【文章內(nèi)容簡介】 亢奮。在前途茫然、思想動蕩的氛圍中，不僅僅是英雄氣短，文人也不再有amp。8220。生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄amp。8221。的氣概，從而，昔日的神鴉社鼓變成了燈紅酒綠下的秦淮小調(diào)，外向的奔放豪情變成了內(nèi)斂的花間吟詠。 在政治抱負(fù)無以施展的環(huán)境中，溫庭筠以特別的勇氣與獨特的行為開創(chuàng)了花間詞派，在amp。8220。小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲amp。8221。的吟詠聲中，將詩的amp。8220。言志amp。8221。解構(gòu)成詞的amp。8220。煽情amp。8221。，將審美視角完全徹底地從對男人陽剛的吟贊遷移到對女人amp。8220。娥眉amp。8221。的關(guān)注，進(jìn)而帶來一場聲勢浩大而且曠日持久的文學(xué)革命。這也許是溫庭筠所沒有想到的。然而，歷史的玩笑卻又是開得這般真切，溫庭筠在女人的一顰一笑、一喜一憂、一舉手一投足之間，用一根細(xì)小的amp。8220。溫軟香艷amp。8221。的杠桿，撬開了文學(xué)的另一扇天窗，使其成為花間詞的鼻祖。這真可謂是amp。8220。有心栽花花不發(fā)，無心插柳柳成蔭amp。8221。 《中國歷代詩歌各篇賞析》：在這首詞里，作者將許多可以調(diào)和的顏色和物件放在一起，使它們自己組織配合，形成一個意境，一個畫面，讓讀者去領(lǐng)略其中的情意，這正是作者在創(chuàng)造詞的意境上，表現(xiàn)了他的獨特的手法 飛卿為晚唐詩人，而《菩薩蠻》十四首乃詞史上一段豐碑，雍容綺繡，罕見同儔，影響后來，至為深遠(yuǎn)，蓋曲子詞本是民間俗唱與樂工俚曲，士大夫偶一拈弄，不過花間酒畔，信手消閑，不以正宗文學(xué)視之。至飛卿此等精撰，始有意與刻意為之，詞之為體方得升格，文人精意，遂兼入填詞，詞與詩篇分庭抗禮，爭華并秀。 此篇通體一氣。精整無只字雜言，所寫只是一件事，若為之?dāng)M一韙增入，便是amp。8220。梳妝amp。8221。二字。領(lǐng)會此二字，一切迎刃而解。而妝者，以眉為始；梳者，以鬢為主；故首句即寫眉，次句寫鬢。 小山，眉妝之名目，晚唐五代，此樣盛行，見于《海錄碎事》，國amp。8220。十眉amp。8221。之一式。大約amp。8220。眉山amp。8221。一詞，亦因此起。眉曰小山，也時時見于當(dāng)時記號中，如五代蜀秘書監(jiān)毛熙震《女冠子》云：amp。8220。修蛾慢臉（臉，古義，專指眼部），不語檀心一點（檀心，眉間額妝，雙關(guān)語），小山妝。amp。8221。正指小山眉而言。又如同時孫光憲《酒泉子》云：amp。8220。玉纖（手也）淡拂眉山小，鏡中嗔共照。翠連娟，紅縹緲，早妝時。amp。8221。亦正寫晨妝對鏡畫眉之情景?？芍∩奖局^淡掃蛾眉，實與韋莊《荷葉杯》所謂amp。8220。一雙愁黛遠(yuǎn)山眉amp。8221。同義。 舊解多以小山為amp。8220。屏amp。8221。，其實未允。此由（1）不知全詞脈絡(luò)，誤以首句與下無內(nèi)在聯(lián)系；（2）不知amp。8220。小山amp。8221。為眉樣專詞，誤以為此乃amp。8220。小山屏amp。8221。之簡化。又不知amp。8220。疊amp。8221。乃眉蹙之義，遂將amp。8220。重疊amp。8221。解為重重疊疊。然amp。8220。小山屏amp。8221。者，譯為今言，謂amp。8220。小小的山樣屏風(fēng)amp。8221。也，故amp。8220。山屏amp。8221。即為amp。8220。屏山amp。8221。，為連詞，而amp。8220。小amp。8221。為狀詞；amp。8220。小amp。8221?？墒p而amp。8220。山屏amp。8221。不可割裂而止用amp。8220。山amp。8221。字。既以amp。8220。小山amp。8221。為屏，又以amp。8220。金明滅amp。8221。為日光照映不定之狀，不但amp。8220。屏amp。8221。amp。8220。日amp。8221。全無著落，章法脈絡(luò)亦不可尋矣。 重，在詩詞韻語中，往往讀平聲而義為去聲，或者反是，全以音律上的得宜為定。此處聲平而義去，方為識音。疊，相當(dāng)于蹙眉之蹙字義，唐詩有amp。8220。雙蛾疊柳amp。8221。之語，正此之謂。金，指唐時婦女眉際妝飾之a(chǎn)mp。8220。額黃amp。8221。，故詩又有amp。8220。八字宮眉捧額黃amp。8221。之句，其良證也。 已將眉喻山，再將鬢喻為云，再將腮喻為雪，是謂文心脈絡(luò)。蓋晨間閨中待起，其眉蹙鎖，而鬢已散亂，其披拂之發(fā)縷，掩于面際，故上則微掩眉端額黃，在隱現(xiàn)明滅之間，下則欲度腮香，——度實亦微掩之意。如此，山也，金也，云也，雪也，構(gòu)為一幅春曉圖，十分別致。 上來兩句所寫，待起未起之景也。故第三句緊接懶起，起字一逗——雖曰懶起，并非不起，是嬌懶遲遲未起也。閨中曉起，必先梳妝，故amp。8220。畫蛾眉amp。8221。三字一點題——正承amp。8220。小山amp。8221。而來。amp。8220。弄妝amp。8221。再點題，而amp。8220。梳洗amp。8221。二字又畫龍點睛承鬢之腮雪而來。其雙管其并下，脈絡(luò)最清。然而中間又著一amp。8220。遲amp。8221。字，遠(yuǎn)與amp。8220。懶amp。8221。相為呼應(yīng)，近與amp。8220。弄amp。8221。字互為注解。amp。8220。弄amp。8221。字最奇，因而是一篇眼目。一amp。8220。遲amp。8221。字，多少層次，多少時光，多少心緒，多少神情，俱被此一字包盡矣。 梳妝雖遲，終究須有完畢之日，故過片重開，即寫梳妝已罷，最后以兩鏡前后對映而審看梳妝是否合乎標(biāo)準(zhǔn)。其前鏡，妝臺奩內(nèi)之座鏡也；其后鏡，手中所持之柄鏡也——俗呼amp。8220。把兒鏡amp。8221。所以照者，為看兩鬢簪花是否妥恰，而兩鏡之交，amp。8220。套景amp。8221。重疊，花光與人面，亦交互重疊，至于無數(shù)層次！以十個字寫此難狀之妙景，盡得神理，實為奇絕之筆。 詞筆至此，寫梳妝題目已盡其能事了，后面又忽有兩句，又不知為何而設(shè)？新貼，新鮮之a(chǎn)mp。8220?；幼觓mp。8221。也，剪紙為之，貼于綢帛之上，以為刺繡之a(chǎn)mp。8220。藍(lán)本amp。8221。者也。蓋言梳妝既妥，遂開始一日之女紅：刺繡羅襦，而此新樣花貼，偏偏是一雙一雙的的鷓鴣圖紋。閨中之人，見此圖紋，不禁有所感觸。此處之所感所觸，乃與開頭之山眉深蹙，夢起遲妝者相應(yīng)。由此一例足見飛卿詞極工于組織聯(lián)絡(luò)，回互呼應(yīng)之妙。 這首詞寫一個女子清晨的睡態(tài)和梳洗時的情態(tài)：　　清晨，陽光照進(jìn)臥室，像小山一樣重重疊疊的彩繪屏風(fēng)在陽光下金星點點，閃閃爍爍。驚擾了深睡中的女人，她一轉(zhuǎn)頭，像烏云一樣濃黑散亂的頭發(fā)從臉上流動過來，快要流過雪白的面頰。寫得非常精致鮮明。第二句amp。8220。鬢云欲度香腮雪amp。8221。，寫了蓬松如烏云一樣的頭發(fā)、滑落下來掩住雪白香腮，寫出了正在酣睡的深閨女子形象。amp。8220。小山amp。8221。、amp。8220。 鬢云amp。8221。 、amp。8220。香腮雪amp。8221。，都很于視覺形象感。　　amp。8220。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲amp。8221。等數(shù)句，白描一般敘寫女子醒后一系列嬌柔疏懶的動作，amp。8220。懶起amp。8221。amp。8594。amp。8220。弄妝amp。8221。amp。8594。amp。8220。梳洗遲amp。8221。，簪花amp。8594。照鏡amp。8594。穿新衣，懶懶地畫一畫蛾眉, 整一整衣裳, 梳洗打扮, 慢悠悠，意遲遲，依次寫來，有條不紊，真像一個個連續(xù)的電影鏡頭，清晰地展現(xiàn)出女子梳妝動作的全過程。而amp。8220。照花前后鏡，花面交相映amp。8221。如同突然放大的特寫鏡頭，將鏡中簪花和人面交相映襯的畫面，更真切地推到人們眼前：她對鏡照了照新插的花朵, 對了前鏡, 又對后鏡, 紅花與容顏交相輝映。前面鏡子中有后面的反射，后面鏡子中也有前面的反射，鏡象交錯，美輪美奐。而剛剛換上的綾羅裙襦, 繡著一雙雙的金鷓鴣。深閨中，女人的美麗與寂寞都那么清晰可感。 葉嘉