發(fā)現(xiàn)江恩：掌握時(shí)間周期的拐點(diǎn)(編輯修改稿)
2025-07-15 07:00 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 進(jìn)而發(fā)現(xiàn)了其中的自然法則，因此大師一定對循環(huán)進(jìn)行過非常深入的思考。所以，循環(huán)不應(yīng)該僅僅作為研究的目的，同時(shí)也應(yīng)該成為研究的起點(diǎn)。與循環(huán)作為股價(jià)走勢的外部特征相對應(yīng)，和諧是股價(jià)走勢的內(nèi)在特征。這種內(nèi)在特征從更高的層面上制約甚至決定著波動(dòng)率，它應(yīng)該是波動(dòng)率變化的驅(qū)動(dòng)力量。大師所說的尋找到正確的波動(dòng)率，也可以換句話說尋找到更明確的內(nèi)在和諧關(guān)系。韻律是比和諧更為抽象的的一個(gè)詞匯，在股票市場上它甚至無法訴之于表面形式，而完全歸諸于研究者個(gè)人的某種主觀感覺。幸運(yùn)的是，比例為我們的研究帶來了福音。這是一個(gè)非常明確的研究指向，而且不會(huì)存在操作上的任何問題。好了，現(xiàn)在讓我們開始我們的破譯之旅吧?！ 〖妊h(huán)又和諧且韻律還比例，從哪里著手呢？音樂?！ ?從音樂入手首先解決了韻律問題。韻律本來指的是詩歌中的聲韻和節(jié)律，它根本就是詩歌加強(qiáng)節(jié)奏感以便向音樂看齊的一種努力。中國古典詩歌中的平仄、押韻，外國詩歌中的音步、頓數(shù)等等規(guī)則，都是為了保證這個(gè)韻律。而詩歌又往往是可以唱的，這樣一搭配的結(jié)果是韻律馬上對等于旋律。至于旋律進(jìn)行的方向又無非是同音反復(fù)、波浪式進(jìn)行等幾種，這樣順便也就帶出了循環(huán)的特征。那么，音樂是不是具備某種比例，是和諧的呢？ 是這樣的。事實(shí)上，就連數(shù)的原理也是首先從音樂中發(fā)現(xiàn)的。據(jù)說畢達(dá)哥拉斯有一次走過鐵匠鋪，聽到打鐵的聲音很動(dòng)聽，感覺到其中可能存在某種數(shù)量關(guān)系，他就把不同重量的鐵錘打鐵時(shí)產(chǎn)生的不同音調(diào)進(jìn)行了比較，結(jié)果果然是這樣。他馬上猜想到了諧音音階的音程之間可能也具備某種數(shù)量關(guān)系，于是作了下面的試驗(yàn)：用一個(gè)一根琴弦的樂器，在琴弦下面設(shè)置一個(gè)可移動(dòng)的琴徽，于是，隨著琴徽的移動(dòng)琴弦就能發(fā)出不同的聲音，當(dāng)然，那是變動(dòng)和不確定的。但是，當(dāng)把琴徽位置固定在弦長度的二分之一處時(shí)，發(fā)出的就剛剛好全部長度的高八度音。在這里，琴弦的長度、材質(zhì)之類對結(jié)果毫無影響。八度音的本質(zhì)只在于明確的的數(shù)量比例，二比一。接下來的試驗(yàn)表明，五度音程的數(shù)量比例是三比二，四度音程的音調(diào)比例是四比三。直到今天，弦樂四重奏和交響樂團(tuán)還在根據(jù)畢達(dá)哥拉斯所發(fā)現(xiàn)數(shù)字在不同樂調(diào)中的關(guān)系來進(jìn)行編曲。另外一個(gè)有趣的例子是，小提琴的共鳴箱每邊有十二根或是更多的弧形曲線，最底部的弓形通常是在這些線條的黃金分割點(diǎn)上。 這些跟股票市場真的搭得上關(guān)系嗎？剛剛好有一個(gè)音樂家彼得為我們做出了解答。很自然地，彼得在炒股票的時(shí)候?qū)骼碚摪l(fā)生了興趣。他經(jīng)過研究后認(rèn)為，江恩的波動(dòng)法則與音樂樂理有異曲同工之妙?！ ? 上圖中， C、D、E、F、G、A、B七個(gè)音階的頻率之間，存在著非常完整的比率關(guān)系。主要是： D大約是C的一又八分之一倍； E大約是C的一又四分之一倍； F是C的一又三分之一倍； G是C的一又二分之一倍； A是C的一又三分之二倍； B是C的一又八分之七倍； 高八度C為C的兩倍。 彼得認(rèn)為，正是因?yàn)橐陨项l率之間的比率關(guān)系關(guān)系反映了某種和諧，才出現(xiàn)了音樂上所稱的共鳴現(xiàn)象。最為主要的共鳴產(chǎn)生于C與G以及高八度C之間，其數(shù)量關(guān)系是百分之五十和一倍。其它如三分之一、三分之二、四分之一以及八分之一等等也值得留意。同樣的理由，某個(gè)頻率的一倍、二倍、三倍、四倍、八倍也會(huì)產(chǎn)生共
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