主題相關(guān)圖片如下：此例中從C到降G的增四度音程進行（增四度為利底亞調(diào)式的特性音程），個性鮮明，同時第七小節(jié)中降D大調(diào)的屬七和弦與第二小節(jié)C大調(diào)的主和弦相呼應(yīng)，十分有趣。利底亞調(diào)式的增四度特征，還鮮明的體現(xiàn)在瑪祖卡op24no2中（見譜例10）： 此主題相關(guān)圖片如下：（3） 不同調(diào)式的混合使用是肖邦瑪祖卡的又一特征。（見譜例112，譜例11中通過模進手法體現(xiàn)不同調(diào)式的融合） 此主題相關(guān)圖片如下：以上譜例11在調(diào)式對峙中（第四、五、六、七、四個小節(jié)）都有和弦七音與根音的同音持續(xù)，這種把七音作為轉(zhuǎn)折的連接方式是近代和聲中同中音的先兆。 葉子小大6樓 | 信息 | 搜索 | 郵箱 | 主頁 | UC 加好友 發(fā)短信 等級：新手上路 帖子：22 積分：378 威望：0 精華：2 注冊：20051212 1:53:00 Post By：2006622 4:12:00 [只看該作者] 在肖邦的混合調(diào)式的使用中，兩種小調(diào)即和聲小調(diào)和自然小調(diào)之間的來回轉(zhuǎn)換，使他的創(chuàng)作實現(xiàn)音樂色彩的多樣性。他巧妙的通過對特色音級的有意避開或只在弱拍弱位出現(xiàn)特色音級的這種不強調(diào)手段來實現(xiàn)兩種小調(diào)間的轉(zhuǎn)換。（見譜例14）： 此主題相關(guān)圖片如下：以上的譜例中通過升E這一調(diào)式特征音在弱拍弱位上出現(xiàn)或在正拍中出現(xiàn)實現(xiàn)了不同調(diào)性的轉(zhuǎn)換。 對民間樂隊中樂器演奏方式的模仿 （1） 在肖邦的創(chuàng)作中平行和弦、平行空五度音程的用法，增強了和聲的色彩性。平行和弦是印象主義廣泛運用的創(chuàng)作技法，肖邦的創(chuàng)作中，空五度音程的使用是來自對民間彈撥樂器的模仿。肖邦通過兩個五度音程的重疊運用，使和聲更為飽滿。（見譜例15中的左手伴奏聲部）： 此主題相關(guān)圖片如下：上例中，左手伴奏聲部在充分模范民間彈撥樂器的同時，中聲部則是另一個民間樂器演奏因素的使用即持續(xù)音的應(yīng)用。 曲式特點. 肖邦對瑪祖卡內(nèi)涵的擴展，不但體現(xiàn)在瑪祖卡的調(diào)式和聲風格中，還體現(xiàn)在對民間舞曲曲式的變革中。肖邦在民族調(diào)式思維指導(dǎo)下創(chuàng)作的瑪祖卡的曲式特點以調(diào)式色彩為結(jié)構(gòu)單位，也就是說我們可以根據(jù)調(diào)式來劃分曲式?，斪婵ǘ酁槿壳?，他的曲式結(jié)構(gòu)貫穿著民族調(diào)式思維。在這個以調(diào)式色彩為單位的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，對民間樂隊演奏方式的模仿則體現(xiàn)在瑪祖卡的發(fā)展手段不僅采用浪漫主義時期多用的模進技法而且更多是采用來自民間傳統(tǒng)的重復(fù)手法來發(fā)展音樂。 四、肖邦賦予瑪祖卡的創(chuàng)作內(nèi)涵 從以上的分析當中可以看出：肖邦的瑪祖卡創(chuàng)作不僅直接借用民間舞蹈的節(jié)奏重音特點，更多的則是以民族調(diào)式思維為核心，把民族情感融入到樂曲的旋律、和聲、調(diào)式、曲式中去?，斪婵ㄎ枨詫I(yè)的創(chuàng)作技法，使這一民間樂曲成為具有鮮明民族風格的精品，同時肖邦的瑪祖卡已不單純是跳舞的音樂，他在這來自民間的樂曲中注入了新的內(nèi)容：對祖國、對故鄉(xiāng)的熱愛
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