【文章內(nèi)容簡介】 警備司令部。魯迅發(fā)表了《中國無產(chǎn)階級革命文學和前驅(qū)的血》、《黑暗中國的文藝界的現(xiàn)狀》等文章，對國民黨反動派的罪行進行了深刻的揭露。1933年2月8日，在烈士罹難的兩周年的日子，魯迅又寫了這篇紀念文章?！纠斫狻咳淖h論、抒情和記敘相結(jié)合，有強烈的感情色彩。抒情部分處處凝結(jié)著強烈而深沉的悼念之情；記敘部分樸實、自然，打動人心，處處流露出信賴和關(guān)懷；議論部分又體現(xiàn)出作者愛憎分明的態(tài)度。理解作者試圖忘卻，是為了更好的紀念，忘卻了痛苦與悲憤，記住了他們的熱情與信念，表達了作者對革命同志的高度贊揚與敬仰以及對當局的控訴，抒發(fā)了自己韌性斗爭的革命觀點。我有一個夢想【作者】馬丁路德金，舉世聞名的美國黑人人權(quán)運動領(lǐng)袖。1963年，馬丁路德金晉見了肯尼迪總統(tǒng)，要求通過新的民權(quán)法，給黑人以平等的權(quán)利。課文是他在1963年8月28日華盛頓大規(guī)模和平示威集會上，在林肯紀念堂前發(fā)表的演說。1964年度諾貝爾和平獎獲得者。1968年4月，馬丁路德金前往孟菲斯市領(lǐng)導工人罷工被人謀殺，年僅39歲。1986年起美國政府將每年1月的第三個星期一定為馬丁路德金全國紀念日。【理解】《我有一個夢想》，這是20 世紀最為驚心動魄的聲音之一，穿過近半個世紀的時光隧道，至今仍然震撼我們的心靈。從19世紀后期起，美國黑人的平等問題成為一個嚴重的社會問題。為了替全美黑人爭取人權(quán)，美國著名的黑人民權(quán)運動領(lǐng)袖馬丁路德金率領(lǐng)一支龐大的游行隊伍向首都華盛頓進軍，并且在林肯紀念堂前充滿激情地向二十五萬民眾發(fā)表了著名的演說——《我有一個夢想》，為消除種族歧視、實現(xiàn)民族平等發(fā)出激越、磅礴的呼聲。馬丁路德金概述了黑人忍受精神歧視、生活貧窮、地位低下的不平等現(xiàn)象；以充滿正義感的激情向美國政府發(fā)出警告；同時他又表達了廣大黑人決心和意志；他的偉大更在于反對一切以暴力手段來獲取民權(quán)與和平的形式，這本身就是對人類和平與尊嚴的維護，要求自由、民主、種族的平等的呼聲義正辭嚴。他講話沒有講話稿，他把自已對前途的看法用充滿激情的語言告訴了云集的聽眾，情感充沛，詞句優(yōu)美，設(shè)喻巧妙，大量的排比、反復的運用，增強了演講的感召力。作者以回顧歷史開端，以揭示黑人現(xiàn)實生活為主要內(nèi)容，以展望美好的末來而結(jié)。全文思路明晰，富有邏輯性。整個演講詞，不僅體現(xiàn)了作者的才情，更展示了作者高遠的追求與不屈的精神。就演說而言，演講需要真情，文章中要求自由、公正、平等心聲代表了大眾的聲音， 順應(yīng)了時代，所以文章在內(nèi)容和形式上的效果都很好。哦，香雪【作者】鐵凝，當代小說家，現(xiàn)任中國作家協(xié)會主席。著有長篇小說《玫瑰門》、《無雨之城》和《笨花》，中篇小說《永遠有多遠》和《沒有鈕扣的紅襯衫》?！纠斫狻空n文是一篇抒情意味濃厚的短篇小說，以北方小山村臺兒溝為背景，敘寫了每天只停留一分鐘的火車給一向?qū)庫o的山村生活帶來的波瀾。作品重點寫了香雪的一段小小的歷險經(jīng)歷：她在那停車的一分鐘里踏進火車，用四十個雞蛋，走三十里夜路，換來了一個帶磁鐵的泡沫塑料鉛筆盒。作者極力在“一分鐘”里開掘，細致入微地描寫了香雪等一群鄉(xiāng)村少女的心理活動，表達了姑娘們對山外文明的向往，以及擺脫山村封閉落后貧窮的迫切心情，同時表現(xiàn)了山里姑娘的自愛自尊和她們純美的心靈。文章構(gòu)思精巧，語言精美，心理描寫細膩。作者以清新婉麗的筆調(diào)，將小小的生活場景詩化，創(chuàng)造了空靈、蘊藉的藝術(shù)境界；同時又在這純凈的境界中寄寓了嚴峻的思考：那淳樸、淡遠的美是迷人的，令人不由自主地去欣賞和贊美，但她恰恰又是與貧窮聯(lián)系在一起，在時代列車的呼嘯聲里，她還能保留多久呢？香雪和她的伙伴們，連同整個臺兒溝，在走向新生活的路途將會經(jīng)歷怎樣的變故呢？小說于淡雅中飽含詩情，筆墨所至，大自然的一切均被賦予了生命和靈性。小說更深刻的意義在于借臺兒溝的一角，寫出了改革開放后中國從歷史的陰影下走出，擺脫封閉、愚昧和落后，走向開放、文明與進步的痛苦與喜悅。《哦，香雪》是新文學史上極具歷史文化意識的鄉(xiāng)土文學作品，作者堅守著詩意化的美學理想，使得他對其筆下的鄉(xiāng)土中國的某些區(qū)域一方面深情地眷戀和詠唱，歌唱閉塞、貧瘠、落后的環(huán)境中的詩意，尤其是洋溢在其中的人性美和人情美，另一方面又對鄉(xiāng)土人生進行了理性的批判，呈現(xiàn)出二重矛盾心態(tài)。變形記【作者】弗蘭茨卡夫卡，奧地利小說家，現(xiàn)代派文學的奠基人，與法國作家馬賽爾普魯斯特，愛爾蘭作家詹姆斯喬伊斯并稱為西方現(xiàn)代主義文學的先驅(qū)和大師。常采用寓言體，背后的寓意人言人殊，其作品很有深意地抒發(fā)了他憤世嫉俗的決心和勇氣，別開生面的手法，令二十世紀各個寫作流派紛紛追認其為先驅(qū)。代表作有長篇小說《美國》、《審判》和《城堡》，短篇小說《中國長城的建造》、《判決》和《饑餓藝術(shù)家》。其小說特點是將人異化，人、物具有共性，荒誕，反映人物的孤獨與社會的病態(tài)?！緦懽鞅尘啊?914年至1918年的第一次世界大戰(zhàn)，使許多資本主義國家經(jīng)濟蕭條，社會動蕩，人民生活在水深火熱之中。黑暗的現(xiàn)實，痛苦的生活，使得人們對資本主義社會失去信心，一方面尋求出路，銳意改革，一方面又陷于孤獨、頹廢、絕望之中。19世紀末至20世紀初，一些思想敏銳的藝術(shù)家認為世界是混亂的、荒誕的，他們著書立說，批判資本主義的人際關(guān)系，批判摧殘人性的社會制度。第一次世界大戰(zhàn)前后和第二次世界大戰(zhàn)前后，現(xiàn)代主義文學應(yīng)運而生?，F(xiàn)代主義文學作品反映了資本主義社會的黑暗，人和人之間關(guān)系的冷酷，人對社會的絕望。藝術(shù)上強調(diào)使用極度夸張以至怪誕離奇的表現(xiàn)手法，描繪扭曲的人性，表現(xiàn)人的本能和無意識的主觀感受，開掘個人的直覺、本能、無意識、夢幻、變態(tài)心理以至半瘋狂、瘋狂的言行、心理?，F(xiàn)代主義的優(yōu)秀文學作品探索人的心靈，為揭示人的內(nèi)心世界提供了新的藝術(shù)手法?！纠斫狻俊蹲冃斡洝分校捎诔林氐娜怏w和精神上的壓迫，使人失去了自己的本質(zhì)，異化為非人。它描述了人與人之間的這種孤獨感與陌生感，即人與人之間，競爭激化、感情淡化、關(guān)系惡化，也就是說這種關(guān)系既荒謬又難以溝通。推銷員一覺醒來發(fā)現(xiàn)自己變成甲蟲，盡管它還有人的情感與心理，但蟲的外形使他逐漸化為異類，變形后被世界遺棄是他的心境極度悲涼。三次努力試圖與親人以及外界交流失敗后，等待他的只有死亡。由此看來他的變形折射了西方人當時真實的生存狀態(tài)?？ǚ蚩ㄍㄟ^小說并不只是單純闡述事實，而是抗除這個世界，追尋人類人性的完善。小說描述了一個真實而荒誕的世界?！罢鎸崱笔且驗樽髡哂每陀^冷靜的寫實手法，描寫了主人公變形前具體的生活細節(jié)和變形后逼真的心理狀態(tài)，使人感到他所處的始終是一個真實的人的世界；“荒誕”是因為故事的整體框架是以象征手法構(gòu)建起來的，這個故事框架——人變成蟲的邏輯結(jié)構(gòu)本身是非真實的，它只是用來寄寓人在哲理意義上的生存狀態(tài)，而不是對外部生活的真實模仿。作者不是讓人們?nèi)ソ邮苋俗兂上x這一客觀存在的事實，而是去體察和領(lǐng)悟其超現(xiàn)實的精神狀態(tài)和深層心理 —情感，去尋求荒誕中的本質(zhì)。因此，人變成甲蟲是人類精神世界遭致扭曲、異化的象征，是人與人之間的隔膜狀態(tài)及其由隔膜所造成的孤獨、絕望情感的折射?！狙a充】現(xiàn)代派文學是19世紀80年代出現(xiàn)的、20世紀20年代至70年代在歐美繁榮的、遍及全球的眾多文學流派的總稱。它包括表現(xiàn)主義、意識流小說、荒誕派戲劇、魔幻現(xiàn)實主義等流派?，F(xiàn)代派文學經(jīng)歷了近一個世紀的變化，流派紛呈，作家的政治、思想傾向也很不一致，但就其共性來說，有如下幾點：各流派都強調(diào)要表現(xiàn)“現(xiàn)代意識”，其中心就是危機感和荒謬感。因此，現(xiàn)代派文學的共同主題是表現(xiàn)現(xiàn)代人的困惑，反映了西方資本主義世界的全面危機。現(xiàn)代派文學對壟斷資本主義社會中人與社會、人與自然、人與人、人與自我四種基本關(guān)系的尖銳對立作了深刻的反映，表現(xiàn)了異化這一主題。現(xiàn)代派文學是西方現(xiàn)代知識分子精神危機的自我表現(xiàn)，它深受唯心主義和非理性主義思潮的影響，具有虛無主義、神秘主義和悲觀主義、個人主義的色彩?！　‖F(xiàn)代派文學的藝術(shù)特征是：象征性?，F(xiàn)代派作品為探求人物的內(nèi)心真實，著重表現(xiàn)難以直接描述的復雜多變的內(nèi)心活動，借助意象，用暗喻、烘托、渲染等手法，把思想還原為知覺，使抽象的思想外化。荒誕性?，F(xiàn)代派作家通過非理性的極度夸張的形式，將現(xiàn)實與非現(xiàn)實糅合在一起，寓嚴肅于荒誕。以戰(zhàn)后的計算機工業(yè)為標志的“第四次工業(yè)革命”把社會結(jié)構(gòu)改組成一個龐大精密的機器，人成了由機器控制的動物?？茖W對世界和人的統(tǒng)治比過去任何時代都要殘酷無情，人再也沒有主體性可言?？茖W對人的壓抑使人在生理和心理上都產(chǎn)生分裂，而“荒誕本質(zhì)上是一種分裂”，當代人由于科學的異化而產(chǎn)生對世界和人的荒誕體驗?；恼Q形象具有一種特殊的概括力。意識流?，F(xiàn)代派作家熱衷于挖掘人的潛意識，大量采用“內(nèi)心獨白”“自由聯(lián)想”的手法，表現(xiàn)人物意識“自然”流動狀態(tài)，力求開掘人物心理的復雜性，擴大心理描寫的范圍，意識流技巧的目的是要深入人的精神活動，表現(xiàn)那種紛亂飄忽的思緒和感觸，這種思緒和感觸還沒有經(jīng)過嚴密的整理和組織，常常顯得松散零亂，缺乏條理，不合邏輯。意義的不確定性。由于該時期文學關(guān)注的社會準則問題長期陷入混亂，他們感到世界的意識只是部分的、暫時的、甚至是矛盾的，而且總會有爭議，這樣的社會已不適宜于明確的定義，因而該時期文學更側(cè)重于探究那種混亂的多重復合意義。在藝術(shù)表現(xiàn)上他們常采用事實與虛構(gòu)交織的拼湊、自相矛盾、不連續(xù)性、模糊性等方法來表現(xiàn)這個復雜多變、難于捉摸的世界。詩賦論【作者】袁行雷【理解】四言古詩：句短，四字，容量小，二二結(jié)構(gòu) 特點：淳厚簡樸，古樸典雅五言古詩：字數(shù)增加，節(jié)奏變化 特點：深厚樸茂，活脫，意想渾然，意境深邃七言古詩（歌行）：形式靈活，押韻自由，句子多變，體裁磊落 特點：開闊縱橫，變化超乎，抑揚頓挫，語言流暢五言律詩：章法平整，節(jié)奏未舒，規(guī)模簡重 特點：典麗高華，清空閑遠，雄渾闊大七言律詩：字句靡繁，格律整飭，平整，節(jié)奏變化跌宕 特點：暢達悠揚，行徐復折五言絕句：篇幅短小，格律限制 特點：言簡意賅，含蓄雋永，玲瓏剔透七言絕句：回旋搖曳，涵泳不盡 特點：崇尚高華，文多勝質(zhì)，詩的典雅，詞的通俗讀書示小妹十八生日書【作者】賈平凹，原名賈平娃，當代作家。著有長篇小說《商州》、《浮躁》、《廢都》、《秦腔》、《白夜》等，小說集《山地筆記》、《臘月正月》、《天狗》、《商州散記》和《野火集》，自傳體小說《我是農(nóng)民》，散文集《月跡》、《心跡》和《愛的蹤跡》，詩集《空白》以及《平凹文論集》等?！纠斫狻咳宋慕逃淖罱K目的是促進人性的全面發(fā)展和人格的自我完善。在對前人的文學作品閱讀過程中，借鑒人生智慧，聆聽生命感悟是提升自己的重要途徑。賈平凹的這篇散文凝聚著自己的人生感悟與思考，向讀者提供了這樣可資借鑒的智慧。作者告訴小妹：在當今社會形形色色的物質(zhì)誘惑與價值導向中，如何升官發(fā)財、揚名天下均是次要的，讀有益的書，懂得做人的道理，做一個對社會有用的人，才是一個人的安身立命之本。顯然，作者這里已經(jīng)越出了一般家書的私語層次，而上升為一個當代知識分子對于中國優(yōu)秀人文傳統(tǒng)的一種捍衛(wèi)與堅守。而這，亦不僅僅是作者對小妹的教誨，也是作者面對世紀末精神狀況持續(xù)沙化的中國社會所作的一種價值宣言。在當今功利化的讀書行為依然強勢的時代，這篇散文仍然具有現(xiàn)實意義。獲得教養(yǎng)的途徑【作者】赫爾曼黑塞，德國作家。1923年46歲入瑞士籍。1946年獲諾貝爾文學獎。1962年于瑞士家中去世。愛好音樂與繪畫，是一位漂泊、孤獨、隱逸的詩人。黑塞的詩有很多充滿了浪漫氣息，從他的最初詩集《浪漫之歌》的書名，也可以看出他深受德國浪漫主義詩人的影響，以致后來被人稱為“德國浪漫派最后的一個騎士”。主要作品有《彼得卡門青》、《荒原狼》（熱愛大自然，厭倦城市文明，象征矛盾，文筆細膩）、《東方之行》、《玻璃球游戲》等?！纠斫狻孔x書是獲得教養(yǎng)的途徑，贊美了讀書的作用，勸說人們用心研讀經(jīng)典作品，在書籍中發(fā)現(xiàn)世界，認識社會，完善自我修養(yǎng)。白莽作《孩兒塔》序【作者】魯迅【理解】第二段的回憶交待了兩人間較親密的關(guān)系，“像活著一樣”影射白莽本該活著，卻被吃人的社會所殘害。第三段中“簡直不懂詩”是作者的自謙，也是作者對與其在文學方面志不同、道不合的人的反擊，而“我不能”是因為作者自覺白莽的詩作思想高度自己只能仰望，整段文字還暗含作者對白莽英年早逝的惋惜。第四段中的博喻，以形象的表現(xiàn)集中評述《孩兒塔》宣傳革命，動員革命的戰(zhàn)斗作用及鮮明的思想傾向，充分抒發(fā)了作者對革命作家、作品及革命事業(yè)的熱愛和頌揚?！狙a充】序：一般寫在著作正文之前的文章。有作者自己寫的，多說明寫書宗旨和經(jīng)過。也有別人寫的，多介紹或評論本書的內(nèi)容。雜文：現(xiàn)代散文的一種，不拘泥于某一種形式，偏重議論，也可以敘事。它把精辟深刻的說理和形象生動的表達結(jié)合起來，形成一種尖銳潑辣、風趣幽默的獨特文體。書序?qū)懽鞯囊c：寫作緣由，作者的情況，寫作的背景，作品主要內(nèi)容價值及其意義，由作者作品想到其它作品無韻之離騷——太史公筆法小議【作者】資中筠，中國社會科學院榮譽學部委員、中國社會科學院研究員、美國研究所原所長，博士生導師，著名歷史學家、國際政治及美國研究專家。【理解】本文以太史公之奇氣為視角，以李將軍列傳為材料，結(jié)合司馬遷的人生境遇，并借鑒魯迅先生的經(jīng)典評述“史家之絕唱，無韻之《離》《騷》”，深入解讀，層層分析，揭示出貌似平淡的敘事之中卻蘊含著極大的感染力這種太史公筆法的藝術(shù)價值以及太史公自稱的“窮天人之際，通古今之變，成一家之言”的修史思想。【補充】《史記》是我國西漢著名史學家司馬遷撰寫的一部紀傳體史書，是中國歷史上第一部紀傳體通史，被列為二十四史之首。原名《太史公記》。該書是中國古代最著名的古典典籍之一，記載了上自上古傳說中的黃帝時代，下至漢武帝元狩元年間共3000多年的歷史。與后來的《漢書》、《后漢書》、《三國志》合稱“前四史”。 《史記》全書包括十二本紀（記歷代帝王政績）、三十世家（記諸侯國和漢代諸侯、勛貴興亡）、七十列傳（記重要人物的言行事跡，主要敘人臣，其中最后一篇為自序）、十表（大事年表）、八書（記各種典章制度記禮樂音律歷法天文封禪水利財用），共一百三十篇，五十二萬六千五百余字。《史記》對后世史學和文學的發(fā)展都產(chǎn)生了深遠影響。其首創(chuàng)的紀傳體編史方法為后來歷代“正史”所傳承。同時，《史記》還被認