羅拉快跑影視鑒賞論文(編輯修改稿)
2024-12-08 22:25 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 計(jì)也同樣可以設(shè)計(jì)很多有意思的細(xì)節(jié)在里面 ,如果仔細(xì)觀察的話(huà)才會(huì)發(fā)現(xiàn) . 三次開(kāi)頭相同的狂奔，演變成三部千差萬(wàn)別的版本，《羅拉 快跑》描繪出的世間，是一幅因緣構(gòu)成的幻象，假相看似萬(wàn)有，實(shí)相是一戳指就可以全數(shù)崩解的虛無(wú)，也許導(dǎo)演的影射在電動(dòng)游戲之外，接近更深度的層次，因?yàn)橹T行無(wú)常，因?yàn)榭匆?jiàn)真實(shí)世界的虛幻，羅拉這個(gè)人物的真我是什麼？電影中的所有角色與銀幕前的觀眾誰(shuí)更像是真實(shí)？誰(shuí)又更像是虛擬？ 通過(guò)對(duì)同一事件的三種結(jié)局處理 ,力圖表現(xiàn)人類(lèi)在變幻莫測(cè)的現(xiàn)實(shí)世界和無(wú)法把握的命運(yùn)面前的真實(shí)心態(tài) ,通過(guò)變形扭曲的“超物象 ”來(lái)現(xiàn) “現(xiàn)實(shí)的真實(shí) ” ,從審美角度講 ,這是藝術(shù)創(chuàng)作的一種更高的境界 ,是社會(huì)生活在制作者心中的獨(dú)特反映。 而在敘事方法上，本 片打破常規(guī)的邏輯思維，擺脫了平鋪直敘的刻板手法和對(duì)生活的單純復(fù)制，體現(xiàn)了非情節(jié)化和非戲劇化的特色。 劇中始終否定時(shí)間和空間，懷疑愛(ài)情與死亡。最突出的特點(diǎn)就是對(duì)時(shí)空觀念的表達(dá)。在文本中，時(shí)空的絕對(duì)性可以被懷疑、被“偶然性”的力量所改變，因此具有被重復(fù)、被調(diào)整和被顛覆的假定性和可能性。正如影片中出現(xiàn)的多米諾骨牌，一旦被某一點(diǎn)意外力量所觸發(fā)，就會(huì)導(dǎo)致一系列反應(yīng)，并且推波助瀾，無(wú)法阻止，無(wú)法挽回。除非多米諾骨牌重新擺放，游戲從頭開(kāi)始，羅拉再次起跑。人的一生本身就充滿(mǎn)了變數(shù)，有無(wú)數(shù)偶然和多種可能。如片中第一段落：羅拉“偶然”地撞見(jiàn)父親與情人的傷感會(huì)面，導(dǎo)致了父親對(duì)求助的拒絕和另一個(gè)殘酷真相（即羅拉并非他的親生女兒） 的揭露；一個(gè)警察新手的槍“意外”走火導(dǎo)致羅拉“意外”死亡。第二段落：路上的兩次回頭延遲了羅拉到達(dá)父親公司的時(shí)間，使得她“意外”撞見(jiàn)了父親與情人的爭(zhēng)吵，正在火頭上的父親揚(yáng)手扇了羅拉一個(gè)耳光，絕望的羅拉持槍挾持了父親；一輛疾馳而過(guò)的急救車(chē)“意外”撞死了本可逃脫老大懲罰的曼尼。第三段：與梅耶叔叔的簡(jiǎn)短對(duì)話(huà)“意外”地使羅拉不幸失去了與興致勃勃、喜氣洋洋的父親見(jiàn)面的機(jī)會(huì)；曼尼“偶然”發(fā)現(xiàn)當(dāng)初拎走錢(qián)袋的乞丐，奮力追趕中造成交通混亂，羅拉父親“意外”被撞死??偶然的遭遇，偶然的擦肩而過(guò)（羅拉與乞丐），意外的失去和獲得，意 外的死亡?
公司管理相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1