【文章內(nèi)容簡介】 現(xiàn)力① 開拓畫面空間，表現(xiàn)宏大場面；② 表現(xiàn)某種主觀傾向，具有更強(qiáng)大的真實(shí)感和現(xiàn)場感③ 強(qiáng)烈的視覺沖擊力。 移鏡頭的拍攝拍攝主要有兩種方式：一是攝像機(jī)安放在移動(dòng)車、活動(dòng)腳架、升降機(jī)、高空攝像中的飛行器等，隨著活動(dòng)物體的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝；另一種是攝像機(jī)扛著攝像機(jī)，通過人體的運(yùn)動(dòng)所進(jìn)行的拍攝。但不管怎么拍，要注意以下幾個(gè)問題：① 保持畫面的平、穩(wěn)、準(zhǔn)、勻；② 注意畫面的節(jié)奏；③ 注意起幅、落幅和過程。 跟攝也稱“跟拍”，是指攝像機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。跟鏡頭可以分為前跟、后跟、側(cè)跟三種情況。 跟鏡頭的畫面表現(xiàn)力① 表現(xiàn)被攝主體的運(yùn)動(dòng)；② 引導(dǎo)觀眾視線的變化；③ 形成變化的畫面構(gòu)圖。 跟鏡頭的拍攝① 滿足相關(guān)的技術(shù)要求：保證景別的相對穩(wěn)定；運(yùn)動(dòng)速度和被攝主體速度一致；保證足夠的景深范圍等；② 保證運(yùn)動(dòng)的相對穩(wěn)定性。 作業(yè) 動(dòng)手拍攝，練習(xí)推、拉、搖、移、跟鏡頭的拍攝，總結(jié)各運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝的要領(lǐng)和優(yōu)勢。實(shí)驗(yàn)八 運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝2——綜合運(yùn)動(dòng)拍攝實(shí)驗(yàn)?zāi)康模赫莆针娨晹z像中運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝技巧及應(yīng)用實(shí)驗(yàn)要求：通過實(shí)際拍攝，理解并掌握運(yùn)動(dòng)鏡頭的意義重點(diǎn)難點(diǎn)：運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝及應(yīng)用實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)一、綜合運(yùn)動(dòng)拍攝綜合運(yùn)動(dòng)拍攝是指把多種形式的運(yùn)動(dòng)攝像方式有機(jī)結(jié)合起來進(jìn)行拍攝的方式。用這種方式拍攝的電視畫面叫綜合鏡頭。綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的種類及特點(diǎn)綜合運(yùn)動(dòng)拍攝相比其他拍攝方式而言，更加復(fù)雜和靈活。它可以是各種運(yùn)動(dòng)方式的先后拍攝，如先推后搖；也可以是多種運(yùn)動(dòng)攝像方式同時(shí)進(jìn)行，如邊移邊搖；還可以是前兩種方式的混合運(yùn)用。綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的畫面表現(xiàn)力① 有利于表現(xiàn)復(fù)雜的場景空間和人物活動(dòng)；② 綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的連續(xù)運(yùn)動(dòng)有利于表現(xiàn)完整的時(shí)間流程；③ 有利于表現(xiàn)豐富的畫面內(nèi)容。 綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝相比其他運(yùn)動(dòng)攝像而言，綜合運(yùn)動(dòng)攝像由于鏡頭內(nèi)、外的變化因素太多，技術(shù)難度比較大。在實(shí)踐中，要注意處理好以下幾個(gè)問題：① 除特殊要求外，應(yīng)該特別注意攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)；② 符合觀眾的收視習(xí)慣；③ 滿足運(yùn)動(dòng)拍攝的技術(shù)要求。二、其他鏡頭空鏡頭① 交代事件發(fā)生的地點(diǎn)；② 提供“物證”，增強(qiáng)可信性；③ 深化主題，此外空鏡頭還增強(qiáng)情感、加強(qiáng)宣傳力度等作用。長鏡頭長鏡頭是指攝像機(jī)長時(shí)間拍攝的、不切割空間、保持時(shí)空完整性的鏡頭。三、 作業(yè)動(dòng)手拍攝，完成綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，自己總結(jié)拍攝經(jīng)驗(yàn)，能根據(jù)拍攝主題、風(fēng)格合理地應(yīng)用綜合運(yùn)動(dòng)。實(shí)驗(yàn)九 攝像機(jī)的敘述角度實(shí)驗(yàn)?zāi)康模赫莆针娨晹z像中的敘述角度實(shí)驗(yàn)要求：通過實(shí)際拍攝，理解并體會(huì)攝像機(jī)的敘述角度重點(diǎn)難點(diǎn)：攝像機(jī)敘述角度的應(yīng)用實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí) 攝像機(jī)可以原封不動(dòng)地拷貝我們的所見所聞，給觀眾提供被攝主體的形狀、大小、運(yùn)動(dòng)速度、方向以及所處的空間、環(huán)境等大量信息，也就是說，攝像機(jī)也是敘述者，它可以通過相關(guān)的畫面符號元素來敘事，來向觀眾傳達(dá)相關(guān)的信息。 在實(shí)踐中，攝像機(jī)的位置的不同使它承擔(dān)了不同的敘述角色。根據(jù)圖像語言的特色，我們可以把攝像機(jī)的敘述角度分為旁觀式敘述角度和體驗(yàn)式敘述角度。 旁觀式敘述角度與文學(xué)中的第三人稱類似，是一種第三人稱的敘述角度，是攝像機(jī)以旁觀者的身份進(jìn)行觀察和拍攝的方式。實(shí)際上，攝像機(jī)是以一種“全知全覺”的方式進(jìn)行拍攝。 體驗(yàn)式敘述角度與旁觀式敘述角度則正好相反。觀眾“成為”了電視片中的參與者，甚至還有可能“替代”電視片中的被攝主體。在采用體驗(yàn)式敘述角度進(jìn)行拍攝時(shí)，攝像師應(yīng)該注意選擇被攝主體或觀眾所能得到的觀察角度，讓觀眾跟著被攝主體的運(yùn)動(dòng)而“運(yùn)動(dòng)”。 作業(yè)要求學(xué)生通過實(shí)際拍攝練習(xí)，體會(huì)攝像機(jī)的敘述角度。實(shí)驗(yàn)十 軸線規(guī)律實(shí)驗(yàn)?zāi)康模赫莆针娨晹z像中的軸線規(guī)律實(shí)驗(yàn)要求：通過實(shí)際拍攝，特別是人物對話場景，理解并掌握攝像中的軸線規(guī)律重點(diǎn)難點(diǎn)：軸線規(guī)律的應(yīng)用實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)利用攝像機(jī)進(jìn)行拍攝，首先要解決攝像機(jī)位置安排的問題，而要解決這一問題，就必須要掌握軸線規(guī)律。 軸線規(guī)律軸線是所拍電視畫面中的一個(gè)虛擬的線條，軸線規(guī)律則是在拍攝過程中設(shè)置攝像機(jī)機(jī)位時(shí)所應(yīng)遵循的一般原則。在拍攝中正確運(yùn)用軸線規(guī)律，能正確處理鏡頭之間的方向關(guān)系，使觀眾對各個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的空間有一個(gè)完整的、統(tǒng)一的感覺。 在實(shí)踐中，可以作為軸線的有攝像機(jī)或攝像師的視線、被攝主體的運(yùn)動(dòng)線路以及關(guān)系線等。一般情況下，當(dāng)攝像機(jī)分別在軸線的兩側(cè)進(jìn)行拍攝時(shí)，會(huì)得到兩個(gè)影像位置完成相反的畫面。如在拍攝行駛中的汽車時(shí)，汽車的運(yùn)動(dòng)方向——道路的延伸方向，就是一條假想的軸線。如果我們用兩臺(tái)攝像機(jī)分別在軸線的兩側(cè)——即道理的兩旁進(jìn)行拍攝，汽車在不同的攝像機(jī)鏡頭中，就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)前進(jìn)，一個(gè)倒退的畫面效果。如果將這些鏡頭編排在一起，必然會(huì)使觀眾產(chǎn)生誤解。由此可見，在圖像沒有對跨越軸線的情況進(jìn)行說明時(shí)，攝像機(jī)不能越過軸線到另一側(cè)去拍攝，否則會(huì)產(chǎn)生“離軸”的現(xiàn)象，妨礙觀眾對畫面空間關(guān)系的正確理解。也就是說，為了保證被攝對象在畫面中空間位置的正確和方向性的統(tǒng)一，攝像機(jī)角度的處理必須要遵守軸線規(guī)律，即在假想軸線180度之內(nèi)設(shè)置攝像機(jī)的機(jī)位。 在實(shí)際拍攝中，有時(shí)圖像要求作越軸處理，常用的方法有：① 攝像師可以將攝像機(jī)緩緩地移動(dòng)，讓觀眾感到他們在慢慢地轉(zhuǎn)向被攝人物的正面；② 先在假想軸線上拍攝一個(gè)被攝人物側(cè)面的中線鏡頭作為過渡，然后再轉(zhuǎn)到軸線的另外一邊進(jìn)行拍攝；③ 讓攝像機(jī)保持不動(dòng)，等被攝人物自己轉(zhuǎn)過身來；④ 在人物的背面鏡頭后，拍一個(gè)模仿人物視覺的鏡頭作為過渡，使觀眾注意力轉(zhuǎn)移到人物所見的影像中，再將攝像機(jī)挪到人物的正面進(jìn)行拍攝。 練習(xí)在實(shí)際拍攝中，要時(shí)刻注意軸線問題，遇到需要越軸的情況，必須合理地越軸。實(shí)驗(yàn)十一 三角形原理實(shí)驗(yàn)?zāi)康模赫莆针娨晹z像中三角形原理的拍攝技巧及應(yīng)用實(shí)驗(yàn)要求：通過實(shí)際拍攝，理解并掌握三角形原理的意義重點(diǎn)難點(diǎn)：三角形原理的應(yīng)用實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)一、 三角形原理根據(jù)軸線規(guī)律，面對攝像對象，攝像機(jī)能夠在軸線的一側(cè)進(jìn)行拍攝，如果在軸線的底端各放置一臺(tái)攝像機(jī)，那么攝像師就能對攝像機(jī)的位置進(jìn)行呈三角形狀的安排。這就是我們通常所說的三角形原理。利用三角形原理對攝像機(jī)的位置進(jìn)行安排，不但不會(huì)產(chǎn)生越軸現(xiàn)象，而且還可以讓攝像機(jī)找到四種最佳位置的配合和演變。二、 我們在這里以新聞節(jié)目和專題節(jié)目中常見的兩個(gè)人的演播室訪談為例來說明三角形原理的應(yīng)用。在演播室中，當(dāng)記者與嘉賓面對面交流時(shí)，按照三角形原理，我們可以對攝像機(jī)的機(jī)位作以下三種安排。① 外反拍由于記者與嘉賓面對面交談時(shí)，其視線是平行的，因此，攝像師可以在與視線平行的直線上安排兩個(gè)機(jī)位，攝像機(jī)從被攝人物后面向里進(jìn)行拍攝，與進(jìn)行正面拍攝的機(jī)位正好呈三角形。這種正面拍攝的機(jī)位提供交談雙方與介紹環(huán)境的整體畫面，而底線上的兩個(gè)機(jī)位則提供兩個(gè)不同表現(xiàn)主體的對應(yīng)畫面。② 內(nèi)反拍內(nèi)反拍與外反拍不同的是，安排在與視線平行的三角形底線上的兩個(gè)機(jī)位是在人物的前面向三角形外側(cè)進(jìn)行拍攝，從而與正面拍攝的攝像機(jī)呈三角形。與外反拍不同的是，內(nèi)反拍所拍攝到的只是其中一個(gè)被攝人物的畫面，而外反拍所拍攝到的是以其中一個(gè)人的背影為前景的兩個(gè)人的畫面。③ 平行拍攝與內(nèi)反拍和外反拍所不同的是，平行拍攝是攝像機(jī)在與視線平行的底線上同時(shí)拍攝兩個(gè)人物的正面，得到的是兩個(gè)視線完全相反的對立畫面，它們與正面水平拍攝的攝像機(jī)機(jī)位呈三角形，但三個(gè)機(jī)位所拍攝到的都是人物的側(cè)面。同時(shí)，攝像機(jī)也可以依據(jù)三角形原理從人物的后面進(jìn)行拍攝，這樣畫面中會(huì)出現(xiàn)方向不同的背景。 作業(yè)三角形原理幾乎能夠被用于一切場景，是攝像機(jī)位置進(jìn)行