【正文】 新思潮的支持者。 未來主義者否定文化藝術(shù)的規(guī)律和任何傳統(tǒng)，宣稱要?jiǎng)?chuàng)造一種全新的未來的藝術(shù)。 在建筑造型上，雖然風(fēng)格派與構(gòu)成主義派同樣地堅(jiān)持運(yùn)用建筑的最基本要素 梁、柱、板、門、窗或各種結(jié)構(gòu)構(gòu)件來進(jìn)行造型。 （ 5）大小不一的玻璃窗。 （ 3）具有不斷前進(jìn)的美學(xué)觀，主張唯心的抽象藝術(shù)。 （ 2）包豪斯學(xué)派提倡： 1）客觀地對待現(xiàn)實(shí)世界，在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)以認(rèn)識活動(dòng)為主，并且猛烈批判復(fù)古主義。它有多條軸線，但沒有一條特別突出的中軸線。 著作 1923 年出版《走向新建筑》，這是一本宣言式的小冊子，雖然觀點(diǎn)比較蕪雜，甚至互相矛盾，但觀點(diǎn)明確，即激烈否定 19 世紀(jì)以來因循守舊的復(fù)古主義、折衷主義的建筑觀點(diǎn)和建筑風(fēng)格，激烈主張創(chuàng)造表現(xiàn)新時(shí)代的新建筑。 （ 2）巴黎瑞士學(xué)生宿舍（ 1930~1932年）書 78~79，圖 364~6。是現(xiàn)代建筑最偉大的建筑形式給予者。他設(shè)計(jì)的許多建筑受到普遍的贊揚(yáng)，是現(xiàn)代建筑中有價(jià)值的瑰寶。他的成就不能到處被采用，但卻是建筑史上的一筆珍貴財(cái)富。 （ 2）提前著手城市規(guī)劃。 其后，柯布西耶設(shè)計(jì)的朗鄉(xiāng)教堂又轟動(dòng)了整個(gè)建筑學(xué)壇。 （ 2）戰(zhàn)后住宅 建設(shè)成為當(dāng)務(wù)之急，因法國的建筑在第二次世界大戰(zhàn)中受到嚴(yán)重的破壞，解決的辦法是 :大量采用 （可加快建設(shè)速度）。 ２、代表建筑 （ 1）、流水別墅（ 1936年）（書 88，圖 383） （ 2）、西塔里埃森（ 1911年）（書 90，圖 386） （ 3）、古根海姆博物館（ 1942~1959年）（書 9091，圖 387~8） （４）東京帝國飯店 （五）、阿爾托（ 18981976年）芬蘭 阿爾托在兩次世界大戰(zhàn)之間是一位年輕和杰出的現(xiàn)代建筑師。 （３）既運(yùn)用新材料和新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點(diǎn)，并善于把兩者結(jié)合起來。 （ 6）功能：主張功能服從空間，建造一個(gè)實(shí)用、經(jīng)濟(jì)的空間，在里面配置功能。 [他不反對大城市，是一個(gè)城市集中主義者，他提出許多設(shè)想與措施，如高層建筑和立體交叉等。 （ 7）主張學(xué)習(xí)工程師的思維方法：工程師 用幾何來滿足我們的眼睛，用數(shù)學(xué)來滿足我們的理智，他們的工作簡直就是美的藝術(shù)。凡 2）采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法。 （ 5）創(chuàng)立包豪斯學(xué)校，參加發(fā)起組織現(xiàn)代建筑協(xié)會，傳播現(xiàn)代主義建筑理 論，對現(xiàn)代建筑理論的發(fā)展起到重要作用。貝倫斯后期作品有圣彼得堡的德國大使館、奧地利煙草公司等。 現(xiàn)代主義建筑的形式特征： 在 20~30年代，持有現(xiàn)代建筑思想的建筑師設(shè)計(jì)出來的建筑作品，有一些相近的形式特征： （ 1）平屋頂。他們的作品，特別是雕塑，很像是工程結(jié)構(gòu)物。 代表建筑： 德國波茨坦市愛因斯坦天文臺（ 19191920年）（書 58，圖 331） 設(shè)計(jì)者：德國的門德爾松（ 18871953） 表現(xiàn)派建筑師主張革新，反對復(fù)古，但他們是用一種新的表面的處理手法去代替舊的建筑形式，同建筑技術(shù)與功能的發(fā)展沒有直接的關(guān)系。他首先突出了建筑的功能，明確提出 “形式隨從功能 ”(Form follows function)的口號。 3) 西班牙巴塞羅那的米拉公寓（ 1906年 —1910年，書 p35 圖 225） 。 (二 )藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)（工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)） 5 1．代表人物： 羅斯金（ 1834—1896年）和莫里斯（ 1834—1895年）。并認(rèn)為這種城鄉(xiāng)結(jié)合體能產(chǎn)生人類新的希望、新的生活與新的文化 （四） “工業(yè)城市 ” 4 1898年，法國青年建筑師加尼埃（ 18691948年）提出 “工業(yè)城市 ”規(guī)劃方案（見書 p27 頁）。 （ 2） .埃菲爾鐵塔（ 18871889年，書 p19 圖 131圖 1317）和機(jī)械館（書p19 圖 1316） 埃菲爾鐵塔 :高度和建造速度 設(shè)計(jì)人：居斯塔夫 折衷主義在歐美的影響非常深刻，持續(xù)的時(shí)間也比較長。 二、復(fù)古主義思潮（古典復(fù)興、浪漫主義與折衷主義） 建筑創(chuàng)作中的復(fù)古主義思潮是指從 18 世紀(jì) 60 年代至 19 世紀(jì)末流行于歐美的古典復(fù)興、浪漫主義與折衷主義。在拿破侖帝國時(shí)代，在巴黎建造了許多國家級的紀(jì)念性建筑，在這類建筑中，它們追求外觀上的雄偉和壯麗，圖 123） 柏林勃蘭登堡門 （二）浪漫主義 (Romanticism)（ 17601880年） 浪漫主義是 18世紀(jì)下半葉到 19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中的另一種主要思潮，它在建筑上也得到一定的反映。 （ 3）羅馬伊曼紐爾二世紀(jì)念碑 法國大革命以后，原來由路易 14 奠基的古典主義大本營 —皇家藝術(shù)學(xué)院被解散。 （三） “田園城市 ”（書 p2426 圖 14 146） 19世紀(jì)末，英國社會活動(dòng)家霍華德（ 18501925年）關(guān)于城市規(guī)劃的設(shè)想提出了 “田園城市 ”的概念，這是一種兼有城市和鄉(xiāng)村優(yōu)點(diǎn)的理想城市，實(shí)際上就是城市和鄉(xiāng)村的結(jié)合體。 第二章 19世紀(jì)下半葉 —20世紀(jì)初 對新建筑的探求 英國 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 莫里斯 羅斯金 “紅屋 ” 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 比利時(shí) 新藝術(shù)派 羅 德 菲爾德 布魯塞爾都靈路 12號住宅 德國 青年風(fēng)格派 貝倫斯 維也納 維也納學(xué)派及分離派 瓦格納 維也納分離派展覽館 路斯 坦 英國 格拉斯哥學(xué)派 美國 芝加哥學(xué)派和賴特的草原建筑 沙利文 德國 德意志制造聯(lián)盟 貝倫斯 法古斯工廠 格羅皮烏斯 A 邁爾 透平機(jī)車間 一、建筑探新的社會基礎(chǔ)（即為什么會出現(xiàn)對新建筑的探索？資本 主義發(fā)展，新材料新技術(shù)新建筑功能的需求） 自 1871年巴黎公社到 1918年的第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束 ,是自由競爭的資本主義發(fā)展到壟斷資本主義的時(shí)期。 消極的方面體現(xiàn)在：英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物始終站在工業(yè)生產(chǎn)的對立面，將工業(yè)生產(chǎn)、機(jī)器看成一切文化的敵人。 2．理論 維也納學(xué)派主張去掉多余裝飾，保持造型線條簡潔，盡可能使用新材料如玻璃、鋼材等。因它里面有許多著名的建筑師。 1914 年，第一次大戰(zhàn)前夕，意大利未來主義者圣泰利亞（ 18881916）在他們舉辦的未來主義展覽會中展出了許多未來城市和建筑的設(shè)想圖，并發(fā)表了 “未來主義建筑宣言 ”。但在手法上風(fēng)格派比較講究各部分與整體在構(gòu)圖上的平衡；而構(gòu)成主義派，在構(gòu)圖上往往顯得比較唐突、驚險(xiǎn)或出其不意。 （ 6）很少用或完全不用裝飾線腳等等。 10 （ 4）設(shè)計(jì)思想具有鮮明的民主色彩和社會主義特征，設(shè)計(jì)原則上把功能和經(jīng)濟(jì)放于最重要的位子。 2）主張新的教育方針以培養(yǎng)學(xué)生全面認(rèn)識生活，意識到自己所處的時(shí)代并具有表現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的能力為原則。它有多個(gè)入口，最重要的入口不是一個(gè)而是兩個(gè)。 書中提出了住宅是 “居住的機(jī)器 ”，他提出的 “新建筑的五個(gè)特點(diǎn) ”是：（ 1）底層架空，由獨(dú)立柱支撐； （ 2）屋頂花園；（ 3）自由的平面；（ 4）橫向的長窗；（ 5）自由的立面。 （ 3）日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟總部設(shè)計(jì)方案 第二次世界大戰(zhàn)后，柯布西耶的建筑風(fēng)格有了明顯的變化，其特征表現(xiàn)在對自由的有機(jī)形式的探索和對 12 材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表 現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義。 ] （三）、密斯 .凡 .德 .羅（ 18861969年）德國 密斯 .凡 .德 .羅的 貢獻(xiàn)在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。 13 賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建筑運(yùn)動(dòng)的代表人物 有明顯的差別，他走的是一條獨(dú)特的道路。 １、有機(jī)建筑論 他以提倡 “有 機(jī)建筑論 ”而聞名于世，屬于現(xiàn)代建筑中的一個(gè)派別，基本觀點(diǎn)是： （１）有機(jī)建筑是一種由內(nèi)而外的建筑，它的目的是整體性。自 1941年起，便已開始著手重建被戰(zhàn)爭破壞的城市的規(guī)劃和設(shè)計(jì)。 戰(zhàn)后也在建筑技術(shù)上不斷創(chuàng)新。 法國 （ 1）戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑派取代了學(xué)院派。 賴特的流水別墅、西塔里埃森冬季營地等是有 機(jī)建筑的實(shí)例。他的建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)外空間的交融流通，同時(shí)又具備有安靜隱蔽的特色。結(jié)構(gòu)體系決定建筑形式，并非功能。具有代表性的實(shí)例有昌迪加爾規(guī)劃、巴西利亞規(guī)劃和巴黎德方斯區(qū)規(guī)劃等。 （ 6）早期希望用理性方法來表現(xiàn)思想，主張尋找新的藝術(shù)準(zhǔn)則，并接受了機(jī)器產(chǎn)品的啟示。其中有達(dá)默斯托克居住區(qū)（ 19271928年）和柏林西門子住宅區(qū)（ 1930年） （ 3）、后期： 1） 1949年 哈佛大學(xué)研究生中心 2） 1957年 西德住宅國際展覽公寓 （二）勒 .柯布西耶（ 1887—1966年） 是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將 ,是一個(gè)狂飆式的人物 . 現(xiàn)代建筑大師，上世紀(jì)最重要的建筑師之一，他與格羅皮烏斯、密斯 包豪斯校舍（ 1925年，書 68，圖 352~3） : 是格羅皮烏斯于 1925年 ,為包豪斯從魏瑪遷到德紹而建的新校舍 . (請參考書 68~71) 包豪斯校舍的建筑設(shè)計(jì) 有以下一些特點(diǎn)：（書 70） 1）把建筑物的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。他還提出一整套