爾雅影視鑒賞分析解析(編輯修改稿)
2025-07-23 23:18 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 B．妹妹 C．鞋子 D．運(yùn)動(dòng)會(huì) 判斷題(40分) “長(zhǎng)鏡頭理論”提倡時(shí)間的連續(xù)性和空間的完整性。()是 斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特表演體系的風(fēng)格是完全一樣的() 否 電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)（四）作業(yè)()單選題(60分) 從空間距離問(wèn)題來(lái)比較，電影與戲劇的差異在于下面哪一項(xiàng)：（C）() A．前者遠(yuǎn) 后者近 B．前者近 后者遠(yuǎn) C．前者可變 后者不變 D．前者不變 后者可變 《數(shù)字化生存》認(rèn)為“信息的DNA”是什么：（B）() A．原子 B．比特 C．文字 D．字符 判斷題(40分) 電影應(yīng)該完全擺脫戲劇的影響，找出自己獨(dú)特的舞臺(tái)表演方式。() 否 雷內(nèi) 克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)，而一個(gè)聾人也可以領(lǐng)會(huì)一部影片的要點(diǎn)”。()是 電影藝術(shù)與語(yǔ)言藝術(shù)（上）作業(yè)()單選題(60分) 下面哪一部作品被稱(chēng)為“散文詩(shī)”電影：（D）() A．《英雄》 B．《芙蓉鎮(zhèn)》 C．《黃土地》 D．《城南舊事》 中國(guó)的實(shí)驗(yàn)戲劇的原則是下面哪一項(xiàng)：（B）() A．豪華原則 B．小劇場(chǎng)原則 C．大劇場(chǎng)原則 D．高技術(shù)含量原則 判斷題(40分) 斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特表演體系的風(fēng)格是完全一樣的() 否 張俊祥認(rèn)為“電影就是文學(xué)藝術(shù)”。()是 電影藝術(shù)與語(yǔ)言藝術(shù)（下）作業(yè)()單選題(60分) 電影在空間上是幾維的C() A．四 B．三 C．二 D．一 導(dǎo)演謝飛是我國(guó)第幾代導(dǎo)演的代表：（C）() A．第二代 B．第三代 C．第四代 D．第五代 判斷題(40分) 美國(guó)電影《亂世佳人》改編自名著《茶花女》。() 否 《狗鎮(zhèn)》這部電影采用戲劇的形式探討人性惡的程度()是 電影藝術(shù)與造型藝術(shù)（上）作業(yè)()單選題(60分) 下列不屬于詩(shī)人舒婷的作品是：（D）() A．《雙桅船》 B．《會(huì)唱歌的鳶尾花》 C．《始祖鳥(niǎo)》 D．《別康橋》 當(dāng)代電影《失戀33天》的男主演是：（C）() A．周星馳 B．葛優(yōu) C．文章 D．佟大為 判斷題(40分) 電影和文學(xué)都是時(shí)間的藝術(shù)()是 鏡頭之間的蒙太奇和鏡頭內(nèi)部的畫(huà)面構(gòu)成與場(chǎng)面調(diào)度都是電影的造型語(yǔ)言手段。()是 電影藝術(shù)與造型藝術(shù)（下）作業(yè)()單選題(60分) 文學(xué)依據(jù)其作品敘述對(duì)象的不同方式，可以分為：（C）() A．詩(shī)歌類(lèi) 抒情類(lèi) 故事類(lèi) B．?dāng)⑹骂?lèi) 抒情類(lèi) 故事類(lèi) C．?dāng)⑹骂?lèi) 抒情類(lèi) 戲劇類(lèi) D．?dāng)⑹骂?lèi) 抒情類(lèi) 散文類(lèi) 電影造型語(yǔ)言不包括D () A．畫(huà)面構(gòu)圖 B．色彩 C．光線 D．劇本 判斷題(40分) 電影《英雄》中趙國(guó)主要采用紅色色調(diào)()是繪畫(huà)和雕塑要“靜中求動(dòng)”，而電影要“動(dòng)中求靜”。()是 電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度作業(yè)()單選題(60分) 下列屬于謝飛的導(dǎo)演作品有：（D）() A．《紅高粱》 B．《地道戰(zhàn)》 C．《趙氏孤兒》 D．《黑駿馬》 下面關(guān)于文化含義的三個(gè)層次（從硬到軟，金字塔型結(jié)構(gòu)）表達(dá)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（C）() A．物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化 B．行為方式和社會(huì)組織方式、制度文化 C．大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品 D．精神產(chǎn)品、精神文化 判斷題(40分) 電影《英雄》的構(gòu)圖與造型是靜態(tài)對(duì)稱(chēng)的廣闊遠(yuǎn)景。()是 電影和文學(xué)都是時(shí)間的藝術(shù)()是 電影的文化維度（一）作業(yè)()單選題(60分) 認(rèn)為“當(dāng)代文化正變成視覺(jué)文化而不是印刷文化”的是：（B）() A．張笑天 B．丹尼爾貝爾 C．寧財(cái)神 D．丹尼爾克雷格 就與公眾文化空間的關(guān)系，將電影比喻為什么：（A）() A．建筑工地 B．戲劇舞臺(tái) C．?dāng)z像鏡頭 D．臥室客廳 判斷題(40分) 電影《英雄》的構(gòu)圖與造型是靜態(tài)對(duì)稱(chēng)的廣闊遠(yuǎn)景。() 是湯林森認(rèn)為文化是復(fù)雜生活的整體，包括了知識(shí)、信仰、藝術(shù)、法律、風(fēng)俗，但不包括人作為社會(huì)成員所習(xí)得的其他各種能力與習(xí)慣() 否 電影的文化維度（二）作業(yè)()單選題(60分) 文化含義的三個(gè)層次中不包括哪項(xiàng)D () A．物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化 B．行為方式和社會(huì)組織方式、制度文化 C．精神產(chǎn)品、精神文化 D．消費(fèi)產(chǎn)品、消費(fèi)文化 正確答案： D 下面關(guān)于電影藝術(shù)對(duì)人類(lèi)生活、思維方式、觀感方式的沖擊表達(dá)不正確一項(xiàng)是：（D）() A．似真性幻覺(jué)與距離感的消失“浸泡式” B．娛樂(lè)消費(fèi)性與感官化的欣賞方式 C．人類(lèi)傳播方式的革命性變化 D．日常生活的通俗化與藝術(shù)化 判斷題(40分) 榮格認(rèn)為每一種藝術(shù)都是極其細(xì)致地探索普遍的經(jīng)驗(yàn)，都本能地向某種古代智慧集中()是 電影不可能使欣賞者和藝術(shù)作品之間的永恒的距離在電影觀眾的意識(shí)中完全消失() 否 電影的儀式文化和電影的意識(shí)形態(tài)（一）作業(yè)
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