【正文】 建筑造型簡(jiǎn)潔、輕快、透明、表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征。 表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)。它在戰(zhàn)后初期時(shí)興過一陣，不久就消退了。 1914 年，第一次大戰(zhàn)前夕，意大利未來主義者圣泰利亞（ 18881916）在他們舉辦的未來主義展覽會(huì)中展出了許多未來城市和建筑的設(shè)想圖，并發(fā)表了 “未來主義建筑宣言 ”。 風(fēng)格派與構(gòu)成主義派 (Constructivism) （ 1）風(fēng)格派（ De Stijl）： 1917年，荷蘭一些青年藝術(shù)家組成了一個(gè)名為 “風(fēng)格 ”派的造型藝術(shù)團(tuán)體。并認(rèn)為最簡(jiǎn)單的幾何形和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是具有普遍意義的永恒的繪畫。這一派別被稱為構(gòu)成主義。但在手法上風(fēng)格派比較講究各部分與整體在構(gòu)圖上的平衡；而構(gòu)成主義派，在構(gòu)圖上往往顯得比較唐突、驚險(xiǎn)或出其不意。他們是現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的主力。 現(xiàn)代建筑師們?cè)O(shè)計(jì)方法共同點(diǎn)：（設(shè)計(jì)方法見書 63頁末段） （ 1）重視建筑的使用功能并以此作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，提高建筑設(shè)計(jì)的科學(xué)性，注重建筑使用時(shí)的方便和效率； （ 2）注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點(diǎn)，例如，框架結(jié)構(gòu)中的墻可以不承重，在建筑設(shè)計(jì)中就充分運(yùn)用這個(gè)特點(diǎn)而決不按傳統(tǒng)承重墻的方式對(duì)待它； （ 3）努力用最少的人力、物力、財(cái)力造出適用的房屋，把建筑的經(jīng)濟(jì)性提到重要的高度； （ 4）主張創(chuàng)造現(xiàn)代建筑新風(fēng)格，堅(jiān)決反對(duì)套用歷史上的建筑樣式。 （ 2）不對(duì)稱的布局。 （ 6）很少用或完全不用裝飾線腳等等。 在 1933年的雅典會(huì)議上，還提出了一個(gè)城市規(guī)劃大綱，即著名的 “雅典憲章 ”。貝倫斯（ 1868~1940） 德國(guó)著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的先驅(qū)， “德國(guó)制造聯(lián)盟 ”的首席建筑師。1922~1927年任維也納美術(shù)學(xué)院教授。 10 （ 4）設(shè)計(jì)思想具有鮮明的民主色彩和社會(huì)主義特征，設(shè)計(jì)原則上把功能和經(jīng)濟(jì)放于最重要的位子。 （ 2）把大量光線引進(jìn)室內(nèi)，是當(dāng)時(shí)現(xiàn)代主義建筑學(xué)派主張的現(xiàn)代功能觀點(diǎn)。這些觀點(diǎn)充分體現(xiàn)在下述建筑中：包豪斯校舍，他在英國(guó)和 登學(xué)院（ 1936），他和協(xié)和建筑師事務(wù)所同人設(shè)計(jì)的哈佛大學(xué)研究生中心（ 1949~1950）以及西柏林漢莎區(qū)的高層公寓（ 1957）。 包豪斯 （ 1）概況： 包豪斯是一戰(zhàn)后，由格羅皮烏斯接任 ”藝術(shù)與工藝學(xué)校 ”校長(zhǎng) ,并將該校與魏瑪美術(shù)學(xué)院合并 ,成為專門培養(yǎng)工業(yè)日用品和建筑設(shè)計(jì)人才的高等學(xué)院 , 簡(jiǎn)稱 ”包豪斯 ”。 2）主張新的教育方針以培養(yǎng)學(xué)生全面認(rèn)識(shí)生活，意識(shí)到自己所處的時(shí)代并具有表現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的能力為原則。 6）在教學(xué)方法上包豪斯認(rèn)為指導(dǎo)如何著手比傳授知識(shí)更為重要，同時(shí)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的集體協(xié)作。他們還試建了預(yù)制板材的裝配式住宅；研究了住宅區(qū)布局中的日照以及建筑工業(yè)化、構(gòu)件標(biāo)準(zhǔn)化和家具通用化的設(shè)計(jì)和制造工藝等問題。不規(guī)則的建筑構(gòu)圖歷來就有，但過去很少用于公共建筑中。它有多個(gè)入口，最重要的入口不是一個(gè)而是兩個(gè)。 格羅皮烏斯在包豪斯校舍的建筑構(gòu)圖中充分運(yùn)用對(duì)比的效果。 代表建筑 （ 1）、早期： 1） 1911年，法古斯工廠（書 66，圖 351） 特點(diǎn)：（書 67） 2） 1914年，德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會(huì)的辦公樓。德 書中提出了住宅是 “居住的機(jī)器 ”，他提出的 “新建筑的五個(gè)特點(diǎn) ”是：（ 1）底層架空，由獨(dú)立柱支撐； （ 2）屋頂花園；（ 3）自由的平面；（ 4）橫向的長(zhǎng)窗；（ 5）自由的立面。薩伏伊別墅是著名的代表作。 （ 4）建筑形式：贊美簡(jiǎn)單的幾何形體。 （ 8）前期偏重于理性主義，后期則轉(zhuǎn)向浪漫主義。 （ 3）日內(nèi)瓦國(guó)際聯(lián)盟總部設(shè)計(jì)方案 第二次世界大戰(zhàn)后，柯布西耶的建筑風(fēng)格有了明顯的變化，其特征表現(xiàn)在對(duì)自由的有機(jī)形式的探索和對(duì) 12 材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表 現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義。 （ 2）城市中心地區(qū)向高空發(fā)展，建造摩天樓以降低城市的建筑密度，使建筑物處在開闊綠地的圍繞之中。 柯布西耶的城市規(guī)劃思想影響深遠(yuǎn)。這些設(shè)想后來在世界上一些城市中已經(jīng)得到實(shí)現(xiàn)。 ] （三）、密斯 .凡 .德 .羅（ 18861969年）德國(guó) 密斯 .凡 .德 .羅的 貢獻(xiàn)在于通過對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。 （ 2）重視建筑結(jié)構(gòu)和建筑手法的改革，提倡工業(yè)化，一切問題包括藝術(shù)問題就會(huì)迎刃而解。 （ 4）凈化建筑形式、精確施工。 （ 7）空間：早期突出 “流動(dòng)空間 ”，受賴特與風(fēng)格派的影響，一種向心的流動(dòng)感；后期走向 “全面空間 ”，帶來一種古典主義的對(duì)稱形體。 13 賴特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建筑運(yùn)動(dòng)的代表人物 有明顯的差別，他走的是一條獨(dú)特的道路。座落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。適合于美國(guó)中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點(diǎn)，被稱為 “草原住宅 ”。 （４）同自然環(huán)境的緊密配合則是他的建筑作品的最大特色。 １、有機(jī)建筑論 他以提倡 “有 機(jī)建筑論 ”而聞名于世，屬于現(xiàn)代建筑中的一個(gè)派別，基本觀點(diǎn)是： （１）有機(jī)建筑是一種由內(nèi)而外的建筑，它的目的是整體性。 （５）強(qiáng)調(diào)建筑的人性化，更多地考慮人的心理。 （８）對(duì)待傳統(tǒng)建筑形式的態(tài)度是，認(rèn)為應(yīng)當(dāng)了解在過去時(shí)代條件下所有能形成傳統(tǒng)的原因，從中明白在當(dāng)前條件下應(yīng)該如何去做，才是對(duì)待傳統(tǒng)的正確態(tài)度，而不是照搬現(xiàn)成的形式。他雖然沒有像格羅皮烏斯、勒 .柯布西耶、密斯 .凡 .德 .羅和賴特那樣被命名為現(xiàn)代派大師，但他對(duì)現(xiàn)代建筑的貢獻(xiàn)，特別是他在第二次世界大戰(zhàn)后自成一格的設(shè)計(jì)風(fēng)格 建筑人情化（ humanizing architecture） 大大地豐富了現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)視野，為現(xiàn)代建筑開辟了一條廣闊的道路。自 1941年起，便已開始著手重建被戰(zhàn)爭(zhēng)破壞的城市的規(guī)劃和設(shè)計(jì)。于是從60 年代起，不僅注意了設(shè)計(jì)的多樣化和創(chuàng)造地方特色，并把有些新城的人口從原來規(guī)劃的 5萬擴(kuò)大到 10萬。這樣的見解已被應(yīng)用到一些大型的建筑中，如倫敦的南岸藝術(shù)中心（書 105，圖 412） （ 4）從世界范圍來看，英國(guó)在高技派方面的貢獻(xiàn)是最杰出的。 到 20世紀(jì) 50年代下半期，圖盧茲 .勒 .米拉居住區(qū)（書 107，圖 413）宣告了法國(guó)的大量性居住建筑已由采用預(yù)制構(gòu)件進(jìn)入到全預(yù)制裝配的工業(yè)體系。 戰(zhàn)后也在建筑技術(shù)上不斷創(chuàng)新。
。 1977年，國(guó)立蓬皮杜藝術(shù)文化中心因它表現(xiàn)出了一個(gè)完全不同于過去人們所認(rèn)為的文化建筑應(yīng)有的典雅面貌而引起人們的廣泛議論和注意。 （ 4）建筑設(shè)計(jì)方面的成就 （見書 106及注解） 柯布西耶設(shè)計(jì)的馬賽公寓是一幢從城市規(guī)劃角度出發(fā)而 設(shè)計(jì)的房屋。 法國(guó) （ 1）戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑派取代了學(xué)院派。其基本見解之一是：建造架空的 “新陸地 ”。到 50年代中葉，倫敦周圍的 8個(gè)衛(wèi)星城鎮(zhèn)便已擁有原計(jì)劃人口的一半了。 帕米歐結(jié)合病療養(yǎng)院（ 19291933，書 95，圖 391~2） 14 維堡市立圖書館（ 1935年）（書 9697，圖 393~5） 1938年世界博覽會(huì)的芬蘭館（書 98，圖 396） 瑪麗亞別墅（書 98100，圖 397~9） 第四講第二次世界大戰(zhàn)后的城市建設(shè)與建筑活動(dòng) 一、 戰(zhàn)后的建筑概況 （一）西歐 英國(guó) （ 1）在建筑設(shè)計(jì)上，現(xiàn)代建筑派在戰(zhàn)爭(zhēng)期間在英國(guó)完全站穩(wěn)了腳。 賴特的流水別墅、西塔里埃森冬季營(yíng)地等是有 機(jī)建筑的實(shí)例。 （７）它認(rèn)為裝飾不應(yīng)該作為外加于建筑的東西，而應(yīng)該是建筑上生長(zhǎng)出來的，要像花從樹上生長(zhǎng)出來一樣自然。 （３）空間是建筑的本質(zhì)，空間和形式相互作用，達(dá)到一種整體目標(biāo)。 賴特是２０世紀(jì)建筑界的一個(gè)浪漫主義者和田園詩人。他的建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)外空間的交融流通，同時(shí)又具備有安靜隱蔽的特色。他在農(nóng)莊長(zhǎng)大，對(duì)農(nóng)村和大自然有深厚的感情。他對(duì)于建筑工業(yè)化不感興趣，他一生中設(shè)計(jì)的最多的建筑類型是別墅和小住宅。 賴特是 20 世紀(jì)美國(guó)的一位重要的建筑師，在世界上享有盛譽(yù)。結(jié)構(gòu)體系決定建筑形式，并非功能。是簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)體系，精簡(jiǎn)結(jié)構(gòu)構(gòu)件，以產(chǎn)生很少屏 障可做任何用途的建筑空間。 1928年提出的 “少就是多 ”集中反映了他的建筑觀點(diǎn)和藝術(shù)特色。 二戰(zhàn)后他被公認(rèn)為 4位現(xiàn)代建筑大師之一。具有代表性的實(shí)例有昌迪加爾規(guī)劃、巴西利亞規(guī)劃和巴黎德方斯區(qū)規(guī)劃等。 （ 4）主張采用規(guī)整的棋盤式道路網(wǎng)，采用高架、地下等多層的交通系統(tǒng)，以獲得較高的運(yùn)輸效率，同時(shí)各種工程管線布置在多層道路內(nèi)部。 關(guān)于現(xiàn)代城市和居住問題的設(shè)想 柯布西耶根據(jù)城市發(fā)展的歷史和對(duì)巴黎市的調(diào)查研究，提出一個(gè) 300萬人口的“光明城市 ”設(shè)想方案。特點(diǎn)見書 76。 （ 6）早期希望用理性方法來表現(xiàn)思想，主張尋找新的藝術(shù)準(zhǔn)則，并接受了機(jī)器產(chǎn)品的啟示。 （ 2）住房是居住的機(jī)器，偏愛混凝土，提倡大規(guī)模生產(chǎn)房屋來解決社會(huì)問題。勒 他是現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者。其中有達(dá)默斯托克居住區(qū)（ 19271928年）和柏林西門子住宅區(qū)（ 1930年） （ 3）、后期： 1） 1949年 哈佛大學(xué)研究生中心 2） 1957年 西德住宅國(guó)際展覽公寓 （二）勒 .柯布西耶（ 1887—1966年） 是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將 ,是一個(gè)狂飆式的人物 . 現(xiàn)代建