【正文】 前西德 （ 1）修復(fù)重建歷史建筑 （ 2） 20世紀(jì) 50~70年代，西德的建筑開始趨向現(xiàn)代化，出現(xiàn)了不少具有國際先進(jìn)水平的現(xiàn)代建筑，如： 柏林的愛樂音樂廳（ 1959—1963年 ,書 316 圖 595） 斯圖加特的羅密歐與朱麗葉公寓（書 109，圖 414）， 明斯特的新劇院（ 1955年，書 109，圖 415）， 慕尼黑的巴伐利亞發(fā)動機(jī)廠（ 1972年，書 109，圖 416），外形為氣缸形。 其后，柯布西耶設(shè)計(jì)的朗鄉(xiāng)教堂又轟動了整個建筑學(xué)壇。 （ 2）戰(zhàn)后住宅 建設(shè)成為當(dāng)務(wù)之急，因法國的建筑在第二次世界大戰(zhàn)中受到嚴(yán)重的破壞，解決的辦法是 :大量采用 （可加快建設(shè)速度）。 “新陸地 ”的上面是房屋，下面是機(jī)動車交通與服務(wù)設(shè)施，行人可以不受干擾地自由往來與房屋之間。并在發(fā)展過程中不斷進(jìn)行研究并加以完善。 （ 2）提前著手城市規(guī)劃。 ２、代表建筑 （ 1）、流水別墅（ 1936年）（書 88，圖 383） （ 2）、西塔里埃森（ 1911年）（書 90，圖 386） （ 3）、古根海姆博物館（ 1942~1959年）（書 9091，圖 387~8） （４）東京帝國飯店 （五）、阿爾托（ 18981976年）芬蘭 阿爾托在兩次世界大戰(zhàn)之間是一位年輕和杰出的現(xiàn)代建筑師。它主張力求簡潔，但不像某些流派那樣，認(rèn)為裝飾是罪惡。 （４）建筑是用結(jié)構(gòu)表達(dá)觀點(diǎn)的科學(xué)之藝術(shù)，建筑的結(jié)構(gòu)、材料以及建筑的方法融為一體，合成一個為人類服務(wù)的有機(jī)整體。他的成就不能到處被采用，但卻是建筑史上的一筆珍貴財(cái)富。 （３）既運(yùn)用新材料和新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點(diǎn)，并善于把兩者結(jié)合起來。在這類建筑中賴特逐漸形成了一些特色的建筑處理手法： （１）他設(shè)計(jì)的住宅有美國民間建筑的傳統(tǒng)，突破了封閉性。這些住宅大都屬于中等階級。他設(shè)計(jì)的許多建筑受到普遍的贊揚(yáng)，是現(xiàn)代建筑中有價值的瑰寶。 （ 6）功能：主張功能服從空間，建造一個實(shí)用、經(jīng)濟(jì)的空間，在里面配置功能。二是凈化建筑形式，精確施工，以便成為不附有任何多余東西而只有直線、直角組成的規(guī)整和純凈的鋼和玻璃的方盒子。 設(shè)計(jì)理念 （ 1）同傳統(tǒng)建筑決裂，探求新建筑原則和建筑手法，認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)必須滿足時代現(xiàn)實(shí)主義與功能主義的需要。是現(xiàn)代建筑最偉大的建筑形式給予者。 [他不反對大城市，是一個城市集中主義者，他提出許多設(shè)想與措施，如高層建筑和立體交叉等。 （ 5）強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代城市建設(shè)要用直線式的幾何體形所體現(xiàn)的秩序和標(biāo)準(zhǔn)來反映工業(yè)生產(chǎn)的時代精神。作者的觀點(diǎn)在他的《明日的城市》（ 1922）中作了表達(dá)，后來又在《陽光城》（ 1933）一書中加以 發(fā)揮： （ 1）城市按功能分成工業(yè)區(qū)、居住區(qū)、行政辦公區(qū)和中心商業(yè)區(qū)等。 （ 2）巴黎瑞士學(xué)生宿舍（ 1930~1932年）書 78~79，圖 364~6。 （ 7）主張學(xué)習(xí)工程師的思維方法：工程師 用幾何來滿足我們的眼睛，用數(shù)學(xué)來滿足我們的理智，他們的工作簡直就是美的藝術(shù)。 （ 3）主張平面是關(guān)鍵，設(shè)計(jì)方法由內(nèi)到外，外部是內(nèi)部的結(jié)果?？虏嘉饕浞职l(fā)揮這些特點(diǎn)，在二十年代設(shè)計(jì)了一些同傳統(tǒng)的建筑完 全異趣的住宅建筑。 著作 1923 年出版《走向新建筑》，這是一本宣言式的小冊子，雖然觀點(diǎn)比較蕪雜，甚至互相矛盾，但觀點(diǎn)明確，即激烈否定 19 世紀(jì)以來因循守舊的復(fù)古主義、折衷主義的建筑觀點(diǎn)和建筑風(fēng)格，激烈主張創(chuàng)造表現(xiàn)新時代的新建筑。凡 3）按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，運(yùn)用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)?？傊?，它是一個多方向、多體量、多軸線、多入口的建 筑物。它有多條軸線，但沒有一條特別突出的中軸線。 2）采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法。如包豪斯校舍、格羅皮烏斯住宅和學(xué)校教師住宅等。 5）學(xué)生只有通過手眼并用，勞作訓(xùn)練和智力訓(xùn)練并進(jìn)，才能獲得高超的設(shè)計(jì)才干。 （ 2）包豪斯學(xué)派提倡： 1）客觀地對待現(xiàn)實(shí)世界，在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)以認(rèn)識活動為主，并且猛烈批判復(fù)古主義。 （ 5）創(chuàng)立包豪斯學(xué)校，參加發(fā)起組織現(xiàn)代建筑協(xié)會，傳播現(xiàn)代主義建筑理 論，對現(xiàn)代建筑理論的發(fā)展起到重要作用。 （ 3）他對建筑功能的重視 還表現(xiàn)在按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來合理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限等。 格羅皮烏斯的貢獻(xiàn) （ 1）積極提 倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。 （ 3）具有不斷前進(jìn)的美學(xué)觀，主張唯心的抽象藝術(shù)。貝倫斯后期作品有圣彼得堡的德國大使館、奧地利煙草公司等。 四、現(xiàn)代派建筑的代表人物 （一）、彼得 國際現(xiàn)代建筑協(xié)會（ CIAM）： 1928 年，格羅皮烏斯、勒 .柯布西耶、建筑歷史與評論家 ，在瑞士拉薩拉茲建立了由 8個國家的 24位建筑師組成的國際現(xiàn)代建筑協(xié)會（ CIAM）。 （ 5）大小不一的玻璃窗。 現(xiàn)代主義建筑的形式特征： 在 20~30年代，持有現(xiàn)代建筑思想的建筑師設(shè)計(jì)出來的建筑作品，有一些相近的形式特征： （ 1）平屋頂。他們在建筑觀點(diǎn)上，特別是建筑與社會，和建筑與時代的關(guān)系上，贊成歐洲的現(xiàn)代建筑派，也參加了他們發(fā)起的 CIAM 組織，但在設(shè)計(jì)手法上則傾向于有機(jī)性。 三、新建筑運(yùn)動走向高潮 現(xiàn)代建筑派的誕生 現(xiàn)代建筑派包含兩方面的內(nèi)容：一是以德國的格羅皮烏斯、密斯 .凡 .德 .羅和法國的勒 .柯布西耶為代表的歐洲先鋒派 (European avantgarde)，又被稱為功能主義 (Functionalism)、理性主義 (Rationalism)、 9 現(xiàn)代主義派（ Modernism）、歐洲現(xiàn)代建筑派與國際現(xiàn)代建筑派（ International Modern）。 在建筑造型上，雖然風(fēng)格派與構(gòu)成主義派同樣地堅(jiān)持運(yùn)用建筑的最基本要素 梁、柱、板、門、窗或各種結(jié)構(gòu)構(gòu)件來進(jìn)行造型。他們的作品，特別是雕塑，很像是工程結(jié)構(gòu)物。所以認(rèn)為線條和 色彩是繪畫的本質(zhì)與要素，應(yīng)該允許獨(dú)立存在。但是他們的觀點(diǎn)以及對建筑形式的設(shè)想，對 20世紀(jì) 20年代，甚至第二次大戰(zhàn)以后的先鋒派建筑師都產(chǎn)生了不小的影響。 未來主義者否定文化藝術(shù)的規(guī)律和任何傳統(tǒng)，宣稱要創(chuàng)造一種全新的未來的藝術(shù)。 代表建筑： 德國波茨坦市愛因斯坦天文臺（ 19191920年）（書 58，圖 331） 設(shè)計(jì)者：德國的門德爾松（ 18871953） 表現(xiàn)派建筑師主張革新，反對復(fù)古，但他們是用一種新的表面的處理手法去代替舊的建筑形式，同建筑技術(shù)與功能的發(fā)展沒有直接的關(guān)系。代表作品： 8 斯德哥爾摩市政廳（ 1923年落成） （二）堅(jiān)持探新的表現(xiàn)主義、未來主義、風(fēng)格派與構(gòu)成主義 1，表現(xiàn)主義 (Expressionism) 表現(xiàn)主義產(chǎn)生于德國、奧地利，首先表現(xiàn)在繪畫、音樂、戲劇方面。 代表作品： 1）德國通用電氣公司透平機(jī)車間（ 1909年，書 p50圖 251） 設(shè)計(jì)人：貝倫斯 該車間造型簡潔，摒棄任何附加裝飾，成為現(xiàn)代建筑的先行者，被西方稱之為第一座真正 的 “現(xiàn)代建筑 ”。同時該聯(lián)盟也是建筑方面新思潮的支持者。他首先突出了建筑的功能，明確提出 “形式隨從功能 ”(Form follows function)的口號。為了增加室內(nèi)的光線和通風(fēng)，出現(xiàn)了寬度大于高度的橫向窗子，被稱為 “芝加哥窗 ”。和新藝術(shù)派不同的是裝飾主題常用直線，使建筑造型進(jìn)一步走向簡潔的道路。 代表人物：奧爾布里希和霍夫曼，后瓦格納也參加了該學(xué)派。 3) 西班牙巴塞羅那的米拉公寓（ 1906年 —1910年，書 p35 圖 225） 。 2）建筑圖 222） 2．德國青年風(fēng)格派 新藝術(shù)運(yùn)動在德國稱之為青年風(fēng)格派（中國近現(xiàn)代史中提到，我國青島有不少這種風(fēng)格的建筑），其主要據(jù)點(diǎn)是慕尼黑。 這種將功能、材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試，對后來的新建筑有一定的啟發(fā)。 3）力求功能 、材料、藝術(shù)造型的完美結(jié)合。 (二 )藝術(shù)與工藝運(yùn)動（工藝美術(shù)運(yùn)動） 5 1．代表人物： 羅斯金（ 1834—1896年）和莫里斯（ 1834—1895年）。參加過 “水晶宮 ”建設(shè)，后提出建筑的藝術(shù)形式應(yīng)與新的建造手段相結(jié)合，即建造手段決定建筑形式，應(yīng)反映功能與材料、技術(shù)的特點(diǎn)。 二、歐洲探索新建筑的運(yùn)動 （一）探 求新建筑的先驅(qū) 1．申克爾（ 17811842年），德國 原是古典復(fù)興（希臘復(fù)興）主義者。 （六）美國的方格形城市 美國城市的開發(fā)和建設(shè)，是由地產(chǎn)投機(jī)商和律師委托測量工程師，對全國各類不同性質(zhì)不同地形的城市，作機(jī)械的方格形道路劃分。并認(rèn)為這種城鄉(xiāng)結(jié)合體能產(chǎn)生人類新的希望、新的生活與新的文化 （四） “工業(yè)城市 ” 4 1898年，法國青年建筑師加尼埃（ 18691948年）提出 “工業(yè)城市 ”規(guī)劃方案（見書 p27 頁）。 40 年代以后，在一些重要的城市規(guī)劃方案和城市規(guī)劃法規(guī)中也反映了霍華德的思想。 但霍華德針對現(xiàn)代社會出現(xiàn)的城 市問題，提出了帶有先驅(qū)性的規(guī)劃思想；對城市規(guī)模、布局結(jié)構(gòu)、人口密度、綠帶等城市規(guī)劃問題，提出一系列獨(dú)創(chuàng)性的見解，是一個比完整的城市規(guī)劃思想體系。但這些理想社會主義城市在資本主義社會中是不可能存在的，所以先后均告失敗。 （ 2） .埃菲爾鐵塔（ 18871889年，書 p19 圖 131圖 13