【文章內容簡介】 的 肋骨六分拱 ，圣壇外出現(xiàn)了初步的 飛扶壁 ，以上特點是 哥特的先聲 。 昂古萊姆教堂 法國 立面講究，入口開始重要起來。 拉丁十字 平面，塔和立面結合起來，形成高聳和縱深的感覺，吸收帆拱，內部連貫性 較 差。 把不同的教堂空間組織起來，是 哥特 的開始。 博讓西 碉堡 法 國現(xiàn)存最早的方形塔樓 造型上留有木構痕跡 安斯巴登教堂的鐘樓 英吉利 羅馬風建筑的主要代表。塔身上受 木結構 形式影響的 斜石條 是它的特點。 西班牙 克里斯托谷的修道院 反映了歐洲封建社會初期（羅馬風）的修道院在莊園經(jīng)濟中力求自給自足的面貌。 羅馬風券形門洞上逐層向內凹入的帶狀裝飾 始于羅馬風，作用是 使得 厚重 的磚石墻上門洞不顯得笨重。 哥特建筑 11th 拱頂體系框架化 “如果西方文明中有哪一個世紀夠得上文藝復興這一名稱，那么應該是法國的 11 世紀而不是意大利的 15 世紀 .” 熱爾曼巴贊 特點：西 立面為主立面， 立面 分段構圖 尖塔 十字形平面， BASILICA式 彩畫玻璃窗 飛券飛扶壁 托馬斯 阿奎那 （ ） 托馬斯 阿奎那的神學解說： 應以光明、色彩、物質形式引導人們接近神 ，也對教堂的世俗性產(chǎn)生了重要影響。 是基督教神學與古典哲學思想的調和。 宗教應和古典精神結合起來， 教堂應該帶有世俗性 ，和實行禁欲的中世紀修道院不同。 感性的美包含三個條件：完整性、鮮明性、應有的比例 ，或 和諧 “在被感知時令人得到滿足的東西就是美” 圣德尼教堂（ St denis） 建筑師： 許杰 （ 絮熱 ） 哥特建筑的 第一個作品，開了三個門的形式，采用尖券和骨架券， 第一次使用 彩色玻璃窗 。 建造系統(tǒng)采用 骨架券 （ 肋骨拱 ），墻體不再支撐拱券和穹窿，尖券的使用。 巴黎圣母院 法國早期哥特的典型。 長寬為 125x47m。 入口 西 向。 尖頂是 19 世紀加建的。 塔樓達 69 米 ,有 尖券六分拱頂 。 法國蘭斯主教堂 ： 國王加冕的教堂 法國亞眠主教堂 ： 中殿 40 米。 尖形肋骨交叉拱 把柱墩造成束柱 夏爾特爾主教堂 ： 西面兩座塔樓是尖塔形的，兩座塔建造時間不同，形式各異 科隆主教堂 ： 北歐最大的哥特式教堂，高 150 米 索爾茲伯里主教堂 ： 英吉利哥特的代 表。 弗賴堡主教堂 ： 德國。單塔式教堂 米蘭主教堂 ： 意大利 ，西立面沒有明顯的鐘塔，仍保留了巴西利卡的特點 哥特風與羅馬風建筑的墩柱的比較 ：羅馬風時期墩柱呈 圓柱形 ，哥特時期墩柱呈 束柱狀 。 威尼斯 公爵府 非教堂的哥特建筑典型。 佛羅倫薩 佛契奧宮和西諾拉廣場 用粗糙石塊建成，廣場平面不規(guī)則， 14 世紀時建了 蘭茲敞廊 （大衛(wèi)像） 伊普雷 布交易所 比利時 歐洲中世紀最杰出的商業(yè)建筑 中世紀的民居 ： 磚石 /半露木構架 維奧萊勒杜克 (18， 19 世紀 ) 哥特建筑的修復專家，修復了 巴黎圣母院 ，贊揚哥 特建筑，哥特建筑是一套非常有邏輯的建造系統(tǒng)。 羅馬風教堂剖面與哥特的對比 文藝復興 伯魯乃列斯基 佛羅倫薩主教堂穹頂 (佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂 ) 佛羅倫薩育嬰堂 巴齊禮拜堂 佛羅倫薩 育嬰院 伯魯乃列斯基 立面采用 科林斯券柱式 ， 敞廊 和 水平檐部 。 前面是長方形的封閉式廣場。廊子是拜占庭式的 佛羅倫薩 圣瑪利亞大教堂 （佛羅倫薩主教堂） 伯魯乃列斯基通過競賽贏得了穹頂?shù)姆桨?，他綜合 了 古羅馬形式和哥特結構。穹窿內徑 42米，高 30 余米。下面有高 12 米的八角形鼓座。 與萬 神廟、圣索菲亞教堂對比 1. 結構創(chuàng)造： 雙層穹窿 2. 建筑形式創(chuàng)造：漂亮的大穹窿，成為城市的標志，萬神廟和圣索菲亞大教堂只重視內部，忽視外部。 3. 頂部的采光亭和整體統(tǒng)一起來。萬神廟和圣索菲亞大教堂沒有收頭。 內部裝飾上意大利哥特藝術的，是本土特征的演化。 前面小洗禮堂上八邊形的，是透視分析的結果。 吸收經(jīng)驗來自 1. 古羅馬的萬神廟的穹窿 2. 哥特骨架券的經(jīng)驗 矢形 雙圓心 B． 頂部采光廳的飛扶壁吸收了哥特建筑的經(jīng)驗 C． 用骨架券結構，穹頂分里外兩層，中間是空的。 3. 拜占庭穹窿鼓座連接的經(jīng)驗 佛羅倫薩 巴齊禮 拜堂 伯魯乃列斯基 矩形平面的集中式教堂。 整體和局部有秩序。平面和立面清晰的對應。 體現(xiàn)了文藝復興的幾何秩序。 達芬奇 作的 維特魯威人 教堂的理想平面上圓形 中心化的平面 實現(xiàn)理想化平面的是圣瑪利亞教堂 （ 伯拉孟特 ） 盛期的開始 坦比哀多 伯拉孟特 仿 羅馬神廟式 的小教堂。 圣彼得大教堂學習的對象 底層完整柱廊 獨立的柱子 ,由 16 棵多立克柱子 組成的回廊 ， 鼓座 開了圓形的窗， 與穹窿連接清晰 佛羅倫薩 圣彼得主教堂 大穹窿為中心 四周空間用小穹窿連接 萬神廟 巴西利卡 2 米開朗基羅 平面更加緊湊 手法主義特征 吸取伯拉孟特的經(jīng)驗。 3. 馬丹納 加了一段巴西利卡 穹窿由米開朗基羅完成 1. 雙 層穹窿 2. 穹窿暴露骨架的塑造 3. 鼓座用雙柱和窗做外立面。 （雙柱始于手法主義時期）。 三階段： 1. 伯拉孟特 大穹窿為中心，四周空間用小穹窿連接 萬神廟 +巴西利卡 2. 米開朗基羅 平面更加緊湊，手法主義特征 3. 瑪?shù)ぜ{ 加了一段巴西利卡 阿爾伯蒂 如何將古典建筑的精神，轉換到文藝復興建筑上。 （凱旋門 ，萬神廟 ） 理論結合實踐 秩序的核心是 Proporation 各個部分尺度的關系 思想來源是 古希臘畢達哥拉斯的宇宙 觀 和 維特魯威的 Symmetria 阿爾伯蒂的探索 ： 第一個：圣弗朗西斯科教堂 柱與墻的關系比較困惑。 借鑒凱旋門的形式 第二個：圣瑪利亞拉文納教堂 Novella in Florance 將秩序安排的更加清晰 中殿和側廊的關系 數(shù)的關系 構圖的完整性 神廟立面的形式轉換到教堂的立面 開始實踐他的比例系統(tǒng) 1： 2 的關系 第三個教堂： in Mantua 被認為是改造過的，圓柱子變?yōu)榉降谋谥?，柱子形成的秩序和墻體是統(tǒng)一的了。 第四個教堂：圣安德 烈 教堂 in Mantua 古典建筑神廟的立面和凱旋門的特征 各部分都有比例關系 立面的秩序一直延伸到教堂中殿，形成壁柱和拱券的關系 創(chuàng)造性 的 把壁柱的形式放在了教堂里 影響了圣彼得大教堂 盛期：帕拉第奧 米開朗基羅 帕拉第奧 理論： 建筑四書 平面 立面 各部分的數(shù)比關系 維琴察的巴西利卡 帕拉迪奧母題 墻厚 做成雙層小柱子 轉角 處理 ： 用 兩根 小 柱子 縮小跨度， 取消圓洞，以增強轉角力度。 圣勞倫奇圖書館的樓梯 米開朗基羅 手法主義 樓梯作為空間表現(xiàn)的要素 巴洛克的先聲 以前樓 梯上藏起來的 接近現(xiàn)代的手法 （古希臘古羅馬神廟的立面 （ 萬神廟的立面） ,梅宋卡瑞神廟 帕拉第奧也做過此嘗試 同阿爾伯蒂 有手法主義傾向： 帕拉第奧 維尼奧拉 米開朗基羅 拉斐爾：潘道菲尼府邸 珊索維諾 文特拉米尼府邸 圣馬可學校 圣馬可圖書館 文藝復興的建筑理論 阿爾伯蒂《 論建筑 》 ：受維特魯威的影響，代表盛期文藝復興的建筑思想。 比較全面，人文主義思想。 帕拉第奧《 建筑四書 》 ： 代表晚期文藝復興 的建筑思想，晚期文藝復興建筑著作偏重于柱式構圖。 制定規(guī)范，推薦范例，有教條化傾向。 維尼奧拉 ： 《 古典建筑的五種柱式 》 最早從古典柱式中從理論上提出五柱式，將知識系統(tǒng)標準化 柯布的維特魯威人吸收了 1. 黃金比例 2. 菲波那契數(shù)列 手法主義時期 雙柱的應用 卡比多廣場 The Capital 米開朗基羅設計 屬于 手法主義時期 橢圓形地面 中心感 +方向感 磯崎新 筑波中心 借鑒 維尼奧拉 維利亞教皇三世的別墅 靈活處理地形的方法 維琴察 奧林匹克劇場 帕拉第奧 圣馬可廣場的 歷史演變 廣場 里的每個建筑的歷史時期 建筑師 1. 將鐘塔獨立 2. 加了一圈敞廊 巴洛克 Baroque(17th) 17 世紀起源于意大利， 17 世紀隨傳教士 （ 朗士寧，利瑪竇 ） 傳入中國，對 近代 中國影響 很大（圓明園西洋樓） 澳門 大三巴 巴洛克風格 巴洛克 是 同時代 法國古典主義者 給出的蔑稱 ，畸形的珍珠 巴洛克的特點： 追求光影 動態(tài) 利用透視產(chǎn)生幻覺夸大或縮小尺度 利用曲線曲面增加動態(tài) 巴洛克空間的特征： 包容的 大的綜合的 中心化的 有規(guī)則的 引導的勸導的 復雜的但是綜合的 耶穌會教堂 The Gesu 維尼奧拉與 泡達 維尼奧拉 平面 泡達 立面 不再強調 清晰的中殿與側廊 的關系，及柱式的有秩序的安排，而是用靈活的方式 強化局部 ，有十分復雜的 多層次的疊合關系 ，形成有吸引力有節(jié)奏的立面。 相同點： 文藝復興的比例秩序關系 ，軸線 不同：巴洛克 多中心靈活布置 文藝復興 單中心 廣場三件套： 廣