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正文內(nèi)容

外國(guó)近現(xiàn)代建筑史復(fù)習(xí)綱要(編輯修改稿)

2024-12-12 07:51 本頁(yè)面
 

【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 國(guó)現(xiàn)代建筑的奠基人、建筑革新的代言人、歷史折衷主義的反對(duì)者、芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物。他首先突出了建筑的功能,明確提出 “形式隨從功能 ”(Form follows function)的口號(hào)。他認(rèn)為世界上一切事物都是 “形式永遠(yuǎn)隨從功能 ” 2. 芝加哥學(xué)派代表作品: 7 1) . 百貨公司大廈(卡森 .皮爾 .斯考特百貨公司)( 1899—1904年,書(shū) p42 圖 237) 設(shè)計(jì)人:沙利文 2)芝加哥家庭保險(xiǎn)公司( 18831885年) 3)莫納德諾科大廈( 1891年,書(shū) p40 圖 233) 設(shè)計(jì)人:伯納姆、魯特 (二)賴(lài)特的草原式住宅 賴(lài)特是世界四大現(xiàn)代建筑大師之一。 草原式住宅最早出現(xiàn)在 20世紀(jì)初,其特點(diǎn): 1)造型上 力求新穎,徹底擺脫折衷主義的常套; 2)在布局上與大自然結(jié)合,多建于森林地區(qū)與湖濱; 3)平面常作成十字形,并以壁爐為中心; 4)層高一般較低,出檐大,故室圖 23 23 2311)建于草地 .是賴(lài)特設(shè)計(jì)的小住宅中最優(yōu)美的作品之一。 2) 羅比住宅 (書(shū) p46 圖 2312) 建于城市 ,強(qiáng)調(diào)層層的水平陽(yáng)臺(tái)和花臺(tái) ,結(jié)合周?chē)臉?shù)木 ,也能獲得自然之趣 .這對(duì)后來(lái)的城市花園住宅的設(shè)計(jì)有深遠(yuǎn)的影響 . 四、德意志制造聯(lián)盟 (側(cè)重工業(yè)建筑 ) 德國(guó)在 19 世紀(jì)末工業(yè)水平已躍居歐洲第一位 ,為了使德國(guó)的 商品在國(guó)外市場(chǎng)上能和英國(guó)抗衡 , 1907年成立了由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成的全國(guó)性的組織 “德意志制造聯(lián)盟 “ 。同時(shí)該聯(lián)盟也是建筑方面新思潮的支持者。因它里面有許多著名的建筑師。其中最享有威望的是貝倫斯,它以工業(yè)建筑為基地來(lái)發(fā)展真正符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。他認(rèn)為現(xiàn)代結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)在建筑中表現(xiàn)出來(lái),這樣才會(huì)產(chǎn)生前所未見(jiàn)的新形式。 代表作品: 1)德國(guó)通用電氣公司透平機(jī)車(chē)間( 1909年,書(shū) p50圖 251) 設(shè)計(jì)人:貝倫斯 該車(chē)間造型簡(jiǎn)潔,摒棄任何附加裝飾,成為現(xiàn)代建筑的先行者,被西方稱(chēng)之為第一座真正 的 “現(xiàn)代建筑 ”。 2)法古斯工廠( 1911年,書(shū) p51 圖 252) 建筑造型簡(jiǎn)潔、輕快、透明、表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征。 設(shè)計(jì)人:格羅皮厄斯 (18831969年 )、 ( 18811929年) 第三講 新建筑運(yùn)動(dòng)的高潮 ——現(xiàn)代建筑派與代表人物 一、戰(zhàn)后初期建筑探新運(yùn)動(dòng)的持續(xù)及其流派 (一)古典主義、浪漫主義、折衷主義仍運(yùn)行 1,古典主義: 19世紀(jì)末新建筑運(yùn)動(dòng)越來(lái)越引人注目,但古典主義仍相當(dāng)流行,但已不那么嚴(yán)格,?;祀s有古希臘、古羅馬的古典,也有 1 18 世紀(jì)的古典主義、甚 至還有文藝復(fù)興的特點(diǎn),故被稱(chēng)為 “新古典主義 ”。 代表建筑: 1)倫敦人壽保險(xiǎn)公司( 1924年建成) 2)曼徹斯特市立圖書(shū)館( 1924~1934年) 2,(浪漫的)折衷主義: 把不同時(shí)代、不同地區(qū)的建筑式樣湊合在一座建筑中。代表作品: 8 斯德哥爾摩市政廳( 1923年落成) (二)堅(jiān)持探新的表現(xiàn)主義、未來(lái)主義、風(fēng)格派與構(gòu)成主義 1,表現(xiàn)主義 (Expressionism) 表現(xiàn)主義產(chǎn)生于德國(guó)、奧地利,首先表現(xiàn)在繪畫(huà)、音樂(lè)、戲劇方面。 表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)。 在這種藝術(shù)觀點(diǎn)的影響下,第一次大戰(zhàn)后出現(xiàn)了表現(xiàn)主義的建筑。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來(lái)表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時(shí)代精神。 代表建筑: 德國(guó)波茨坦市愛(ài)因斯坦天文臺(tái)( 19191920年)(書(shū) 58,圖 331) 設(shè)計(jì)者:德國(guó)的門(mén)德?tīng)査桑?18871953) 表現(xiàn)派建筑師主張革新,反對(duì)復(fù)古,但他們是用一種新的表面的處理手法去代替舊的建筑形式,同建筑技術(shù)與功能的發(fā)展沒(méi)有直接的關(guān)系。它在戰(zhàn)后初期時(shí)興過(guò)一陣,不久就消退了。 未來(lái)主義派( Futurism) 是第一次大戰(zhàn)之前,首先在意大 利出現(xiàn)的一個(gè)文學(xué)藝術(shù)流派。在很多中層階級(jí),對(duì)資本主義工業(yè)化下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)表示不滿(mǎn)的時(shí)候,未來(lái)主義派卻對(duì)資本主義的物質(zhì)文明大加贊賞,對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)希望。 未來(lái)主義者否定文化藝術(shù)的規(guī)律和任何傳統(tǒng),宣稱(chēng)要?jiǎng)?chuàng)造一種全新的未來(lái)的藝術(shù)。 1914 年,第一次大戰(zhàn)前夕,意大利未來(lái)主義者圣泰利亞( 18881916)在他們舉辦的未來(lái)主義展覽會(huì)中展出了許多未來(lái)城市和建筑的設(shè)想圖,并發(fā)表了 “未來(lái)主義建筑宣言 ”。圣泰利亞在宣言中說(shuō) “應(yīng)該把現(xiàn)代城市建設(shè)和改造得像大型造船廠一樣,既忙碌又靈敏,到處都是運(yùn)動(dòng),現(xiàn)代房屋應(yīng)該造得和大型機(jī)器一樣 。 ” 意大利未來(lái)主義者在當(dāng)時(shí)沒(méi)有實(shí)際的建筑作品。但是他們的觀點(diǎn)以及對(duì)建筑形式的設(shè)想,對(duì) 20世紀(jì) 20年代,甚至第二次大戰(zhàn)以后的先鋒派建筑師都產(chǎn)生了不小的影響。 風(fēng)格派與構(gòu)成主義派 (Constructivism) ( 1)風(fēng)格派( De Stijl): 1917年,荷蘭一些青年藝術(shù)家組成了一個(gè)名為 “風(fēng)格 ”派的造型藝術(shù)團(tuán)體。 風(fēng)格派有時(shí)又被稱(chēng)為 “新造型主義派 ”(Neo Plasticism)或 “要素主義派 ”(Elementarism)。 風(fēng)格派認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。所以認(rèn)為線(xiàn)條和 色彩是繪畫(huà)的本質(zhì)與要素,應(yīng)該允許獨(dú)立存在。并認(rèn)為最簡(jiǎn)單的幾何形和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是具有普遍意義的永恒的繪畫(huà)。風(fēng)格派雕刻家的作品,則往往是一些大小不等的立方體和板片的組合。 代表作品: 荷蘭烏德勒支住宅(書(shū) 60,圖 333, 61,圖 334,《初步》 ) 設(shè)計(jì)者:里特弗爾德 ( 2)構(gòu)成主義: 第一次大戰(zhàn)前后,俄國(guó)有些青年藝術(shù)家也把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫(huà)和雕刻的內(nèi)容。他們的作品,特別是雕塑,很像是工程結(jié)構(gòu)物。這一派別被稱(chēng)為構(gòu)成主義。 代表人物:馬列維奇、塔特林、伽勃。 代表作品 :第三國(guó)際紀(jì)念碑(書(shū) 60圖 332)很像是工程結(jié)構(gòu)物。 在建筑造型上,雖然風(fēng)格派與構(gòu)成主義派同樣地堅(jiān)持運(yùn)用建筑的最基本要素 梁、柱、板、門(mén)、窗或各種結(jié)構(gòu)構(gòu)件來(lái)進(jìn)行造型。但在手法上風(fēng)格派比較講究各部分與整體在構(gòu)圖上的平衡;而構(gòu)成主義派,在構(gòu)圖上往往顯得比較唐突、驚險(xiǎn)或出其不意。由于風(fēng)格派比較容易被接受,故又有國(guó)際構(gòu)成主義之稱(chēng),而構(gòu)成主義則被稱(chēng)為俄羅斯構(gòu)成主義。 表現(xiàn)主義派、未來(lái)主義派、風(fēng)格派、和構(gòu)成主義派等作為獨(dú)立的流派存在的時(shí)間都不長(zhǎng), 20世紀(jì) 20年代后期,它們漸漸消散,但它們對(duì)現(xiàn)代建筑及其后的影響,特別是在思想上,還是相當(dāng)深遠(yuǎn)的。 三、新建筑運(yùn)動(dòng)走向高潮 現(xiàn)代建筑派的誕生 現(xiàn)代建筑派包含兩方面的內(nèi)容:一是以德國(guó)的格羅皮烏斯、密斯 .凡 .德 .羅和法國(guó)的勒 .柯布西耶為代表的歐洲先鋒派 (European avantgarde),又被稱(chēng)為功能主義 (Functionalism)、理性主義 (Rationalism)、 9 現(xiàn)代主義派( Modernism)、歐洲現(xiàn)代建筑派與國(guó)際現(xiàn)代建筑派( International Modern)。他們是現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的主力。另一個(gè)是以美國(guó)賴(lài)特為代表的有機(jī)建筑派(Organic Architecture)。 此外有一些派別人數(shù)不多但十分重要,如芬蘭的阿爾托( 18981976)那樣的人物。他們?cè)诮ㄖ^點(diǎn)上,特別是建筑與社會(huì),和建筑與時(shí)代的關(guān)系上,贊成歐洲的現(xiàn)代建筑派,也參加了他們發(fā)起的 CIAM 組織,但在設(shè)計(jì)手法上則傾向于有機(jī)性。 現(xiàn)代建筑師們?cè)O(shè)計(jì)方法共同點(diǎn):(設(shè)計(jì)方法見(jiàn)書(shū) 63頁(yè)末段) ( 1)重視建筑的使用功能并以此作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn),提高建筑設(shè)計(jì)的科學(xué)性,注重建筑使用時(shí)的方便和效率; ( 2)注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點(diǎn),例如,框架結(jié)構(gòu)中的墻可以不承重,在建筑設(shè)計(jì)中就充分運(yùn)用這個(gè)特點(diǎn)而決不按傳統(tǒng)承重墻的方式對(duì)待它; ( 3)努力用最少的人力、物力、財(cái)力造出適用的房屋,把建筑的經(jīng)濟(jì)性提到重要的高度; ( 4)主張創(chuàng)造現(xiàn)代建筑新風(fēng)格,堅(jiān)決反對(duì)套用歷史上的建筑樣式。強(qiáng)調(diào)建筑形式與內(nèi)容(功能、材料、結(jié)構(gòu)、構(gòu)筑工藝)的一致性,主張靈活自由地處理建筑造型,突破傳統(tǒng)的建筑構(gòu)圖格式; ( 5)認(rèn)為建筑空間是建筑的主角,建筑空間比建筑平面或立面更重要。強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)處理的重點(diǎn)應(yīng)該從平面和立面構(gòu)圖轉(zhuǎn)到空間和體量的總體構(gòu)圖方面,并且在處理立體構(gòu)圖時(shí)考慮到人觀察建筑過(guò)程 中的時(shí)間因素; ( 6)廢棄表面外加的建筑裝飾,認(rèn)為建筑美的基礎(chǔ)在于建筑處理的合理性和邏輯性。 現(xiàn)代主義建筑的形式特征: 在 20~30年代,持有現(xiàn)代建筑思想的建筑師設(shè)計(jì)出來(lái)的建筑作品,有一些相近的形式特征: ( 1)平屋頂。 ( 2)不對(duì)稱(chēng)的布局。 ( 3)光潔的白墻面。 ( 4)簡(jiǎn)單的檐部處理。 ( 5)大小不一的玻璃窗。 ( 6)很少用或完全不用裝飾線(xiàn)腳等等。 這樣的建筑形象一時(shí)間在許多國(guó)家出現(xiàn),于是有人給它起了一個(gè)名稱(chēng)叫 “國(guó)際式 ”建筑。 50年代以后,更多地被稱(chēng)為 “現(xiàn)代主義 ”,或 “現(xiàn)代派 ”。 國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)( CIAM): 1928 年,格羅皮烏斯、勒 .柯布西耶、建筑歷史與評(píng)論家 ,在瑞士拉薩拉茲建立了由 8個(gè)國(guó)家的 24位建筑師組成的國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)( CIAM)。 在 1933年的雅典會(huì)議上,還提出了一個(gè)城市規(guī)劃大綱,即著名的 “雅典憲章 ”。自此,現(xiàn)代建筑派成為當(dāng)時(shí)歐洲占主導(dǎo)地位的建筑潮流。
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