【文章內(nèi)容簡介】 ○ 3 陽關(guān)三疊 ○ 4 光明行 ○ 5 妝臺(tái)秋思 （ ）留存至今。 （ P487） ○ 1 二泉映月 ○ 2 病中吟 ○ 3 寒春風(fēng)曲 ○ 4 聽松 ○ 5 光明行 ，是由音樂家（ ）等錄音的。 （ P487） ○ 1 李劫夫 ○ 2 曹安和 ○ 3 呂驥 ○ 4 安波 ○ 5 楊蔭瀏 （ ）兩位專家、教授。 （ P552） ○ 1 楊蔭瀏 ○ 2 吳祖強(qiáng) ○ 3 于潤洋 ○ 4 黃翔鵬 ○ 5 廖輔叔 年 2 月，中央歌劇院在北京演出歌劇《卡門》，指揮的 是（ ） （ P558） ○ 1 鄭小瑛 ○ 2 小澤征爾 ○ 3 嚴(yán)良 堃 ○ 4 高偉春 ○ 5 陳燮陽 年 6 月 3 日，為紀(jì)念馬思聰逝世周年，（ ）等單位在北京音樂廳聯(lián)合舉行“馬思聰交響作品音樂會(huì)”。 （ P577） ○ 1 中國音協(xié) ○ 2 中央音樂學(xué)院 ○ 3 中央樂團(tuán) ○ 4 中國音樂學(xué)院 ○ 5 天津音樂學(xué)院 四、判斷改錯(cuò)： 20 世紀(jì)新音樂發(fā)展的第一階段是以新民歌為中心的新音樂啟蒙階段。 學(xué)堂樂歌 趙元任的歌曲創(chuàng)作是民歌的仿制品，也是歐洲藝術(shù)歌曲的翻版。 既具有鮮明的民族特色，由借鑒了歐洲藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方法。 瞿秋白 曾既作詞又作曲， 作品名字叫《奮斗歌》。 《赤潮曲》 中國傳統(tǒng)音樂主要包括戲曲音樂、說唱音樂、民歌、歌舞音樂、樂器以及根據(jù)這些藝術(shù)傳統(tǒng)新創(chuàng)作的音樂。 器樂 祁蓮芳在“俞調(diào)”的基礎(chǔ)上吸收廣東音樂因素形成了彈詞藝術(shù)中最纖柔、悠緩的“祈調(diào)”。 廣東音樂在近代獲得迅速發(fā)展， 丘鶴儔 在“五四”時(shí)期編的《弦歌必讀》、《琴學(xué)新編》較完整地記錄、介紹了早期廣東音樂作品和情況。 弦管藝術(shù)是一種合 奏音樂，以音樂性、敘事抒情兼長，在傳統(tǒng)音樂中有著獨(dú)特的風(fēng)韻。 幽雅古樸、徐緩委婉 肖友梅的獨(dú)唱歌曲大多結(jié)構(gòu)松散，采用中國民間音調(diào)創(chuàng)作而成。 嚴(yán)謹(jǐn) 歐洲作曲技術(shù) 冼星海的《黃河大合唱》由五個(gè)樂章組成，以合唱貫穿全曲。 九 朗誦調(diào)和樂隊(duì)音樂 近代鋼琴音樂大多數(shù)是無標(biāo)題的印象派作品。 有明確標(biāo)題，意象鮮明、注重情節(jié)的作品 1在傳統(tǒng)復(fù)調(diào)音樂運(yùn)用方面，劉雪庵的鋼琴獨(dú)奏曲《曉風(fēng)之舞》，是我國對賦格曲的中國風(fēng)格進(jìn)行探索的早期作品。 中國組曲西樓懷遠(yuǎn) 1譚小麟是近代中國交響樂創(chuàng)作的主要作家。 室內(nèi)樂 1《臺(tái)灣舞曲》的中間慢段有巴洛克音樂的風(fēng)格。整部作品織體濃重。 德彪西等印象派 清淡而 不濃重 1陳田鶴的歌劇《荊軻》音樂基本上為西洋歌劇形式，全劇采用民族管弦樂隊(duì)伴奏。 西洋 1歌劇《白毛女》是根據(jù)河南民歌《孟姜女》的音調(diào)加以變化發(fā)展而成。 北 小白菜 1 歌劇《白毛女》的成功實(shí)踐，推動(dòng)了重慶等解放區(qū)的文藝工作者對話劇創(chuàng)作的熱情。 延安 新歌 劇 1近代樂歌的曲調(diào)來源大體有下列幾種：①選用日本歐美的學(xué)校歌曲；②選用中國傳統(tǒng)樂曲或民歌曲調(diào)填詞；③少量自創(chuàng)曲調(diào)。 1國立音樂院初建時(shí)由南京國民政府大學(xué)院院長陶行知兼任院長，冼星海任教務(wù)主任。 蔡元培 肖友梅 1解放戰(zhàn)爭時(shí)期，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的敵后 根據(jù)地延安建立了魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂系。 抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后 王光祈在《東西樂制之研究》一書中認(rèn)為中西音樂的根本不同在于西洋重“主調(diào) 學(xué)”，而中國 則重“諧和學(xué)”。 東方民族之音樂 諧和學(xué) 主調(diào)學(xué) 2阿隆阿甫夏洛穆夫根據(jù)京劇武戲特點(diǎn)創(chuàng)作了《孟姜女》、《北京胡同》。 鐘馗舞 弓箭舞 2齊爾品按照西洋樂器的特點(diǎn)，吸收民族音調(diào)寫成《中國作品》、《中國戲劇》。 皮影 中國 小 2豐子愷的《音樂的常識(shí)》一書自從 1926 年出版后，重 版次數(shù)達(dá) 28 版。 音樂入門 2建國后中國代表團(tuán)第一次出席國際音樂節(jié)的是在“莫斯科之春”。 布拉格之春 2 1955 年中國最古的大逃去之一《月兒高》開始由人民音樂出版社出版。 弦索十三套 2 1953 年 4 月歌劇《小二黑結(jié)婚》的主演是郭蘭英。 2復(fù)刊后的《人民音樂》主編是孫慎。 呂驥 2繆天瑞曾任四川音樂學(xué)院院長。 天津 2聶耳、冼星海學(xué)會(huì)成立于長沙。 武漢 中國第一部音樂年鑒于 1987 年正式出版發(fā)行，當(dāng)時(shí)的主編是 田 青。 黃翔鵬 3 1987 年 9 月 5 日，第一屆“中國藝術(shù)節(jié)”在首都舉行。 3 1987 年 9 月，我國青年提琴制作家鄭荃獲得制作金獎(jiǎng)。 3 《中國音樂年鑒》是由中央 音樂學(xué)院音樂研究所編。 中國藝術(shù)研究院音樂研究所 3東方音樂學(xué)會(huì)第二屆年會(huì)“東方音樂風(fēng)格國際學(xué)術(shù)討論會(huì)”于 1989 年 1 月 25 日在北京舉行。 上海 五、名詞解釋： 1,廣東音樂：是在近現(xiàn)代獲得迅速發(fā)展，令人矚目的兵種，最初流行于廣州。 20 年代初，開始采用粵胡主奏，輔以揚(yáng)琴，奏琴的“三件頭”為主的形式。 2,弦管：是現(xiàn)代流傳在福建一帶的樂種，而且在東南亞其他國家也有流傳，它是近代具國際影響的中國樂種。 3,指譜：是弦管藝術(shù)中的套曲的形式，指 ，就是指套，即有詞，有譜，有琵琶彈奏指法的套曲。譜，即譜套，是純粹的器樂合奏套曲。 11.《春游》：是李叔同創(chuàng)作的三部合唱曲，這部合唱小曲以清新流美的旋律，豐滿的和聲與簡約的歐洲傳統(tǒng)和風(fēng)格，配以詩情畫意的歌詞而成。 ：傳統(tǒng)音樂一般是指世代相處，具有民族特色的本土音樂、中國傳統(tǒng)陰郁主要包括戲曲音樂、說唱音樂、民歌、歌舞音樂、器樂以及根據(jù)這些藝術(shù)傳統(tǒng)新創(chuàng)新的音樂。 ：是利用秧歌形式表演故事而形成的一種新的秧歌劇。這種新的戲劇形式在 40 至50 年代受到了各地群眾的普遍歡迎。 ：是 20 世紀(jì)初隨著新式學(xué)堂的建立而興起的歌唱文化，一般指學(xué)堂開設(shè)的音樂課或?yàn)閷W(xué)堂歌唱而編創(chuàng)的歌曲。 ：是指晚清以來隨著西洋音樂的傳入而逐步建立發(fā)展起來的，不同于此前中國傳統(tǒng)音樂的新音樂。它是清末和近代中國文化藝術(shù)的重要組成部分。 20 世紀(jì)前半葉，新音樂以其迅猛之勢發(fā)展成近代中國音樂的一大潮流。 8?！渡卢敗罚菏琴R綠汀 40 年代創(chuàng)作的一部西洋樂器合奏曲，樂曲的思維邏輯性強(qiáng)。音樂發(fā)展手法簡歷，尤其是復(fù)調(diào)手法的應(yīng)用和配器的藝術(shù)處理都很出色，是中國近代小型西洋樂器合奏音樂的佳作。 9.《孟姜女》是 30 年代末阿 隆以民間唱本為主要藍(lán)本，采用民間廣泛流傳的《孟姜女女十二月花名》為音樂素材，并按照西方歌劇的形式進(jìn)行音樂結(jié)構(gòu)的一部音樂劇作品。 10.《海韻》：是徐志摩詞，趙元任曲的代表 20 年代合唱歌曲創(chuàng)作水平的一首大型的藝術(shù)性合唱曲。它表現(xiàn)了三個(gè)藝術(shù)形象，通過每個(gè)結(jié)構(gòu)段落不同的藝術(shù)處理，多角度地表現(xiàn)了飄逸、徘徊的女郎以及懇切的詩翁、翻滾呼嘯的大海。 11.《春游》：是李叔同創(chuàng)作的三部合唱曲，這部合唱小曲以清新流美的旋律，豐滿的和聲與簡約的歐洲傳統(tǒng)和聲風(fēng)格，配以詩情畫意的歌聲而成。 12.《墾春泥》：是賀綠町作曲的無伴奏合 唱曲，第一樂段以兩個(gè)聲部的號(hào)子般的音樂，襯托著另外兩個(gè)聲部的模式的旋律，第二段是四個(gè)聲部比較齊整的主調(diào)性音樂。作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，形象鮮明，洋溢著清新溫暖的氣息。 13.《臺(tái)灣舞曲》：是汪文也的成名作，是一首標(biāo)題性的幻想音詩，曲中不僅描寫人們純樸而熱鬧的且歌且舞。更主要是作者遙想古代的建筑等大自然景象以及由此引起的傷感情緒，樂曲采用了自由體的回旋奏鳴曲式，音樂構(gòu)思有兩部曲式的特色。 ：是 1942 年延安文藝工作者在舊秧歌形式的基礎(chǔ)上掀起的一種盛極一時(shí)的表演新秧歌的運(yùn)動(dòng)，代表作品有《兄妹開荒》，《夫妻 識(shí)字》等。 15.《清涼歌集》：是李叔同出家后創(chuàng)作的一部歌曲集，該歌集包括《清涼歌》，《山色歌》等五首。歌詞內(nèi)涵富于哲理性，具有一定的藝術(shù)價(jià)值。 ：是魯迅藝術(shù)學(xué)院的簡稱，是抗戰(zhàn)初期由毛澤東，林伯渠，周恩來，成仿吾，艾思奇，周揚(yáng)發(fā)起， 1938 年 4 月 10 日正式成立于延安的一所綜合性高等藝術(shù)學(xué)校。 ：研究人類音樂審美實(shí)踐普遍規(guī)律的一門特殊的藝術(shù)哲學(xué)，他把音樂作為藝術(shù)的一個(gè)特殊的種類，研究其特殊本質(zhì)和特殊規(guī)律，是關(guān)于音樂關(guān)的學(xué)問。 六、 簡述題 ？ 答：他對 傳統(tǒng)劇目進(jìn)行了新的加工改造，發(fā)展創(chuàng)造了雍容華貴的新腔，新創(chuàng)“花衫”新行當(dāng)，形成以其唱腔和表演為主要藝術(shù)特征的京劇藝術(shù)流派，被稱為“梅派”。另外他還改革了京劇伴奏音樂的形式，并形成自己獨(dú)特的表演藝術(shù)體系。 ？ 答：學(xué)堂樂歌的歌詞，音樂創(chuàng)作方式等都與傳統(tǒng)歌曲有許多不同，如文，白語言形式兼采的歌詞，主要以外國歌曲音樂作為樂歌旋律的傾向都豐實(shí)和發(fā)展了傳統(tǒng)歌曲的創(chuàng)作，通過樂歌的傳唱和樂歌為主要的學(xué)校的教育，向中國大眾尤其是學(xué)生開始比較系統(tǒng)地輸入西方音樂知識(shí)，具有啟蒙的意義 3 簡述陳田鶴？ 答 ：他是近代作曲家，以創(chuàng)作抒性歌曲見長，主要作品有《老戰(zhàn)歌》，《采桑曲》等，創(chuàng)作風(fēng)格樸實(shí)，素材精煉，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，富于民族色彩，除創(chuàng)作外，在音樂教育上也有成績，培養(yǎng)了不少音樂人才。 4 簡述黃自對音樂教育的貢獻(xiàn)？ 答：黃自是近代有重大影響的作曲家，音樂教育家，畢業(yè)于美國耶魯大學(xué)音樂系，其作曲技 法嫻熟，藝術(shù)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，音韻清雅，具有明顯的中國古典文化精神， 30 年代對專業(yè)音樂教育作出了顯著成績，培養(yǎng)了著名作曲家賀綠町，劉雪庵等，對中西音樂史與和聲學(xué)都有研究。 ？ 答：他是近代著名作曲家，作有歌曲數(shù)百首，大合 唱 4 部等大量音樂作品，是近代聲樂創(chuàng)作中最多產(chǎn)，高成功率的作曲家，代表作有《黃河大合唱》，《在太行山上》等，他的音樂創(chuàng)作涉及眾多體裁，被譽(yù)為“人民音樂家”。 ？ 答：他是近代作曲家中音樂創(chuàng)作成功率最高者之一，始終國無產(chǎn)階級音樂的重要奠基人，其歌曲內(nèi)容的中心是：抗戰(zhàn)救國與民族解放，作有歌曲 30 余首飛，代表作有樂器合奏曲《金蛇狂舞》，《翠湖春曉》等。 《牧童短笛》？ 答：《牧童短笛》是近代中國鋼琴音樂最杰出的作品，樂曲采用了變化再現(xiàn)的三部曲式結(jié)構(gòu)，又沒質(zhì)樸的民歌風(fēng)格旋律，流美的復(fù)調(diào)和東 方色彩的對位化和聲等。創(chuàng)造了中國式的田園詩情與意境。它對其后中國鋼琴音樂和其他多聲音樂創(chuàng)作有重要的啟迪意義。 ？ 答；他是近代對中國器樂建樹卓著的杰出音樂家，對中國器樂有著奪方面的貢獻(xiàn)而以二胡音樂最為突出，開拓了二胡獨(dú)奏音樂之新天地，并使之成為極富表現(xiàn)力的音樂。他還在二胡，琵琶音樂創(chuàng)作，教學(xué)，演奏以及樂器改革，傳統(tǒng)音樂記錄等方面建立了重要的業(yè)績，他有關(guān)于國樂改進(jìn)的思想與實(shí)踐，對近代及其后方的中國器樂，有著多方面的，深遠(yuǎn)的影響。 ？ 答： 3040 年 代創(chuàng)作的兒童歌曲大多采用齊唱或齊，獨(dú)兼可的歌唱形式，其中多數(shù)作品把兒童的生活，理想，感情與抗日救國等民族，祖國的中心結(jié)合起來，準(zhǔn)確的提示了新時(shí)代中國少年兒童認(rèn)同的主要風(fēng)貌，基本擺脫了兒童歌曲創(chuàng)作的模仿與幼稚的狀態(tài)，是近代兒童歌曲創(chuàng)作的一大進(jìn)步。 簡述華彥均？ 答：又名阿炳，是我國近代著名民間音樂家，他的二胡、琵琶演奏都有深湛的