【文章內容簡介】 導向祭壇的動勢和垂直向上的升騰感。 15 世紀以后，法國發(fā)展為“輝煌式”哥特建筑；英國發(fā)展為“垂直式”哥特建筑。 （七）中世紀的世俗建筑 威尼斯總督宮：立面極富創(chuàng)造性。歐洲中世紀最美的建筑物之一。 半露木構建筑：市民建筑，木構涂彩色 ，以表現輕快的性格。 第七節(jié) 中古 伊斯蘭 建筑 一、范圍 7～ 13 世紀的阿拉伯帝國的建筑； 14 世紀以后的奧斯曼帝國建筑； 16～ 18 世紀的波斯薩非王朝、印度、中亞等國家建筑。 二、結構技術 使用多種 拱券 ，采用大小穹頂覆蓋主要空間。紀念性建筑為求高聳，在其下加筑一個高高的鼓座，起統(tǒng)率整體的作用。 三、主要建筑類型 清真寺、陵墓、宮殿。 四、建筑的一般特征 清真寺與住宅型制類似；普遍使用 拱券 結構。裝飾紋樣受《古蘭經》的限制。 五、清真寺的主要型制 封閉式庭院 ，周圍有柱廊，院落中有洗池，朝向麥加方向做成禮拜殿。西亞的清真寺大都采用橫向的巴西利卡型制。 六、各地的代表性建筑實例 耶路撒冷的圣石廟，集中式圓頂建筑； 大馬士革的大禮拜寺，早期最大清真寺； 西班牙的科爾多瓦大清真寺，是伊斯蘭最大的清真寺之一； 印度的泰姬陵，號稱“印度的珍珠”，是世界建筑精品之一。 第八節(jié) 文藝復興 建筑與巴洛克建筑 一、年代 以 15世紀意大利文藝復興為起點，廣義的指到 18世紀末近 400年都為文藝復興時期；狹義的指到 17世紀初結束的文藝復興，后 來傳至歐洲其他地區(qū)形成各自的文藝復興建筑。 二、風格特征 拋棄中世紀的哥特建筑風格，認為哥特式建筑是基督教神權統(tǒng)治的象征。采用古代希臘羅馬柱式構圖要素。符合文藝復興運動的人文主義觀念。 三、意大利文藝復興建筑 （一）早期（ 15 世紀），以佛羅倫撒為中心 意大利復興建筑的第一個作品：佛羅倫撒主教堂大穹頂，設計者是早期文藝復興的奠基人 —— 伯魯乃列斯基 。 府邸建筑。美狄奇 — 呂卡爾第府邸 ———— 早期文藝復興府邸地典型作品。建筑師是米開羅佐。 教堂建筑。巴齊禮拜堂， 伯魯乃列斯基 設 計。 （二）盛期（ 15 世紀末～ 16 世紀上半葉），以羅馬為中心 坦比哀多，紀念性風格地典型代表， 伯拉孟特 設計。是當時有重大創(chuàng)新地建筑，對后世建筑影響很大。 法爾尼斯府邸， 小桑迦羅 設計。追求雄偉的紀念性，有較強的縱軸線，門廳為巴西利卡形式。 勞倫齊阿圖書館，較早將樓梯作為建筑藝術部件處理的實例。 米開朗基羅 設計。 文特拉米尼府邸，威尼斯文藝復興府邸的代表。 龍巴都 設計。 圣馬克圖書館。券柱式控制立面，體型簡潔明快。 珊索維諾 設計。 （三）晚期（ 16 世紀下半葉）以 維晉寨為中心 維晉寨的巴西利卡。 晚期文藝復興重要建筑師 帕拉第奧 的重要作品之一。 其立面構圖處理是柱式構圖的重要創(chuàng)造，名為 “帕拉第奧母題” 。 圓廳別墅。晚期文藝復興莊園府邸的代表。 帕拉第奧 的重要作品之一。對后世創(chuàng)作產生影響。 奧林匹克劇場。 帕拉第奧 設計，第一個把露天劇場轉化為室內劇場，為劇場型制的發(fā)展開辟了道路。 尤利亞三世別墅。 維尼奧拉 設計，拋棄了傳統(tǒng)的四合院制，在建筑布局上取得進步。 麥西米府邸。 帕魯齊 的杰作，把建筑平面、空間和藝術形式一起做了完整、細致的處理，在功能上有所突破。 四 、意大利文藝復興晚期出現手法主義的兩種表現 1．教條式的模仿過去大師的創(chuàng)造手法，為柱式制定繁瑣而死板的規(guī)則。 2．追求新穎尖巧，堆砌建筑裝飾構件，致力于追求光影變化，不安定的體形和意外的起伏轉折。 五、意大利文藝復興的紀念碑 —— 羅馬的圣彼得大教堂 初始選中了伯拉孟特的方案為希臘十字式。后經多人修改，最終由 米開朗基羅主持 。教堂的修建過程反應了進步力量與發(fā)動宗教力量的斗爭。 六、建筑成就 1．世俗建筑類型增加，造型設計出現了靈活多樣的處理手法，有許多創(chuàng)新。 2．建筑技術。 梁柱系統(tǒng)與 拱券 技術的混合應用 ，墻體砌筑技術多樣， 穹頂采用內外殼和肋骨建造 ，施工技術提高。 七、城市廣場 恢復了古典的傳統(tǒng)，克服了中世紀廣場的封閉、狹隘，注意廣場建筑群的完整性。 1．佛羅倫薩的安農齊阿廣場。早期文藝復興最完整的廣場。 2．羅馬的市政廣場。文藝復興時期較早按軸線對稱布局的梯形廣場，米開朗基羅設計。 3．威尼斯的圣馬克廣場，文藝復興時期最終完成的，由大小兩個梯形組合而成，被譽為“歐洲最漂亮的客廳”。 八、建筑理論 《論建筑》 阿爾伯蒂 1845 年出版 意大利文 藝復興時期最重要的建筑理論著作。 《建筑四書》 帕拉第奧 《五種柱式規(guī)范》 維尼奧拉 以上著作后來都成為歐洲的建筑教科書。 九、巴洛克建筑 17世紀至 18世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格。直至 1 20 世紀在歐洲各國都有它的影響。 （一）風格特征 1．追求新奇。 2．追求建筑形體和空間的動態(tài)，常用穿插的曲面和橢圓形的空間。 3．喜好富麗的裝飾，強烈的色彩，打破建筑與雕刻繪畫的界線，使其相互滲透。 4．趨向 自然，追求自由奔放的格調，表達世俗情趣，具有歡樂氣氛。 （二）代表性實例 教堂建筑：羅馬耶穌會教堂， 維尼奧拉 設計。羅馬圣卡羅教堂， 波羅米尼 設計。 城市廣場：圣彼得大教堂廣場， 伯尼尼 設計。波波羅廣場， 封丹納 設計。 納沃那廣場，波羅米尼設計。 第九節(jié) 法國古典主義建筑與洛可可風格 一、古典主義建筑的概念 廣義的指意大利文藝復興建筑、巴洛克建筑和古典復興建筑等采用古典柱式的建筑風格。 狹義的指運用純正的古典柱式的建筑，主要是法國古典主要及其他地區(qū)受其影響的建筑，即指 17世紀法王路易十三、十四專制王權時期的建筑。 二、古典主義的哲學基礎 —— 唯理論 三、風格特征 推崇古典柱式，排斥民族傳統(tǒng)與地方特色。 四、代表實例 1． 盧浮宮東立面 （勒伏、勒勃亨、彼洛），典型的古典重要建筑作品，體現了古典主義的各項原則。 2． 凡爾賽宮 （孟莎），法國絕對君權最重要的紀念碑，其總體布局對歐洲的城市規(guī)劃很有影響。是法國 17～ 18 世紀藝術和技術的集中體現者。 3． 恩瓦立德新教堂 （孟莎），是 第一個完全古典主義教堂建筑 ，也是 17 世紀最完整的古典主義紀念物。 4． 旺道姆廣場 （孟莎）。平面為抹去四角 的長方形，對線對稱、四周一色的封閉性廣場，軸線交點上有紀念柱。 五、建筑教育 古典主義時期，法國建立了歐洲最早的建筑學院（ 1671 年）培養(yǎng)建筑師，制定嚴格的規(guī)范，形成了歐洲建筑教學的體系。 六、 洛可可風格 18 世紀 20 年代產生于法國的一種建筑裝飾風格。 1．風格特點。主要表現在室內裝飾上，具有繁瑣、妖媚、柔糜的貴族氣味和濃厚的脂粉氣。 2．實例。巴黎蘇俾士府邸客廳，設計者是洛可可裝飾名家 勃夫航 。 3．本時期法國廣場的特點。由封閉性的單一空間變?yōu)檩^開敞的組合式廣場， 巴黎 的協(xié)和廣場，開放式廣場，成為巴黎主軸線上的重要樞紐 。 第十節(jié) 資產階級革命至 19 世紀上半葉的西方建筑 一、英國資產階級革命時期的建筑：革命的妥協(xié)性和不徹底性，缺乏創(chuàng)造新文化的自覺性，把法國宮