西方音樂史考試大綱碩士9頁(編輯修改稿)
2025-07-04 22:45 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 論 代表作《特里斯坦與伊索爾德》的基本特點 第三節(jié) 勃拉姆斯音樂創(chuàng)作的藝術特色與社會評價尋根與創(chuàng)新勃拉姆斯創(chuàng)作中的情感特征社會評價第四節(jié) 超越浪漫主義音樂思潮之外的作曲家（一）法國，西塞弗蘭克的創(chuàng)作（二）奧地利，布魯克納的交響曲創(chuàng)作 第七章 趨向多元化的法國、意大利歌劇創(chuàng)作第一節(jié) 19世紀的法國歌劇——活著的傳統(tǒng)（一）概述19世紀法國的歌劇創(chuàng)作總體創(chuàng)作傾向（二）主要作曲家及其代表作簡介奧柏《波兒蒂契的啞女》與法國大歌劇梅耶貝爾《惡魔羅伯特》的藝術特色古諾《浮士德》之抒情特性比才的歌劇創(chuàng)作——代表作《卡門》的音樂風格及貢獻 第二節(jié) 羅西尼、貝里尼與頓尼采蒂的歌劇創(chuàng)作羅西尼歌劇創(chuàng)作特征貝里尼的歌劇創(chuàng)作頓尼采蒂的歌劇創(chuàng)作第三節(jié) 威爾弟歌劇創(chuàng)作的藝術成就與評價威爾弟歌劇創(chuàng)作的審美特征 威爾弟歌劇創(chuàng)作的三個時期及其代表作 總評威爾弟歌劇創(chuàng)作的成就第八章 民族樂派的音樂內(nèi)涵及其意義“民族樂派”形成的時代背景 “民族樂派”的共同特點格林卡的創(chuàng)作從格林卡學習西歐音樂的經(jīng)驗中引發(fā)的思考第二節(jié) 強力集團的美學追求及主要作品的精神內(nèi)涵19世紀俄羅斯文學對“強力集團”的影響“強力集團”的美學思想“強力集團”主要作品的精神內(nèi)涵“強力集團”音樂創(chuàng)作對俄羅斯音樂發(fā)展的影響第三節(jié) 柴可夫斯基的音樂創(chuàng)作特點柴可夫斯基交響樂作品的哲理內(nèi)涵歌劇《奧涅金》風格特點分析柴可夫斯基音樂的多重情感交匯——與同時代作曲家的比較第四節(jié) 斯美塔那與德沃夏克（一）斯美塔那斯美塔那與“捷克復興思想“音樂創(chuàng)作的主要特征（1）濃烈的鄉(xiāng)土氣息（2）鮮明的時代性（二）德沃夏克創(chuàng)作的特點及原因分析第五節(jié) 格里格音樂創(chuàng)作的意義形成格里格音樂創(chuàng)作意義的原因分析代表作歌曲《致祖國》、組曲《皮爾金特》的藝術特色第九章 19世紀末20世紀初的音樂（一）德、奧音樂馬勒創(chuàng)作特色及意義理查斯特勞斯的音樂創(chuàng)作（二）德彪西與印象主義音樂印象主義
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