【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 國(guó)現(xiàn)代建筑的奠基人、建筑革新的代言人、歷史折衷主義的反對(duì)者、芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物。他首先突出了建筑的功能，明確提出 “形式隨從功能 ”(Form follows function)的口號(hào)。他認(rèn)為世界上一切事物都是 “形式永遠(yuǎn)隨從功能 ” 2. 芝加哥學(xué)派代表作品： 7 1） . 百貨公司大廈（卡森 .皮爾 .斯考特百貨公司）（ 1899—1904年，書(shū) p42 圖 237） 設(shè)計(jì)人：沙利文 2）芝加哥家庭保險(xiǎn)公司（ 18831885年） 3）莫納德諾科大廈（ 1891年，書(shū) p40 圖 233） 設(shè)計(jì)人：伯納姆、魯特 （二）賴(lài)特的草原式住宅 賴(lài)特是世界四大現(xiàn)代建筑大師之一。 草原式住宅最早出現(xiàn)在 20世紀(jì)初，其特點(diǎn)： 1）造型上 力求新穎，徹底擺脫折衷主義的常套； 2）在布局上與大自然結(jié)合，多建于森林地區(qū)與湖濱； 3）平面常作成十字形，并以壁爐為中心； 4）層高一般較低，出檐大，故室圖 23 23 2311）建于草地 .是賴(lài)特設(shè)計(jì)的小住宅中最優(yōu)美的作品之一。 2) 羅比住宅 (書(shū) p46 圖 2312) 建于城市 ,強(qiáng)調(diào)層層的水平陽(yáng)臺(tái)和花臺(tái) ,結(jié)合周?chē)臉?shù)木 ,也能獲得自然之趣 .這對(duì)后來(lái)的城市花園住宅的設(shè)計(jì)有深遠(yuǎn)的影響 . 四、德意志制造聯(lián)盟 (側(cè)重工業(yè)建筑 ) 德國(guó)在 19 世紀(jì)末工業(yè)水平已躍居歐洲第一位 ,為了使德國(guó)的 商品在國(guó)外市場(chǎng)上能和英國(guó)抗衡 , 1907年成立了由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成的全國(guó)性的組織 “德意志制造聯(lián)盟 “ 。同時(shí)該聯(lián)盟也是建筑方面新思潮的支持者。因它里面有許多著名的建筑師。其中最享有威望的是貝倫斯，它以工業(yè)建筑為基地來(lái)發(fā)展真正符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。他認(rèn)為現(xiàn)代結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)在建筑中表現(xiàn)出來(lái)，這樣才會(huì)產(chǎn)生前所未見(jiàn)的新形式。 代表作品： 1）德國(guó)通用電氣公司透平機(jī)車(chē)間（ 1909年，書(shū) p50圖 251） 設(shè)計(jì)人：貝倫斯 該車(chē)間造型簡(jiǎn)潔，摒棄任何附加裝飾，成為現(xiàn)代建筑的先行者，被西方稱(chēng)之為第一座真正 的 “現(xiàn)代建筑 ”。 2）法古斯工廠（ 1911年，書(shū) p51 圖 252） 建筑造型簡(jiǎn)潔、輕快、透明、表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征。 設(shè)計(jì)人：格羅皮厄斯 (18831969年 )、 （ 18811929年） 第三講 新建筑運(yùn)動(dòng)的高潮 ——現(xiàn)代建筑派與代表人物 一、戰(zhàn)后初期建筑探新運(yùn)動(dòng)的持續(xù)及其流派 （一）古典主義、浪漫主義、折衷主義仍運(yùn)行 1，古典主義： 19世紀(jì)末新建筑運(yùn)動(dòng)越來(lái)越引人注目，但古典主義仍相當(dāng)流行，但已不那么嚴(yán)格，?；祀s有古希臘、古羅馬的古典，也有 1 18 世紀(jì)的古典主義、甚 至還有文藝復(fù)興的特點(diǎn)，故被稱(chēng)為 “新古典主義 ”。 代表建筑： 1）倫敦人壽保險(xiǎn)公司（ 1924年建成） 2）曼徹斯特市立圖書(shū)館（ 1924~1934年） 2，（浪漫的）折衷主義： 把不同時(shí)代、不同地區(qū)的建筑式樣湊合在一座建筑中。代表作品： 8 斯德哥爾摩市政廳（ 1923年落成） （二）堅(jiān)持探新的表現(xiàn)主義、未來(lái)主義、風(fēng)格派與構(gòu)成主義 1，表現(xiàn)主義 (Expressionism) 表現(xiàn)主義產(chǎn)生于德國(guó)、奧地利，首先表現(xiàn)在繪畫(huà)、音樂(lè)、戲劇方面。 表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)。 在這種藝術(shù)觀點(diǎn)的影響下，第一次大戰(zhàn)后出現(xiàn)了表現(xiàn)主義的建筑。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來(lái)表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時(shí)代精神。 代表建筑： 德國(guó)波茨坦市愛(ài)因斯坦天文臺(tái)（ 19191920年）（書(shū) 58，圖 331） 設(shè)計(jì)者：德國(guó)的門(mén)德?tīng)査桑?18871953） 表現(xiàn)派建筑師主張革新，反對(duì)復(fù)古，但他們是用一種新的表面的處理手法去代替舊的建筑形式，同建筑技術(shù)與功能的發(fā)展沒(méi)有直接的關(guān)系。它在戰(zhàn)后初期時(shí)興過(guò)一陣，不久就消退了。 未來(lái)主義派（ Futurism） 是第一次大戰(zhàn)之前，首先在意大 利出現(xiàn)的一個(gè)文學(xué)藝術(shù)流派。在很多中層階級(jí)，對(duì)資本主義工業(yè)化下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)表示不滿(mǎn)的時(shí)候，未來(lái)主義派卻對(duì)資本主義的物質(zhì)文明大加贊賞，對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)希望。 未來(lái)主義者否定文化藝術(shù)的規(guī)律和任何傳統(tǒng)，宣稱(chēng)要?jiǎng)?chuàng)造一種全新的未來(lái)的藝術(shù)。 1914 年，第一次大戰(zhàn)前夕，意大利未來(lái)主義者圣泰利亞（ 18881916）在他們舉辦的未來(lái)主義展覽會(huì)中展出了許多未來(lái)城市和建筑的設(shè)想圖，并發(fā)表了 “未來(lái)主義建筑宣言 ”。圣泰利亞在宣言中說(shuō) “應(yīng)該把現(xiàn)代城市建設(shè)和改造得像大型造船廠一樣，既忙碌又靈敏，到處都是運(yùn)動(dòng)，現(xiàn)代房屋應(yīng)該造得和大型機(jī)器一樣 。 ” 意大利未來(lái)主義者在當(dāng)時(shí)沒(méi)有實(shí)際的建筑作品。但是他們的觀點(diǎn)以及對(duì)建筑形式的設(shè)想，對(duì) 20世紀(jì) 20年代，甚至第二次大戰(zhàn)以后的先鋒派建筑師都產(chǎn)生了不小的影響。 風(fēng)格派與構(gòu)成主義派 (Constructivism) （ 1）風(fēng)格派（ De Stijl）： 1917年，荷蘭一些青年藝術(shù)家組成了一個(gè)名為 “風(fēng)格 ”派的造型藝術(shù)團(tuán)體。 風(fēng)格派有時(shí)又被稱(chēng)為 “新造型主義派 ”(Neo Plasticism)或 “要素主義派 ”(Elementarism)。 風(fēng)格派認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。所以認(rèn)為線(xiàn)條和 色彩是繪畫(huà)的本質(zhì)與要素，應(yīng)該允許獨(dú)立存在。并認(rèn)為最簡(jiǎn)單的幾何形和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是具有普遍意義的永恒的繪畫(huà)。風(fēng)格派雕刻家的作品，則往往是一些大小不等的立方體和板片的組合。 代表作品： 荷蘭烏德勒支住宅（書(shū) 60，圖 333， 61，圖 334，《初步》 ） 設(shè)計(jì)者：里特弗爾德 （ 2）構(gòu)成主義： 第一次大戰(zhàn)前后，俄國(guó)有些青年藝術(shù)家也把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫(huà)和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，特別是雕塑，很像是工程結(jié)構(gòu)物。這一派別被稱(chēng)為構(gòu)成主義。 代表人物：馬列維奇、塔特林、伽勃。 代表作品 ：第三國(guó)際紀(jì)念碑（書(shū) 60圖 332）很像是工程結(jié)構(gòu)物。 在建筑造型上，雖然風(fēng)格派與構(gòu)成主義派同樣地堅(jiān)持運(yùn)用建筑的最基本要素 梁、柱、板、門(mén)、窗或各種結(jié)構(gòu)構(gòu)件來(lái)進(jìn)行造型。但在手法上風(fēng)格派比較講究各部分與整體在構(gòu)圖上的平衡；而構(gòu)成主義派，在構(gòu)圖上往往顯得比較唐突、驚險(xiǎn)或出其不意。由于風(fēng)格派比較容易被接受，故又有國(guó)際構(gòu)成主義之稱(chēng)，而構(gòu)成主義則被稱(chēng)為俄羅斯構(gòu)成主義。 表現(xiàn)主義派、未來(lái)主義派、風(fēng)格派、和構(gòu)成主義派等作為獨(dú)立的流派存在的時(shí)間都不長(zhǎng)， 20世紀(jì) 20年代后期，它們漸漸消散，但它們對(duì)現(xiàn)代建筑及其后的影響，特別是在思想上，還是相當(dāng)深遠(yuǎn)的。 三、新建筑運(yùn)動(dòng)走向高潮 現(xiàn)代建筑派的誕生 現(xiàn)代建筑派包含兩方面的內(nèi)容：一是以德國(guó)的格羅皮烏斯、密斯 .凡 .德 .羅和法國(guó)的勒 .柯布西耶為代表的歐洲先鋒派 (European avantgarde)，又被稱(chēng)為功能主義 (Functionalism)、理性主義 (Rationalism)、 9 現(xiàn)代主義派（ Modernism）、歐洲現(xiàn)代建筑派與國(guó)際現(xiàn)代建筑派（ International Modern）。他們是現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的主力。另一個(gè)是以美國(guó)賴(lài)特為代表的有機(jī)建筑派(Organic Architecture)。 此外有一些派別人數(shù)不多但十分重要，如芬蘭的阿爾托（ 18981976）那樣的人物。他們?cè)诮ㄖ^點(diǎn)上，特別是建筑與社會(huì)，和建筑與時(shí)代的關(guān)系上，贊成歐洲的現(xiàn)代建筑派，也參加了他們發(fā)起的 CIAM 組織，但在設(shè)計(jì)手法上則傾向于有機(jī)性。 現(xiàn)代建筑師們?cè)O(shè)計(jì)方法共同點(diǎn)：（設(shè)計(jì)方法見(jiàn)書(shū) 63頁(yè)末段） （ 1）重視建筑的使用功能并以此作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，提高建筑設(shè)計(jì)的科學(xué)性，注重建筑使用時(shí)的方便和效率； （ 2）注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點(diǎn)，例如，框架結(jié)構(gòu)中的墻可以不承重，在建筑設(shè)計(jì)中就充分運(yùn)用這個(gè)特點(diǎn)而決不按傳統(tǒng)承重墻的方式對(duì)待它； （ 3）努力用最少的人力、物力、財(cái)力造出適用的房屋，把建筑的經(jīng)濟(jì)性提到重要的高度； （ 4）主張創(chuàng)造現(xiàn)代建筑新風(fēng)格，堅(jiān)決反對(duì)套用歷史上的建筑樣式。強(qiáng)調(diào)建筑形式與內(nèi)容（功能、材料、結(jié)構(gòu)、構(gòu)筑工藝）的一致性，主張靈活自由地處理建筑造型，突破傳統(tǒng)的建筑構(gòu)圖格式； （ 5）認(rèn)為建筑空間是建筑的主角，建筑空間比建筑平面或立面更重要。強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)處理的重點(diǎn)應(yīng)該從平面和立面構(gòu)圖轉(zhuǎn)到空間和體量的總體構(gòu)圖方面，并且在處理立體構(gòu)圖時(shí)考慮到人觀察建筑過(guò)程 中的時(shí)間因素； （ 6）廢棄表面外加的建筑裝飾，認(rèn)為建筑美的基礎(chǔ)在于建筑處理的合理性和邏輯性。 現(xiàn)代主義建筑的形式特征： 在 20~30年代，持有現(xiàn)代建筑思想的建筑師設(shè)計(jì)出來(lái)的建筑作品，有一些相近的形式特征： （ 1）平屋頂。 （ 2）不對(duì)稱(chēng)的布局。 （ 3）光潔的白墻面。 （ 4）簡(jiǎn)單的檐部處理。 （ 5）大小不一的玻璃窗。 （ 6）很少用或完全不用裝飾線(xiàn)腳等等。 這樣的建筑形象一時(shí)間在許多國(guó)家出現(xiàn)，于是有人給它起了一個(gè)名稱(chēng)叫 “國(guó)際式 ”建筑。 50年代以后，更多地被稱(chēng)為 “現(xiàn)代主義 ”，或 “現(xiàn)代派 ”。 國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)（ CIAM）： 1928 年，格羅皮烏斯、勒 .柯布西耶、建筑歷史與評(píng)論家 ，在瑞士拉薩拉茲建立了由 8個(gè)國(guó)家的 24位建筑師組成的國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)（ CIAM）。 在 1933年的雅典會(huì)議上，還提出了一個(gè)城市規(guī)劃大綱，即著名的 “雅典憲章 ”。自此，現(xiàn)代建筑派成為當(dāng)時(shí)歐洲占主導(dǎo)地位的建筑潮流。