【正文】 與技巧比較多，操作難度也比較大，更為重要的是，拍攝動(dòng)態(tài)場(chǎng)景時(shí)，要養(yǎng)成編輯意識(shí)。 運(yùn)動(dòng)的方向性主體（包括人和物）的運(yùn)動(dòng)，都有明確的方向。運(yùn)動(dòng)方向顯示主體運(yùn)動(dòng)意圖，引導(dǎo)主體通往運(yùn)動(dòng)目標(biāo)。 軸線問(wèn)題我們?cè)谇懊娴膶?shí)驗(yàn)專作了軸線這個(gè)訓(xùn)練。在影視攝像中，對(duì)人物關(guān)系的交代、表現(xiàn)和對(duì)運(yùn)動(dòng)方向的交代、表現(xiàn)，都要遵循軸線規(guī)律。軸線包括兩大類，即關(guān)系軸線和方向軸線。 關(guān)系軸線所謂關(guān)系軸線，是指在同一畫(huà)面中出現(xiàn)的兩個(gè)人物之間的連線，除非兩人是縱深方向的重疊而使得連線呈垂直線外，這條連線總是帶有水平方向（左右方向）的伸展性，也就因此將畫(huà)面中的兩人分成了左和右的位置關(guān)系。在影視攝像中，原則上鏡頭是不能越軸的，但是人物的位置關(guān)系不是不可以顛倒，只是過(guò)渡要有技巧：① 視點(diǎn)鏡頭（主觀鏡頭）② 特寫(xiě)鏡頭③ 運(yùn)動(dòng)鏡頭④ 人物移動(dòng)⑤ 人物介入 方向軸線 方向軸線是指拍攝主體運(yùn)動(dòng)方向形成的軸線。與關(guān)系軸線對(duì)于攝像的限制一樣，在拍攝主體運(yùn)動(dòng)時(shí)，攝像機(jī)也只能在方向軸線的一側(cè)，才能保持運(yùn)動(dòng)方向的前后一致。方向軸線與關(guān)系軸線的主要區(qū)別，在于方向軸線會(huì)隨著主體運(yùn)動(dòng)的變化而不斷變化，而且在很多段落中，比如警匪題材的追車場(chǎng)面，方向軸線中又包含關(guān)系軸系，這種情形之下，想取得清晰流暢的敘事效果，方向軸線就一定要交代清楚，運(yùn)動(dòng)方向一定要保持統(tǒng)一。 越軸的技巧 表現(xiàn)主體變向、中性鏡頭、運(yùn)動(dòng)鏡頭、特寫(xiě)鏡頭、方向?yàn)橹?、主體變化。 作業(yè) 通過(guò)實(shí)際訓(xùn)練，掌握軸線規(guī)律，及合理越軸的方法技巧。實(shí)驗(yàn)十六 動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝2 —— 鏡頭間運(yùn)動(dòng)的銜接實(shí)驗(yàn)?zāi)康模赫莆针娨晹z像中動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝技巧實(shí)驗(yàn)要求：通過(guò)實(shí)際拍攝，理解并掌握動(dòng)態(tài)場(chǎng)景拍攝的方法和技巧重點(diǎn)難點(diǎn)：動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝，除了以上討論的運(yùn)動(dòng)方向以外，還要考慮的一大技術(shù)問(wèn)題便是鏡頭之間運(yùn)動(dòng)的轉(zhuǎn)換。 主體消失所表現(xiàn)的主要主體從畫(huà)面中消失，這時(shí)觀眾的注意力也正好需要轉(zhuǎn)移，可以馬上接到另外的動(dòng)態(tài)鏡頭。常用的主體消失的方法有：讓主體走進(jìn)一個(gè)封閉空間，如電梯、汽車、房間等，然后關(guān)上門(mén)；讓主體運(yùn)動(dòng)到某一物體后面，如汽車、灌木林、建筑物等；讓主體運(yùn)動(dòng)到可見(jiàn)的地平線以下，如山溝、下坡處等，逐漸消失；……拍攝時(shí)需要注意的細(xì)節(jié)有：① 選擇合適的拍攝點(diǎn)，能夠讓主體“消失”；② 根據(jù)劇情需要決定在主體消失后是不是還要拍夠一定長(zhǎng)度，以形成一種節(jié)奏或情緒；③ 用適當(dāng)?shù)木皠e拍攝。二、封擋鏡頭封擋鏡頭是指運(yùn)動(dòng)主體向攝像機(jī)鏡頭前移動(dòng)，并且把攝像機(jī)鏡頭完全遮擋的一種技巧。封擋鏡頭多數(shù)情況下用來(lái)拍人，因?yàn)槿丝梢员容^自由地接近攝像機(jī)；有時(shí)也可以用在其他運(yùn)動(dòng)物體上。拍攝封擋鏡頭要注意的細(xì)節(jié)：① 封擋自然。運(yùn)動(dòng)主體在向攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)時(shí)要保持方向、速度的一致，不能在接近機(jī)器時(shí)出現(xiàn)猶豫、減速或避讓傾向；② 封擋徹底，即把鏡頭完全擋黑；③ 有擋有離，形成對(duì)應(yīng)。 出畫(huà)入畫(huà)讓主體運(yùn)動(dòng)出畫(huà)面或者運(yùn)動(dòng)進(jìn)畫(huà)面。拍攝出畫(huà)入畫(huà)鏡頭，要注意的問(wèn)題是：① 方向匹配。盡量避免出畫(huà)與入畫(huà)的位置相同或相近。② 景別匹配。出畫(huà)與入畫(huà)鏡頭的景別要有所區(qū)別。如果出畫(huà)的景別是中景，那么入畫(huà)的景別最好是全景或遠(yuǎn)景。按照一般的視覺(jué)習(xí)慣，時(shí)空轉(zhuǎn)換的第一個(gè)鏡頭應(yīng)該是一個(gè)交代鏡頭，往往是遠(yuǎn)景。③ 鏡頭固定。在拍攝出畫(huà)入畫(huà)時(shí)，一般要采用固定鏡頭拍攝。因?yàn)橐坏╃R頭開(kāi)始運(yùn)動(dòng)，觀眾就會(huì)形成一種期待，期待隨著鏡頭運(yùn)動(dòng)發(fā)現(xiàn)新的內(nèi)容和信息。 呼應(yīng)連接指前后鏡頭之間存在呼應(yīng)關(guān)系，即后面的鏡頭與前一鏡頭之間有著事理、時(shí)間、因果等方面的比較緊密的承接性和聯(lián)系性。比如，前面的鏡頭是公安戰(zhàn)士受傷倒地，下面的鏡頭是救護(hù)車?guó)Q笛在公路上疾馳。拍攝呼應(yīng)鏡頭，需要注意的問(wèn)題是：① 運(yùn)動(dòng)節(jié)奏。前后鏡頭中主體的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏要么協(xié)調(diào)一致，要么形成反差。② 強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)。前后鏡頭，除了做到劇情上的呼應(yīng)以外，最好還要能夠在細(xì)節(jié)上進(jìn)行照應(yīng)、呼應(yīng)。這就需要攝像師善于發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，并且攝取細(xì)節(jié)。比如某個(gè)小道具、某個(gè)服飾特征、某個(gè)表情、某個(gè)小動(dòng)作等等。這些細(xì)節(jié)有時(shí)是演員即興發(fā)揮出來(lái)的，有時(shí)是下意識(shí)流露出來(lái)的，攝像師必須靈活發(fā)現(xiàn)，果斷拍攝。 作業(yè) 通過(guò)實(shí)際訓(xùn)練，掌握鏡頭間運(yùn)動(dòng)銜接的技巧。實(shí)驗(yàn)十七 動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝3
—— 運(yùn)動(dòng)的分切
實(shí)驗(yàn)?zāi)康模赫莆针娨晹z像中動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝技巧實(shí)驗(yàn)要求：通過(guò)實(shí)際拍攝，理解并掌握動(dòng)態(tài)場(chǎng)景拍攝的方法和技巧重點(diǎn)難點(diǎn)：動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝實(shí)踐課時(shí)：2學(xué)時(shí)
物體的運(yùn)動(dòng)具有過(guò)程性，無(wú)論是新聞作品還是影視作品，都不會(huì)“全程”再現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的整個(gè)過(guò)程，而是選擇部分過(guò)程加以展現(xiàn)，于是就會(huì)出現(xiàn)如何來(lái)選擇過(guò)程中的部分，又如何進(jìn)行過(guò)程的整合以讓觀眾獲得完整的現(xiàn)象？
嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，運(yùn)動(dòng)的分切不屬于拍攝問(wèn)題，應(yīng)該是編輯的問(wèn)題，但是動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的拍攝很多時(shí)候應(yīng)該是攝編一體思考。而運(yùn)動(dòng)的分切與鏡頭間動(dòng)作的銜接最大的區(qū)別在于運(yùn)動(dòng)主體是同一個(gè)主體運(yùn)動(dòng)過(guò)程的分切。
一、動(dòng)作接點(diǎn)
動(dòng)作接點(diǎn)是影視中省略運(yùn)動(dòng)過(guò)程而又“完整”平順展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)過(guò)程的一個(gè)非常重要的概念。它指在動(dòng)作行為的某個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)上切換鏡頭，省略掉部分動(dòng)作過(guò)程，再繼續(xù)展現(xiàn)這個(gè)動(dòng)作的其他相關(guān)部分，并且使得畫(huà)面不“跳”。
動(dòng)作結(jié)束點(diǎn)
任何一個(gè)動(dòng)作行為，都有一個(gè)起點(diǎn)和結(jié)束點(diǎn)，動(dòng)作起點(diǎn)一般不能作為接點(diǎn)，因?yàn)闀?huì)產(chǎn)生斷裂、中斷感，而選擇動(dòng)作的結(jié)束點(diǎn)作為鏡頭轉(zhuǎn)換點(diǎn)，是影視拍攝經(jīng)常采用的技巧。比如，某人從教室外走進(jìn)教室坐下，我們可以再他坐下的瞬間轉(zhuǎn)換鏡頭。
動(dòng)作靜止點(diǎn)
主體的連續(xù)運(yùn)動(dòng)總有靜止點(diǎn)，選擇靜止點(diǎn)作為轉(zhuǎn)換鏡頭的動(dòng)作接點(diǎn)，與運(yùn)用動(dòng)作結(jié)束點(diǎn)一樣，會(huì)使得主體運(yùn)動(dòng)顯得完整和諧。比如人物低頭寫(xiě)作，當(dāng)他停止寫(xiě)作抬頭思考的瞬間，轉(zhuǎn)換鏡頭。
動(dòng)作轉(zhuǎn)換點(diǎn)
主體動(dòng)作再連續(xù)中有所變化，選擇動(dòng)作轉(zhuǎn)換的瞬間作為動(dòng)作接點(diǎn)。比如某人在書(shū)店買(mǎi)書(shū)，后一個(gè)鏡頭是他坐在桌前打開(kāi)新書(shū)觀看，而場(chǎng)景已經(jīng)是這個(gè)人的書(shū)房了。
二、動(dòng)靜轉(zhuǎn)換 比如，一個(gè)人坐著忙碌，突然有事情需要起身，在他有了起身傾向的瞬間，轉(zhuǎn)換鏡頭，下一個(gè)鏡頭，他在走廊里快速走著；如果主體是從運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)為靜止，那么動(dòng)作轉(zhuǎn)換點(diǎn)就選擇在運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)靜止傾向的瞬間，比如前一個(gè)鏡頭是一輛小車朝我們開(kāi)來(lái)，并逐漸減速，轉(zhuǎn)換鏡頭，下一個(gè)鏡頭，另一個(gè)角度，有人正從小車上下來(lái)。 這樣的動(dòng)靜轉(zhuǎn)換，經(jīng)常可以省略掉沒(méi)有多少意義的動(dòng)作過(guò)程，有助于敘事的簡(jiǎn)潔和節(jié)奏的明快。但是，在拍攝這些鏡頭時(shí)，一定要注意在前后鏡頭的拍攝角度和景別上區(qū)別開(kāi)來(lái)，拍攝角度相近或景別相近，畫(huà)面都會(huì)“跳”，因?yàn)楸憩F(xiàn)的是同一主體。三、運(yùn)動(dòng)變向
運(yùn)動(dòng)變向是改變運(yùn)動(dòng)方向的有效過(guò)渡，同時(shí)也可以作為運(yùn)動(dòng)過(guò)程分切的有效過(guò)渡。主體運(yùn)動(dòng)發(fā)生方向的變化時(shí)，馬上轉(zhuǎn)換鏡頭，觀眾不會(huì)感到突然，因?yàn)榉较蜃兓呀?jīng)起了一點(diǎn)提示作用。 運(yùn)動(dòng)變向會(huì)給原本單調(diào)的主體運(yùn)動(dòng)帶來(lái)一些變化，尤其是在那種主體運(yùn)動(dòng)時(shí)間比較長(zhǎng)、運(yùn)動(dòng)內(nèi)容本身缺少變化的情形下，更是鏡頭轉(zhuǎn)換的好方法。四、視點(diǎn)鏡頭 運(yùn)用運(yùn)動(dòng)主體的視點(diǎn)鏡頭進(jìn)行鏡頭轉(zhuǎn)換，也是影視作品進(jìn)行動(dòng)作過(guò)程分切的常用手法。通過(guò)視點(diǎn)鏡頭，可以非常方便地把前后動(dòng)作給關(guān)聯(lián)起來(lái)。五、特寫(xiě)鏡頭 特寫(xiě)鏡頭是一種最靈活的鏡頭，它不僅可以加深觀眾理解、深化印象，而且可以發(fā)揮多種結(jié)構(gòu)功能。在過(guò)程的分切拍攝中，特寫(xiě)鏡頭也可以發(fā)揮轉(zhuǎn)換作用。六、作業(yè) 通過(guò)實(shí)際訓(xùn)練，掌握運(yùn)動(dòng)的分切。實(shí)驗(yàn)十八 電視攝像綜合訓(xùn)練
實(shí)驗(yàn)?zāi)康模和瓿梢徊侩娨暥唐瑢?shí)驗(yàn)要求：通過(guò)實(shí)際拍攝，靈活使用攝像技術(shù)技巧重點(diǎn)難點(diǎn)：拍攝腳本的準(zhǔn)備實(shí)踐課時(shí)：4學(xué)時(shí)
大作業(yè)： 自己選擇一個(gè)題材，獨(dú)立拍攝，完成一部10分鐘內(nèi)的電視短片。
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