【文章內(nèi)容簡介】 091424建成） 是意大利中世紀最美的建筑物（書p123）總督府的南面和東南面的構圖很獨特（《二十》114，《百圖》55）三、哥特式建筑（1215世紀）（一）哥特式主教堂的特征及主要成就：（圖書p110，《二十》89）（1）長方形的信眾禮拜大廳，被兩排柱子縱向劃分成一條中艙和左右舷艙或被四排柱子劃分成一條中艙和四條舷艙。他們之所以被稱為艙是因為基督教宣揚信徒們都要同舟共濟，互相關愛。（2）大廳的東端正對中艙接一個圣壇：半圓形或多邊形。中央為祭壇，祭壇背后沿半圓形盡端放射狀地排列著幾個小禮拜堂，里面通常供奉著圣物（耶穌的頭發(fā)、血杯、圣徒的東西等）（3）袖廳：圣壇和大廳之間有一個橫向的空間，左右伸出了大廳的兩側(cè)，也被柱子劃分為中艙和舷艙。是僧侶們參加星期天信眾禮拜的地方。 大廳、圣壇、袖廳形成一個十字架形狀，在西歐，大廳比圣壇長，橫廳比大廳短，這種十字形叫“拉丁十字”，區(qū)別于拜占庭的“希臘十字”：（圖書p109，《二十》93）發(fā)展了一套近似框架結(jié)構的體系，由拱腹、拱肋、飛扶壁的飛券、飛扶壁的墩柱等組成。飛扶壁是哥特建筑在結(jié)構上的一大創(chuàng)造是支承承重墻的側(cè)向水平推力的結(jié)構構件。利用從墻體上部向外挑出的一個券形或半券形構件（飛券）將墻體所受到的壓力傳遞到離此一定距離的墩柱上。由于減輕了墻體的負擔，原墻體的體量也就可以縮小，也縮小了處于中廳與側(cè)廳之間的墩柱的體積，加強了這兩部分的聯(lián)系。哥特式教堂結(jié)構的特點是：（書p108109）3．內(nèi)部空間處理：（1）中廳：(書p111）（2）束柱：（3）彩色玻璃的花欞窗：大面積的彩色玻璃照射進來，把教堂內(nèi)部渲染得五彩繽紛，光彩奪目，創(chuàng)造上帝居處（天堂）的景象。（《二十》99）：可視為一般形式。（1）在西面 (書p114 圖717）（2）大門：有3個，一個正對中艙，兩個在塔下正對舷艙，是雕刻的重點。（3）玫瑰窗：即中央大門上方直徑達十幾米的大圓窗。玫瑰芬芳、美麗、高潔是圣母的象征。（4）雕刻：教堂外部的雕刻符合建筑結(jié)構所體現(xiàn)的垂直向上的原則。（三）代表建筑：法國：流行著一種古老的說法：要建一個完美的哥特教堂必須?。喊屠枋ツ冈旱牧⒚妫ā抖?7） 蘭斯教堂的雕刻（《二十》94） 夏爾特爾教堂的塔樓（《二十》96） 亞眠主教堂的中廳（《二十》88）英國的哥特建筑的發(fā)展分為三個時期：早期哥特式：12世紀末~14世紀初 水平劃分很突出，比較舒緩安詳盛飾式：14世紀 建筑或家具的裝飾更多垂直式：14世紀末~15世紀末 無論窗欞、花格子、嵌板、裝飾等均用垂直線條代表建筑：威斯敏斯特教堂德國：哥特式教堂立面上水平線很弱，幾乎沒有，垂直線很密而且突出，顯得比較森冷峻急。代表建筑：科隆大教堂意大利：哥特風格十分保守，只接受了哥特建筑表面的垂直華麗裝飾手法，內(nèi)部仍保留巴西利卡的特點，標準的拉丁十字平面，高敞寬闊。代表建筑：米蘭大教堂第七章 意大利文藝復興建筑　　一、文藝復興的歷史背景：1．115世紀意大利的佛羅倫薩、熱那亞、路加等城市里，資本主義制度萌芽了，產(chǎn)生了早期的資產(chǎn)階級。2．新興資產(chǎn)階級為了鞏固和發(fā)展資本主義生產(chǎn)關系，開展了建立新的思想文化上層建筑的斗爭，其思想核心：肯定人生、煥發(fā)對生活的熱情、爭取個人在現(xiàn)實世界中的發(fā)展，其特點是以人性反對神性，以人權反對神權、以人道反對神道，被后人稱為人文主義。人文主義—以人為本，爭取個人在現(xiàn)實世界中的發(fā)展。3．新興資產(chǎn)階級及知識分子與宗教神學斗爭的武器就是唯物主義哲學，以及古希臘、古羅馬的思想文化。因古典文化是面向現(xiàn)實人生的，飽含著人文精神。新興資產(chǎn)階級借助于古典文化來反對封建文化，建立自己的文化，即“文藝復興運動?！倍?、文藝復興運動在建筑方面的表現(xiàn)：第一，為現(xiàn)實生活服務的世俗建筑的類型大大豐富(如府邸、廣場、別墅、圖書館、育嬰院等)，質(zhì)量大大提高，大型府邸成了這時期建筑的代表作品之一；第二，各類建筑的形制和藝術形式都有很多新的創(chuàng)造；第三，建筑技術，尤其是穹頂結(jié)構技術進步很大；第四，恢復了中斷達千年之久的拱卷技術和古典建筑風格，重新使用柱式作為建筑構圖的基本因素和骨干，追求端莊、和諧、典雅、精致。第五，建筑師隊伍由原行會工匠的身份轉(zhuǎn)為具有新思想的知識分子。他們中許多人是多才多藝的巨人，個性強烈的創(chuàng)作者、學者。第六，建筑理論空前活躍，著作不少。三、歷史分期及建筑概況（一）早期（1415世紀）以意大利佛羅倫薩為中心1415世紀初，反對中世紀宗教教條的主力軍是當時還是行會工藝匠師的建筑師，一些中部和北部的城市里，市政廳、學校、市場、育嬰堂之類的公共建筑物成為城市中心廣場上的主要建筑物。1．代表建筑早期文藝復興的標志是伯魯乃列斯基設計的佛羅倫薩主教堂穹頂。建筑師米開朗基羅設計的美第奇府邸，這是早期文藝復興府邸的典型作品。2．代表人物伯魯乃列斯基，第一個完全的集中式穹頂建筑物的設計者。 阿爾伯蒂：早期文藝復興建筑理論家，在1452年出版的《論建筑》一書中闡述了以數(shù)字和諧為美的基礎理論。他設計了佛羅倫薩魯切拉府邸。（二）盛期（15世紀末16世紀上半葉）以意大利羅馬為中心1．代表建筑：（1）宗教建筑伯拉孟特設計的坦比哀多，這是一座最能表現(xiàn)文藝復興古典主義原則的建筑，也是紀念性風格建筑的典型代表，對后世影響很大。圣彼得大教堂（2）居住建筑小桑迦洛設計的法爾尼斯府?。积埌投荚O計的文特拉米尼府邸，威尼斯文藝復興府邸的代表。維尼奧拉設計的羅馬教皇尤利亞三世別墅。帕魯齊設計的麥西米府邸。（3）公共建筑米開朗基羅設計的勞倫奇阿納圖書館。雕刻家珊索維諾設計的圣馬可圖書館。雕刻家、畫家、建筑師米開朗基羅，代表作是羅馬的圣彼得大教堂的穹頂；畫家伯拉孟特，代表作是坦比哀多等；拉斐爾，作品有潘道菲尼府邸。（三）晚期（16世紀下半葉）以意大利北部的威尼斯、 維晉寨等地為中心16世紀中葉起，貴族復辟，城市共和國顛覆，中世紀的制度在宮廷得以恢復。藝術家和建筑師成為教廷和宮廷的恭順奴仆，有專門的學院來培養(yǎng)他們。在這種情況下，建筑中出現(xiàn)了形式主義的潮流。建筑中形式主義的兩種傾向：a)崇古的教條主義，代表人物是賽利奧，代表作品有維尼奧拉的圣安德烈教堂。17世紀發(fā)展為法國古典主義。b)追求新穎尖巧的手法主義，代表作品有羅馬梵蒂岡宮花園里的教皇庇護四世別墅、羅馬的美第奇別墅。17世紀發(fā)展為巴洛克風格。帕拉第奧設計的維晉寨的巴西利卡:其立面構圖處理是柱式構圖的重要創(chuàng)造，名為“帕拉第奧母題”；圓廳別墅:晚期文藝復興莊園府邸的代表，對后世創(chuàng)作產(chǎn)生影響；奧林匹克劇場:第一個把露天劇場轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場，為劇場型制的發(fā)展開辟了道路。帕拉第奧和維尼奧拉通常被認為是歐洲學院派古典主義建筑的創(chuàng)始人。：（一）紀念性建筑（12961470年）：（書p131134）設計人：伯魯乃列斯基（13791446年）佛羅倫薩穹頂——標志著意大利文藝復興建筑史的開始。2．坦比哀多（15021510年在羅馬建成）—盛期文藝復興建筑的紀念性風格的典型代表。標志著盛期文藝復興的開始。（書140141，圖810）設計人：伯拉孟特（14441514年）3．圣彼得大教堂（15051626年在羅馬建成）——文藝復興時期最偉大的建筑紀念碑（《二十》128）（二）府?。何乃噺团d時期立面有三種形式：粗面式、階層式柱式體系、宮殿式。1．美狄奇府?。海?4301444年在 “佛羅倫薩“建成）（書p137 圖87，《百圖》63）設計人：彌開羅卓（13971473年）這種貴族和商人的豪華府邸在116世紀文藝復興建筑中占有重要地位。這座府邸的立面（書p138 圖88）是文藝復興時期提出的三種立面形式之一，稱為“粗面式”，就是一種用帶有很深接縫（砌縫）的大塊粗琢方石砌成頗具特色的墻面。除了窗戶周圍和分開樓層的細狹的裝飾排檐之外，整個立面都使用這種墻面。石塊的粗琢程度通常是逐層遞減，最上面一層完全是光滑平整的，這種做法在15世紀非常盛行。（14471451年）（《鑒賞》8）設計人：阿爾伯蒂（14041472）這座府邸代表一種早期的建筑形式。這種形式即階層式柱式體系，在古羅馬很普遍。建筑物的每一層都使用了不同的建筑風格：第一層是多力克柱式；第二層是艾奧尼柱式，第三層是科林斯柱式。具體這座建筑物立面分三層，每層都有壁柱與水平向線腳，二、三層窗用半圓券，頂上以一個大檐口把整座建筑統(tǒng)一起來，這種處理手法在文藝復興時期比較流行。（14851546年在羅馬建成）(《鑒賞》8)設計人：小桑迦羅（14851546年）這座府邸是典型的盛期文藝復興府邸其立面（書141，圖812）就是文藝復興時期立面的第三種風格：宮殿式建筑風格。這是階層式柱式體系已不再布滿整個建筑物的正面，而是局限于窗子周圍。實際上每個窗子都成了一個獨立的小建筑物的正面。4,圓廳別墅（1552年在維晉寨建成）（《鑒賞》1書p153 圖82825）設計人：帕拉第奧（15081580）帕拉第奧設計了大量的中型府邸，這些府邸有著共同的特點，稱為“帕拉第奧式建筑”，對后世的鄉(xiāng)村民宅建筑有啟發(fā)性。特點：（書p152）（三）廣場：（書p160 圖836）威尼斯旅游的必去之地圣馬可廣場是世界上最卓越的建筑群之一，基本上是在文藝復興時期完成的。拿破侖稱“這是全歐洲最美的客廳”（1）平面布局：（書p160 圖836）圣馬可廣場是威尼斯的中心廣場。包括大廣場和小廣場兩部分。（14501655）年（書p159 圖834）設計人：米開朗基羅（14751564）六、其它重要建筑：1．佛羅倫薩育嬰院地點：意大利佛羅倫薩建造年代：公元1421~1445年設計人：伯魯乃列斯基該建筑是早期文藝復興風格的標志性作品。（書p149）地點：意大利威尼斯建造年代：公元1481年地點：意大利佛羅倫薩建造年代：公元15211534年設計人：米開朗基羅（書p147）地點：意大利佛羅倫薩建造年代：公元1521~1534年設計人：米開朗基羅（書p150151）地點：意大利威尼斯建造年代：公元1537~1591年設計人：珊索維諾圣馬可圖書館被認為是盛期文藝復興建筑中最壯麗的作品之一。（書p151152）地點：意大利維晉寨建造年代：公元1549~1614年設計人：帕拉蒂奧地點：法國建造年代：公元1519~1550年地點：法國建造年代：公元1530~1556年結(jié)構及主要材料：磚、石木結(jié)構地點：法國建造年代：公元1546~1600年六、文藝復興建筑理論、代表人物及美學觀點：文藝復興新思潮帶來了建筑理論的活躍。（一）著作：1415年完成了維特魯威的《建筑十書》的校訂本。1487正式出版。原著公元前1世紀出版。1485年出版了阿爾伯蒂的《論建筑》這是文藝復興時期最重要的理論著作之一；1570年出版了帕拉第奧《建筑四書》，重要性僅次于《論建筑》；1562年，維尼奧拉《五種柱式規(guī)范》。后兩者成為歐洲建筑師的教科書。（二）不同時期理論的代表人物及特點：盛期：阿爾伯蒂、科隆、弗拉瑞特，有創(chuàng)造性、比較全面，人文主義思想重一些，著重于探討基本理論。晚期：賽利奧、帕拉第奧、斯卡莫奇，趨向唯理論和教條化，偏重于柱式構圖。意大利早期文藝復興建筑奠基人：伯魯乃列斯基（13791446年）； 盛期：伯拉孟特（14441514年）。 晚期：維尼奧拉（15071573年）。 帕拉蒂奧（15081580年）（三）文藝復興建筑美學的特點：，認為人有權享受現(xiàn)實的美；。美客觀地存在于建筑物的本身，而賞心悅目是人們感知了美的結(jié)果；，人體最美，強調(diào)人體美，特別是女性美；，認為事物的外表形式是美的基礎或本質(zhì)，這就是比例、對稱、和諧、完整等。認為可以用數(shù)的方法找出最美的線條，最美的比例。5．強調(diào)體量的處理。6．手法主義:(mannerism) （書p142）文藝復興晚期，建筑出現(xiàn)了形式主義的潮流。這種潮流有兩種傾向:一種是泥古不化、教條主義地崇拜古代；另一種傾向是追求新穎尖巧、堆砌壁龕、雕塑、渦卷等，玩弄詭異的光影，不安定的體形和不合結(jié)構邏輯的起伏斷裂。用毫無意義的壁柱、盲窗、線腳等在立面上作虛假的圖案，檐部和山墻幾經(jīng)曲折，弧形的和三角形的山墻套疊在一起等等，這種傾向稱為：“手法主義”。 第八章 巴洛克建筑一、巴洛克建筑的主要特征：（書p173）第一，炫耀財富。大量使用貴重的材料，充滿了裝飾，色彩鮮麗，一身珠光寶氣。第二，追求新奇。建筑師們標新立異，前所未見的建筑形象和手法層出不窮。而創(chuàng)新的主要途徑是：（1）賦予建筑實體和空間以動態(tài)，或者波折流轉(zhuǎn)，或者騷亂沖突；（2）打破建筑、雕刻和繪畫的界限，使他們互相滲透；（3）不顧結(jié)構邏輯