觀后感的一般寫法(編輯修改稿)
2025-06-24 00:40 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 生活的依靠——母親和家——之后，成為了戰(zhàn)爭中的孤兒，不得已投靠親戚姨媽，因不堪忍受姨媽的白眼與欺辱，到附近一處廢棄的防空洞下生活，相依為命。但是兩兄妹最終還是沒能逃脫饑餓與病痛的折磨相繼離世。 哥哥與妹妹的死相信賺走了不少觀眾的眼淚，的確整個(gè)故事是一場悲劇，在電影開頭用倒敘的方式由兩兄妹的靈魂和縈繞其中的螢火蟲來帶出悲慘的故事，觀眾的心馬上就已經(jīng)沉下一大半了。盡管再現(xiàn)當(dāng)時(shí)情景很難，但作品中還是描寫了空襲后燃燒的原野和當(dāng)時(shí)的生活。 影片中第一次美軍空襲過后，有人在燃燒的廢墟前憤怒而無助的高喊：“我們到底做錯(cuò)了什么，為什么要趕盡殺絕！”這使我們開始反思，戰(zhàn)爭帶給人民的究竟是什么，面對這遍地的尸體以及荒涼的廢墟，蠕動(dòng)在尸體上的蛆蟲現(xiàn)實(shí)的告訴我們，事實(shí)上我們在戰(zhàn)爭中失去了太多無法挽回的事物和情感。 第二次世界大戰(zhàn)末期，為迫使日本迅速投降，美軍于1945年8月6日投下一枚代號“小男孩”的原子彈。8月9日，美軍又將一枚代號“胖子”的原子彈投放至日本長崎市，致使日本傷亡慘重。8月15日，日本宣布無條件投降。這就是影片的戰(zhàn)爭背景，而影片中的妹妹的死，正值日本簽署無條件投降協(xié)議。這不得不令觀眾感到惋惜，是的，戰(zhàn)爭結(jié)束了，人們又可以回到自己的家園了，可是，失去的再也回不來了，天真可愛的妹妹再也回不來了。一部被公認(rèn)為經(jīng)典的電影，總能為我們帶來深思與啟示。影片用細(xì)膩而寫實(shí)的敘事手法，自然而然的傳達(dá)了戰(zhàn)爭的殘酷與無奈，還有兄妹之間動(dòng)容的情感?！段灮鹣x之墓》讓我們體會(huì)到了戰(zhàn)爭的無情，人們?yōu)榍笊娴臒o奈自私，以及生命的短暫。透過這部影片中所描述的戰(zhàn)火之下人民的痛苦悲哀，因戰(zhàn)事發(fā)生而使正常的生活步調(diào)打亂，一般的市井小民只能被動(dòng)的選擇逃離，原本該是無憂無慮的童年卻只殘存痛苦的回憶，一幕幕觸動(dòng)心弦的場景，強(qiáng)烈表達(dá)出反戰(zhàn)的意念。這部影片不僅僅是在敘述一個(gè)故事，也傳達(dá)給我們創(chuàng)作者的理念。對于這部電影，創(chuàng)作者高田也曾經(jīng)說：“我并不是僅僅講戰(zhàn)爭的悲慘，而是希望觀眾能聯(lián)想到現(xiàn)代社會(huì)人與人的關(guān)系，找出現(xiàn)代社會(huì)孩子們異化的癥結(jié)之所在?！薄段灮鹣x之墓》使高田將社會(huì)主義題材創(chuàng)作提高到新的高度的里程碑。戰(zhàn)爭如同暗夜，生命在一片漆黑中脆弱不堪，而被戰(zhàn)爭遺棄的童真就如同長夜中的螢火蟲一樣散發(fā)出微弱的光芒，不可避免的將要在凄冷中凋零。影片中的兄妹倆無疑是日本侵略戰(zhàn)爭中的犧牲品，它透過這個(gè)獨(dú)特的視角，讓人們清楚的看到戰(zhàn)爭的殘酷與禍害，控訴著日本軍國主義發(fā)動(dòng)的侵略戰(zhàn)爭帶給平民的痛苦和折磨，召喚者真誠、善良、以及永恒的和平。 雖然不是一部戰(zhàn)爭題材的電影，但是卻通過描寫戰(zhàn)爭帶給人們的傷害無聲的控訴了戰(zhàn)爭。這畢竟是一篇來自日本的影片，影片中難免對日本在戰(zhàn)爭中所持立場有所偏失，影片中日本成為了最大的受害國。作為二次大戰(zhàn)的發(fā)動(dòng)者與過錯(cuò)方，日本帶給被侵略國家的傷害無疑是更加巨大的。但作者創(chuàng)作這個(gè)影片的目的，不是告訴觀眾日本的損失之大，更重要的是告訴人們，戰(zhàn)爭會(huì)給我們帶來災(zāi)難，日本如此，全世界更如此。 影片的結(jié)局，哥哥在日本投降一個(gè)月后饑寒交迫而死亡。彌留之際，耳邊響起了妹妹銀鈴般的聲音，黑暗中妹妹拉著哥哥的手，快樂的吃著糖果，漫天的螢火蟲快樂的飛舞，仿佛在祝賀他們找到了幸福。在這種戰(zhàn)爭的環(huán)境下，也許死亡就是解脫，才會(huì)是最大的幸福。戰(zhàn)爭帶給兄妹兩個(gè)的，竟是比死亡更恐怖的災(zāi)難，在那個(gè)烽火連天的年代里，實(shí)
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