【正文】 件 英國(guó)布賴頓的印度式皇家別墅（ 18181821年，書 p13圖 133） 重約 50噸的鐵制大穹頂被支撐在細(xì)瘦的鐵柱 上。 4．升降機(jī)與電梯 隨著工廠與高層建筑的出現(xiàn)，垂直運(yùn)輸是建筑 屆世界博覽會(huì)中的 “埃菲爾鐵塔 ”與 “機(jī)械館 ”。 機(jī)械館 : 設(shè)計(jì)人 :康泰明 (1840—1893年 )等三人 ,建筑師都特 (1845—1906年 )配合 , 這是一座當(dāng)時(shí)空前未有的大跨度結(jié)構(gòu)，刷新了當(dāng)時(shí)世界建筑在跨度上的紀(jì)錄。 霍華德于 1903 年在距倫敦 56 公里的地方建立了第一座田園城市 ——萊奇沃思（書 p26 圖 147） 萬人。 20世紀(jì)初以來對(duì)世界許多國(guó)家的城市規(guī)劃均有很大影響。 .他的設(shè)想企圖使城市生活和鄉(xiāng)村生活象磁體那樣相互吸引共同結(jié)合。 他認(rèn)為有軌運(yùn)輸系統(tǒng)最為經(jīng)濟(jì)、便利和迅速，因此城市應(yīng)沿著交通線綿延地建設(shè)。 在這個(gè)時(shí)期內(nèi)， 隨著鋼筋和鋼筋混凝土的應(yīng)用日益頻繁，新功能、新技術(shù)與舊形式之間的矛盾也日益尖銳，對(duì)古典建筑形式所謂的“永恒性 “提出了質(zhì)疑，從而掀起了一場(chǎng)積極探求適應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)需要的新建筑運(yùn)動(dòng)。 代表作品：柏林宮廷劇院，柏林（舊）博物館。 代表作品 : 巴黎圣吉納維夫圖書館 (18431853年 ), 巴黎 國(guó)立圖書館 (18531855年 )。 這種藝術(shù)主張，積極的方面體現(xiàn)在： 1）反對(duì)復(fù)古（認(rèn)為：復(fù)古藝術(shù)代表了上層資產(chǎn)階級(jí)的藝術(shù)，它遠(yuǎn)離了人民大眾）。進(jìn)入 20 世紀(jì)，英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)向形式主義的美術(shù)裝潢，僅僅追求表面效果。始于 19世紀(jì) 80年代的比利時(shí)布魯塞爾，隨后向法國(guó)、奧地利、德國(guó)、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展。 代表人物 :麥金托什（ 18681928年） 代表作品： 格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書館（書 p35 圖 224） 格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院大樓 6 4．西班牙建筑師高迪（ 1852—1926年）（后現(xiàn)代派的始祖） 代 表作品： 1) 西班牙巴塞羅那的 “圣家族 ”教堂。 1895年他發(fā)表了《現(xiàn)代建筑》一書，指出新結(jié)構(gòu)、新材料必然導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，并反對(duì)歷史樣式在建筑上的重演。反對(duì)歷史樣式在建筑上的重演。 芝加哥學(xué)派最興盛的時(shí)期是 1883—1893年。 在談到芝加哥學(xué)派時(shí)不能不提到沙利文（ 1856—1924 年）。 草原式住宅最早出現(xiàn)在 20世紀(jì)初，其特點(diǎn)： 1）造型上 力求新穎，徹底擺脫折衷主義的常套； 2）在布局上與大自然結(jié)合，多建于森林地區(qū)與湖濱； 3）平面常作成十字形，并以壁爐為中心； 4）層高一般較低，出檐大，故室圖 23 23 2311）建于草地 .是賴特設(shè)計(jì)的小住宅中最優(yōu)美的作品之一。其中最享有威望的是貝倫斯，它以工業(yè)建筑為基地來發(fā)展真正符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。 設(shè)計(jì)人：格羅皮厄斯 (18831969年 )、 （ 18811929年） 第三講 新建筑運(yùn)動(dòng)的高潮 ——現(xiàn)代建筑派與代表人物 一、戰(zhàn)后初期建筑探新運(yùn)動(dòng)的持續(xù)及其流派 （一）古典主義、浪漫主義、折衷主義仍運(yùn)行 1，古典主義： 19世紀(jì)末新建筑運(yùn)動(dòng)越來越引人注目，但古典主義仍相當(dāng)流行，但已不那么嚴(yán)格，?；祀s有古希臘、古羅馬的古典，也有 1 18 世紀(jì)的古典主義、甚 至還有文藝復(fù)興的特點(diǎn)，故被稱為 “新古典主義 ”。 在這種藝術(shù)觀點(diǎn)的影響下，第一次大戰(zhàn)后出現(xiàn)了表現(xiàn)主義的建筑。 未來主義派（ Futurism） 是第一次大戰(zhàn)之前，首先在意大 利出現(xiàn)的一個(gè)文學(xué)藝術(shù)流派。圣泰利亞在宣言中說 “應(yīng)該把現(xiàn)代城市建設(shè)和改造得像大型造船廠一樣，既忙碌又靈敏，到處都是運(yùn)動(dòng)，現(xiàn)代房屋應(yīng)該造得和大型機(jī)器一樣 。 風(fēng)格派有時(shí)又被稱為 “新造型主義派 ”(Neo Plasticism)或 “要素主義派 ”(Elementarism)。風(fēng)格派雕刻家的作品，則往往是一些大小不等的立方體和板片的組合。 代表人物：馬列維奇、塔特林、伽勃。由于風(fēng)格派比較容易被接受，故又有國(guó)際構(gòu)成主義之稱，而構(gòu)成主義則被稱為俄羅斯構(gòu)成主義。另一個(gè)是以美國(guó)賴特為代表的有機(jī)建筑派(Organic Architecture)。強(qiáng)調(diào)建筑形式與內(nèi)容（功能、材料、結(jié)構(gòu)、構(gòu)筑工藝）的一致性，主張靈活自由地處理建筑造型，突破傳統(tǒng)的建筑構(gòu)圖格式； （ 5）認(rèn)為建筑空間是建筑的主角，建筑空間比建筑平面或立面更重要。 （ 3）光潔的白墻面。 這樣的建筑形象一時(shí)間在許多國(guó)家出現(xiàn)，于是有人給它起了一個(gè)名稱叫 “國(guó)際式 ”建筑。自此，現(xiàn)代建筑派成為當(dāng)時(shí)歐洲占主導(dǎo)地位的建筑潮流。他對(duì)德國(guó)現(xiàn)代建筑的發(fā)展具有深刻的影響，是現(xiàn)代建筑史上具有舉足輕重地位的人物。 （二）格羅皮烏斯（ 1883~1969年）與 “包豪斯 ”學(xué)派 設(shè)計(jì)理念 （ 1）主張革新，反對(duì)復(fù)古，建筑應(yīng)隨時(shí)代向前發(fā)展，不能從形式上追求風(fēng)格。 （ 5）在建筑教育上從基本技術(shù)出發(fā)，讓學(xué)生先掌握技術(shù)，在熟練的基礎(chǔ)上發(fā)揮想象力。在總體布局上，為了保證陽光照明和通風(fēng)，摒棄了傳統(tǒng)的周邊式布局，提倡行列式布局，并提出在一定的建筑密度要求下，按房屋高度來決定它們之間的合理間距，以保證有充分的日照和房屋之間的綠化空間。 （ 4）格羅皮烏斯力主用機(jī)械化大量生產(chǎn)建筑構(gòu)件和預(yù)制裝配的建筑方法。以包豪斯為基地， 20 世紀(jì) 20 年代形成了現(xiàn)代建筑中的一個(gè)重要派別 —現(xiàn)代主義建筑，主張適應(yīng)現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活需要，以講求建筑功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益為特征的學(xué)派。 3）強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代建筑猶如現(xiàn)代生活，包羅萬象，應(yīng)該把各種不同的技藝吸收進(jìn)來，成為一門綜合性藝術(shù)。 7）包豪斯在十多年中設(shè)計(jì)和試制了不少適宜機(jī)器生產(chǎn)的家具、燈具、陶器、紡織品、金屬餐具、廚房器皿等工業(yè)日用品， 大多達(dá)到 “式樣美觀、高效能與經(jīng)濟(jì)的統(tǒng)一 ”的要求。 包豪斯的設(shè)計(jì)和研究工作對(duì)建筑的現(xiàn)代化影響很大。格羅皮烏斯在包豪斯校舍中靈活地運(yùn)用不規(guī)則的構(gòu)圖，提高了這種構(gòu)圖手法的地位。它的各個(gè)立面都很重要，各 11 有特色。這里有高和低的對(duì)比、長(zhǎng)與短的對(duì)比、縱向與橫向的對(duì)比等等，特別突出的是發(fā)揮玻璃墻面與實(shí)墻面的不同視覺效果，造成虛與實(shí)、透明與不透明、輕薄與厚重的對(duì)比。 （ 2）、 中期： 1） 1923年，包豪斯校舍 2） 19281934 年 他設(shè)計(jì)的一些公寓建筑得到實(shí)現(xiàn)。羅組織了國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)。 這些都是由于采用框架結(jié)構(gòu)，墻體不再承重以后產(chǎn)生的建筑特點(diǎn)。 設(shè)計(jì)理念 （ 1）歌頌現(xiàn)代工業(yè)的偉大成就，主張建筑師從保守的學(xué)院派教條中解脫出來。 （ 5）了解羅馬、希臘藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)建筑是一種造型藝術(shù)，提倡簡(jiǎn)潔的幾何關(guān)系。 代表建筑 （ 1）薩伏伊別墅（ 1928~1930年）書 76~77，圖 361~3 這是采用框架結(jié)構(gòu)的著名代表作。在這個(gè)時(shí)期，柯布西耶的代表作品有： （ 4）朗鄉(xiāng)教堂（ 1950~1954年） （ 5）馬賽公寓（ 1947~1953） **（勒 .柯布西耶又是一個(gè)城市規(guī)劃專家，他從事了大量城市規(guī)劃的研究和設(shè)計(jì)，代表作品有印度昌迪加爾規(guī)劃等。 （ 3）認(rèn)為城市道路系統(tǒng)應(yīng)根據(jù)運(yùn)輸功能和車行速度分類設(shè)計(jì)，以適應(yīng)各種交通的需要。例如， 在城市采用立體式的交通體系，在市區(qū)修建高層樓房，擴(kuò)大城市綠地，創(chuàng)造接近自然的生活環(huán)境等原則，已被許多城市的規(guī)劃全部或部分采用。說明他的設(shè)想是有根據(jù)的。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架幾乎漏明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡(jiǎn)練而制作精致的細(xì)部。 （ 3）提倡 “少就是多 ”。 （ 5）形式：強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯性，即結(jié)構(gòu)的合理使用與忠實(shí)表現(xiàn)。 代表建筑 （ 1）、巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館 （ 1929年，書 8284，圖 373， 374， 375） （ 2）、圖根德哈特住宅（ 1930年）（書 85，圖 376~7） （ 3）、紐約的西格拉姆大廈（ 19541958年）（書 183，圖 433） （ 4）、法恩斯沃斯住宅（ 1950年） （四）、賴特（ 1869—1959）美國(guó)，原學(xué)土木。賴特對(duì)現(xiàn)代大城市持批判的態(tài)度，他很少設(shè)計(jì)大城市里的摩天樓。材料是傳統(tǒng)的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂。 （２）他比別人更早地 解決了盒子式的建筑。 賴特的建筑使人覺著親切而有深度，在賴特的手中，小住宅和別墅這些歷史悠久的建筑類型愈加豐富多彩，他把這些建筑類型提到了一個(gè)新水平。 （２）有機(jī)建筑是一種 “自然的建筑 ”，結(jié)合自然，使自然成為建筑的一部分。 （６）對(duì)待材料，主張既要從工程的角度，又要從藝術(shù)角度理解各種材料不同的天性，發(fā)揮每種材料 的長(zhǎng)處，避開它的短處。 （９）認(rèn)為機(jī)器是人的工具，建筑形式應(yīng)表現(xiàn)所用工具的特點(diǎn)，有機(jī)建筑接受了浪漫主義建筑的某些積極面，而拋棄了它的某些消極面。 代表建筑： 圖爾庫(kù)報(bào)館的辦公樓與印刷車間（ 19281930年） 是他的第一個(gè)現(xiàn)代派作品，也是芬蘭第一座現(xiàn)代建筑。如倫敦和考文垂。 （ 3） 20世紀(jì) 60年代下半期，面對(duì)尖銳的城市交通問題，英國(guó)開始研究舊城中心的改建。自 70年代起，一些英國(guó)建筑師們（見書 105），采用各種尖端的工程技術(shù)，來創(chuàng)造端莊與優(yōu)雅的建筑。 （ 3）實(shí)施巴黎改建計(jì)劃 1961年巴黎通過了醞釀已久的限制城市中心發(fā)展，把工廠和辦公樓搬到郊區(qū)以及在巴黎周圍發(fā)展 5個(gè)新城。巴黎的國(guó)家工業(yè)與技術(shù)中心的陳列大廳建于1958年，跨度 218米，是迄今跨度最大的空間結(jié)構(gòu)，也是跨度最大的