有關(guān)動(dòng)畫(huà)片配音(編輯修改稿)
2025-07-20 02:37 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 內(nèi)動(dòng)外靜”似乎很矛盾，其實(shí)，這正是配音演員特殊的地方。由于有了高靈敏度的話(huà)筒，對(duì)白錄音棚里尼龍服都不許穿，更不能跑步，打斗啦，那么本應(yīng)是在動(dòng)作中說(shuō)出來(lái)的臺(tái)詞就要演員憑借內(nèi)心視像，情緒記憶來(lái)模擬表現(xiàn)。當(dāng)然也不是絕對(duì)不能用動(dòng)作帶動(dòng)語(yǔ)言，但必須是在錄音之前。一旦找到了這種動(dòng)作語(yǔ)言的感覺(jué)，在真正錄音的時(shí)候，還是要 回到你話(huà)筒的規(guī)定位置。否則忽遠(yuǎn)忽近，忽強(qiáng)忽弱就錄不好了。 (八)、配音時(shí)要挖掘潛質(zhì) 配音既含蓄又要有感染力，應(yīng)該對(duì)人物語(yǔ)言進(jìn)行分析，后期配音是種藝術(shù)再創(chuàng)作，絕不能說(shuō)什么都千篇一律，無(wú)論是語(yǔ)調(diào)語(yǔ)勢(shì)或者重音，都應(yīng)找到根據(jù)，符合邏輯，尋找畫(huà)面轉(zhuǎn)換的內(nèi)在聯(lián)系，再做出有分寸的微妙處理。 潛質(zhì)是一種能力，配音演員不單單是把對(duì)白表面的意思說(shuō)出來(lái)，更主要的要把角色內(nèi)心深層的意思表達(dá)出來(lái)。每一句話(huà)都應(yīng)當(dāng)揣摸怎么去說(shuō)，為什么這樣說(shuō)，有沒(méi)有其它的說(shuō)法。有時(shí)當(dāng)導(dǎo)演調(diào)整結(jié)構(gòu)以后，你還應(yīng)當(dāng)為畫(huà)面之間的重新組合找到對(duì)白語(yǔ)氣上的合理銜接，使它們產(chǎn)生內(nèi)在聯(lián)系，以便做出有分寸的，貼切的補(bǔ)充。 配音切忌直白，切忌千篇一律，切忌沒(méi)根沒(méi)據(jù)地胡停亂頓，以及拿腔拿調(diào)的洋嗓子。一切都應(yīng)建立在對(duì)人物性格，語(yǔ)言特征的分析基礎(chǔ)上，絕不能浮皮潦草瞎湊合。因?yàn)楹笃谂湟?，?shí)實(shí)在在是一種藝術(shù)的再創(chuàng)造。 (九)、配音時(shí)要口型吻合 外語(yǔ)和漢語(yǔ)的發(fā)音截然不同，要按語(yǔ)言節(jié)奏的斷連找口形，按照畫(huà)面的轉(zhuǎn)化與人物表情，翻譯的詞句也可按意思變通，先找準(zhǔn)了氣口再關(guān)掉參考聲，記住原片人物的啟口與暫停，借助原型的情緒把自己調(diào)動(dòng)，配出來(lái)的口型才能?chē)?yán)絲合縫。 為進(jìn)口的外語(yǔ)片配音或?yàn)榛浾Z(yǔ)片、少數(shù)民族語(yǔ)片配音都存在一個(gè)對(duì)口形的問(wèn)題，在這方面經(jīng)常搞配音工作的演員已經(jīng)總結(jié)出不少有益的經(jīng)驗(yàn)。歸結(jié)為：“找氣口，劃語(yǔ)節(jié)，找畫(huà)面，記景別，動(dòng)作表情憑感覺(jué)?！?在看原片過(guò)程中，先是采取跟讀的方式，找準(zhǔn)了停頓的位置做氣口，只要啟口和收口一致，中間可以語(yǔ)句顛倒或改變?cè)~匯，可以關(guān)掉參考聲改為無(wú)聲對(duì)口形，還可以在原話(huà)的位置找中近景的畫(huà)面，或觀(guān)察人物的動(dòng)作乃至一個(gè)眼神，一個(gè)嘴鼻抽動(dòng)都可做為對(duì)口形配詞的參照物，對(duì)于有經(jīng)驗(yàn)的老配音演員來(lái)說(shuō)，能做到過(guò)目不忘，憑感覺(jué)記憶，配得嚴(yán)絲合縫，可謂爐火純青了。 (十)、配音時(shí)要情緒貫之 配音時(shí)要把畫(huà)面切割分段，這是影視制作的一大特點(diǎn)，如何使劇中人情感不斷線(xiàn)，讓聲音變化附合劇情發(fā)展，要先吃透人物行為的貫穿，理解角色內(nèi)心生活的連貫，把握住劇情發(fā)展的整體感，角色的情感線(xiàn)才臻于完善。 為了等演員，等布景，等服裝道具，在拍攝階段常常有后面的鏡頭先拍，前面的戲后拍的現(xiàn)象，稱(chēng)為“跳拍”；在配音階段也會(huì)發(fā)生“跳錄”。跳錄的時(shí)候主要演員和前后連戲的配角演員，都應(yīng)十分注意情緒連貫問(wèn)題。必須做到單錄時(shí)沒(méi)問(wèn)題，合起聽(tīng)也非常連貫統(tǒng)一。這就要求配音演員對(duì)劇情發(fā)展有總體的把握——緊緊圍繞著角色的感情線(xiàn)，使語(yǔ)氣聲音的變化附合劇情發(fā)展而不脫節(jié)，情緒連貫而不跳躍。 （十一）、配音時(shí)的氣聲應(yīng)用 氣聲是語(yǔ)言的重要手段，在舞臺(tái)上卻得不到施展，話(huà)筒把觀(guān)眾的距離縮短，可以把各種氣聲來(lái)表現(xiàn)，或意外震驚時(shí)的倒吸氣，或悲傷無(wú)奈的長(zhǎng)吁短嘆，或議論安慰的竊笑低語(yǔ)，或情人相偎的細(xì)語(yǔ)纏綿，或自言自語(yǔ)的神經(jīng)兮兮，或哼哼嘰嘰的耍賴(lài)磨煩。別擔(dān)心聲音小了聽(tīng)不見(jiàn)，錄音師在調(diào)音臺(tái)上把關(guān)，氣聲應(yīng)用彌補(bǔ)了舞臺(tái)缺憾，氣聲應(yīng)用放大了微小空間，話(huà)筒使配音演員如虎添翼，配音技巧更顯得光輝燦爛。 （十二）、配音時(shí)的動(dòng)畫(huà)知識(shí) 各國(guó)動(dòng)畫(huà)片有各自的風(fēng)格，為動(dòng)畫(huà)片配音要區(qū)別把握，《大鬧天宮》《獅子王》《一休》，體現(xiàn)不同文化背景和特色，動(dòng)畫(huà)人物都有原形做依托，不能因?yàn)榭鋸埦腿我夂f(shuō)，表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)故事的起伏跌宕，表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)人物的喜怒哀樂(lè)，不同人物要用不同的音色，隨劇情變化進(jìn)行語(yǔ)氣斟酌，機(jī)器人、動(dòng)物和精怪妖魔，都要給他們賦予人的性格。配音的要求和故事片一樣，適度的夸張又要精雕細(xì)刻，表現(xiàn)海闊天空的特殊效果，自有錄音師在機(jī)器上把握。 綜上所述，配音技巧是熔技術(shù)藝術(shù)于一爐、導(dǎo)演表演合一體，聲音表情成一統(tǒng)的綜合技巧；也是演員完成表演創(chuàng)作的最后一關(guān)。 以上所列舉的十二個(gè)要點(diǎn)不是單一的、割裂的，而是整體的、兼顧的、有機(jī)的配合與運(yùn)用首先，如果大家都很喜歡配音，或者非常想要自
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