西方音樂(lè)史考試大綱碩士9頁(yè)(編輯修改稿)
2025-07-04 22:45 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 論 代表作《特里斯坦與伊索爾德》的基本特點(diǎn) 第三節(jié) 勃拉姆斯音樂(lè)創(chuàng)作的藝術(shù)特色與社會(huì)評(píng)價(jià)尋根與創(chuàng)新勃拉姆斯創(chuàng)作中的情感特征社會(huì)評(píng)價(jià)第四節(jié) 超越浪漫主義音樂(lè)思潮之外的作曲家（一）法國(guó)，西塞弗蘭克的創(chuàng)作（二）奧地利，布魯克納的交響曲創(chuàng)作 第七章 趨向多元化的法國(guó)、意大利歌劇創(chuàng)作第一節(jié) 19世紀(jì)的法國(guó)歌劇——活著的傳統(tǒng)（一）概述19世紀(jì)法國(guó)的歌劇創(chuàng)作總體創(chuàng)作傾向（二）主要作曲家及其代表作簡(jiǎn)介奧柏《波兒蒂契的啞女》與法國(guó)大歌劇梅耶貝爾《惡魔羅伯特》的藝術(shù)特色古諾《浮士德》之抒情特性比才的歌劇創(chuàng)作——代表作《卡門》的音樂(lè)風(fēng)格及貢獻(xiàn) 第二節(jié) 羅西尼、貝里尼與頓尼采蒂的歌劇創(chuàng)作羅西尼歌劇創(chuàng)作特征貝里尼的歌劇創(chuàng)作頓尼采蒂的歌劇創(chuàng)作第三節(jié) 威爾弟歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)成就與評(píng)價(jià)威爾弟歌劇創(chuàng)作的審美特征 威爾弟歌劇創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期及其代表作 總評(píng)威爾弟歌劇創(chuàng)作的成就第八章 民族樂(lè)派的音樂(lè)內(nèi)涵及其意義“民族樂(lè)派”形成的時(shí)代背景 “民族樂(lè)派”的共同特點(diǎn)格林卡的創(chuàng)作從格林卡學(xué)習(xí)西歐音樂(lè)的經(jīng)驗(yàn)中引發(fā)的思考第二節(jié) 強(qiáng)力集團(tuán)的美學(xué)追求及主要作品的精神內(nèi)涵19世紀(jì)俄羅斯文學(xué)對(duì)“強(qiáng)力集團(tuán)”的影響“強(qiáng)力集團(tuán)”的美學(xué)思想“強(qiáng)力集團(tuán)”主要作品的精神內(nèi)涵“強(qiáng)力集團(tuán)”音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)俄羅斯音樂(lè)發(fā)展的影響第三節(jié) 柴可夫斯基的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)柴可夫斯基交響樂(lè)作品的哲理內(nèi)涵歌劇《奧涅金》風(fēng)格特點(diǎn)分析柴可夫斯基音樂(lè)的多重情感交匯——與同時(shí)代作曲家的比較第四節(jié) 斯美塔那與德沃夏克（一）斯美塔那斯美塔那與“捷克復(fù)興思想“音樂(lè)創(chuàng)作的主要特征（1）濃烈的鄉(xiāng)土氣息（2）鮮明的時(shí)代性（二）德沃夏克創(chuàng)作的特點(diǎn)及原因分析第五節(jié) 格里格音樂(lè)創(chuàng)作的意義形成格里格音樂(lè)創(chuàng)作意義的原因分析代表作歌曲《致祖國(guó)》、組曲《皮爾金特》的藝術(shù)特色第九章 19世紀(jì)末20世紀(jì)初的音樂(lè)（一）德、奧音樂(lè)馬勒創(chuàng)作特色及意義理查斯特勞斯的音樂(lè)創(chuàng)作（二）德彪西與印象主義音樂(lè)印象主義
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