【正文】 與技巧比較多，操作難度也比較大，更為重要的是，拍攝動態(tài)場景時，要養(yǎng)成編輯意識。 運動的方向性主體（包括人和物）的運動，都有明確的方向。運動方向顯示主體運動意圖，引導主體通往運動目標。 軸線問題我們在前面的實驗專作了軸線這個訓練。在影視攝像中，對人物關系的交代、表現(xiàn)和對運動方向的交代、表現(xiàn)，都要遵循軸線規(guī)律。軸線包括兩大類，即關系軸線和方向軸線。 關系軸線所謂關系軸線，是指在同一畫面中出現(xiàn)的兩個人物之間的連線，除非兩人是縱深方向的重疊而使得連線呈垂直線外，這條連線總是帶有水平方向（左右方向）的伸展性，也就因此將畫面中的兩人分成了左和右的位置關系。在影視攝像中，原則上鏡頭是不能越軸的，但是人物的位置關系不是不可以顛倒，只是過渡要有技巧：① 視點鏡頭（主觀鏡頭）② 特寫鏡頭③ 運動鏡頭④ 人物移動⑤ 人物介入 方向軸線 方向軸線是指拍攝主體運動方向形成的軸線。與關系軸線對于攝像的限制一樣，在拍攝主體運動時，攝像機也只能在方向軸線的一側，才能保持運動方向的前后一致。方向軸線與關系軸線的主要區(qū)別，在于方向軸線會隨著主體運動的變化而不斷變化，而且在很多段落中，比如警匪題材的追車場面，方向軸線中又包含關系軸系，這種情形之下，想取得清晰流暢的敘事效果，方向軸線就一定要交代清楚，運動方向一定要保持統(tǒng)一。 越軸的技巧 表現(xiàn)主體變向、中性鏡頭、運動鏡頭、特寫鏡頭、方向為主、主體變化。 作業(yè) 通過實際訓練，掌握軸線規(guī)律，及合理越軸的方法技巧。實驗十六 動態(tài)場景的拍攝2 —— 鏡頭間運動的銜接實驗目的：掌握電視攝像中動態(tài)場景的拍攝技巧實驗要求：通過實際拍攝，理解并掌握動態(tài)場景拍攝的方法和技巧重點難點：動態(tài)場景的拍攝實踐課時：2學時動態(tài)場景的拍攝，除了以上討論的運動方向以外，還要考慮的一大技術問題便是鏡頭之間運動的轉換。 主體消失所表現(xiàn)的主要主體從畫面中消失，這時觀眾的注意力也正好需要轉移，可以馬上接到另外的動態(tài)鏡頭。常用的主體消失的方法有：讓主體走進一個封閉空間，如電梯、汽車、房間等，然后關上門；讓主體運動到某一物體后面，如汽車、灌木林、建筑物等；讓主體運動到可見的地平線以下，如山溝、下坡處等，逐漸消失；……拍攝時需要注意的細節(jié)有：① 選擇合適的拍攝點，能夠讓主體“消失”；② 根據(jù)劇情需要決定在主體消失后是不是還要拍夠一定長度，以形成一種節(jié)奏或情緒；③ 用適當?shù)木皠e拍攝。二、封擋鏡頭封擋鏡頭是指運動主體向攝像機鏡頭前移動，并且把攝像機鏡頭完全遮擋的一種技巧。封擋鏡頭多數(shù)情況下用來拍人，因為人可以比較自由地接近攝像機；有時也可以用在其他運動物體上。拍攝封擋鏡頭要注意的細節(jié)：① 封擋自然。運動主體在向攝像機運動時要保持方向、速度的一致，不能在接近機器時出現(xiàn)猶豫、減速或避讓傾向；② 封擋徹底，即把鏡頭完全擋黑；③ 有擋有離，形成對應。 出畫入畫讓主體運動出畫面或者運動進畫面。拍攝出畫入畫鏡頭，要注意的問題是：① 方向匹配。盡量避免出畫與入畫的位置相同或相近。② 景別匹配。出畫與入畫鏡頭的景別要有所區(qū)別。如果出畫的景別是中景，那么入畫的景別最好是全景或遠景。按照一般的視覺習慣，時空轉換的第一個鏡頭應該是一個交代鏡頭，往往是遠景。③ 鏡頭固定。在拍攝出畫入畫時，一般要采用固定鏡頭拍攝。因為一旦鏡頭開始運動，觀眾就會形成一種期待，期待隨著鏡頭運動發(fā)現(xiàn)新的內(nèi)容和信息。 呼應連接指前后鏡頭之間存在呼應關系，即后面的鏡頭與前一鏡頭之間有著事理、時間、因果等方面的比較緊密的承接性和聯(lián)系性。比如，前面的鏡頭是公安戰(zhàn)士受傷倒地，下面的鏡頭是救護車鳴笛在公路上疾馳。拍攝呼應鏡頭，需要注意的問題是：① 運動節(jié)奏。前后鏡頭中主體的運動節(jié)奏要么協(xié)調(diào)一致，要么形成反差。② 強調(diào)細節(jié)。前后鏡頭，除了做到劇情上的呼應以外，最好還要能夠在細節(jié)上進行照應、呼應。這就需要攝像師善于發(fā)現(xiàn)細節(jié)，并且攝取細節(jié)。比如某個小道具、某個服飾特征、某個表情、某個小動作等等。這些細節(jié)有時是演員即興發(fā)揮出來的，有時是下意識流露出來的，攝像師必須靈活發(fā)現(xiàn)，果斷拍攝。 作業(yè) 通過實際訓練，掌握鏡頭間運動銜接的技巧。實驗十七 動態(tài)場景的拍攝3
—— 運動的分切
實驗目的：掌握電視攝像中動態(tài)場景的拍攝技巧實驗要求：通過實際拍攝，理解并掌握動態(tài)場景拍攝的方法和技巧重點難點：動態(tài)場景的拍攝實踐課時：2學時
物體的運動具有過程性，無論是新聞作品還是影視作品，都不會“全程”再現(xiàn)運動的整個過程，而是選擇部分過程加以展現(xiàn)，于是就會出現(xiàn)如何來選擇過程中的部分，又如何進行過程的整合以讓觀眾獲得完整的現(xiàn)象？
嚴格來說，運動的分切不屬于拍攝問題，應該是編輯的問題，但是動態(tài)場景的拍攝很多時候應該是攝編一體思考。而運動的分切與鏡頭間動作的銜接最大的區(qū)別在于運動主體是同一個主體運動過程的分切。
一、動作接點
動作接點是影視中省略運動過程而又“完整”平順展現(xiàn)運動過程的一個非常重要的概念。它指在動作行為的某個關節(jié)點上切換鏡頭，省略掉部分動作過程，再繼續(xù)展現(xiàn)這個動作的其他相關部分，并且使得畫面不“跳”。
動作結束點
任何一個動作行為，都有一個起點和結束點，動作起點一般不能作為接點，因為會產(chǎn)生斷裂、中斷感，而選擇動作的結束點作為鏡頭轉換點，是影視拍攝經(jīng)常采用的技巧。比如，某人從教室外走進教室坐下，我們可以再他坐下的瞬間轉換鏡頭。
動作靜止點
主體的連續(xù)運動總有靜止點，選擇靜止點作為轉換鏡頭的動作接點，與運用動作結束點一樣，會使得主體運動顯得完整和諧。比如人物低頭寫作，當他停止寫作抬頭思考的瞬間，轉換鏡頭。
動作轉換點
主體動作再連續(xù)中有所變化，選擇動作轉換的瞬間作為動作接點。比如某人在書店買書，后一個鏡頭是他坐在桌前打開新書觀看，而場景已經(jīng)是這個人的書房了。
二、動靜轉換 比如，一個人坐著忙碌，突然有事情需要起身，在他有了起身傾向的瞬間，轉換鏡頭，下一個鏡頭，他在走廊里快速走著；如果主體是從運動轉為靜止，那么動作轉換點就選擇在運動出現(xiàn)靜止傾向的瞬間，比如前一個鏡頭是一輛小車朝我們開來，并逐漸減速，轉換鏡頭，下一個鏡頭，另一個角度，有人正從小車上下來。 這樣的動靜轉換，經(jīng)?？梢允÷缘魶]有多少意義的動作過程，有助于敘事的簡潔和節(jié)奏的明快。但是，在拍攝這些鏡頭時，一定要注意在前后鏡頭的拍攝角度和景別上區(qū)別開來，拍攝角度相近或景別相近，畫面都會“跳”，因為表現(xiàn)的是同一主體。三、運動變向
運動變向是改變運動方向的有效過渡，同時也可以作為運動過程分切的有效過渡。主體運動發(fā)生方向的變化時，馬上轉換鏡頭，觀眾不會感到突然，因為方向變化已經(jīng)起了一點提示作用。 運動變向會給原本單調(diào)的主體運動帶來一些變化，尤其是在那種主體運動時間比較長、運動內(nèi)容本身缺少變化的情形下，更是鏡頭轉換的好方法。四、視點鏡頭 運用運動主體的視點鏡頭進行鏡頭轉換，也是影視作品進行動作過程分切的常用手法。通過視點鏡頭，可以非常方便地把前后動作給關聯(lián)起來。五、特寫鏡頭 特寫鏡頭是一種最靈活的鏡頭，它不僅可以加深觀眾理解、深化印象，而且可以發(fā)揮多種結構功能。在過程的分切拍攝中，特寫鏡頭也可以發(fā)揮轉換作用。六、作業(yè) 通過實際訓練，掌握運動的分切。實驗十八 電視攝像綜合訓練
實驗目的：完成一部電視短片實驗要求：通過實際拍攝，靈活使用攝像技術技巧重點難點：拍攝腳本的準備實踐課時：4學時
大作業(yè)： 自己選擇一個題材，獨立拍攝，完成一部10分鐘內(nèi)的電視短片。
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