【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 車的人》是那個(gè)國(guó)家的經(jīng)典電影：（）A、美國(guó) B、意大利 C、法國(guó) D、伊朗 我的答案：B 電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)（三）已完成 1 電影本質(zhì)應(yīng)該少說話，讓（）說話。A、畫面 B、時(shí)間 C、空間 D、演員 我的答案：A 2 電影與戲劇的表演差異性不包括下列哪個(gè)：（）A、形體和語言的地位 B、臺(tái)詞和聲音的地位 C、演員的地位D、立體或平面的地位 我的答案：D 3 “演員就是我的道具”是（）說的。A、希區(qū)柯克 B、愛森斯坦 C、安東尼奧尼 D、梅里愛 我的答案：C 4 電影與戲劇的本質(zhì)差異不包括 A、運(yùn)動(dòng)差異 B、時(shí)間差異 C、空間差異 D、表演差異 我的答案：D 5 臺(tái)詞、聲音在電影和戲劇里的地位是相同的 我的答案： 6 一般來說，演員在戲劇中的地位要高于電影中的地位 我的答案： 7 戲劇在空間上是幾維的 A、一 B、二 C、三 D、四我的答案：C 8 電影在空間上是幾維的 A、四 B、三 C、二 D、一我的答案：C 9 從空間距離問題來比較，電影與戲劇的差異在于下面哪一項(xiàng)：（）A、前者遠(yuǎn) 后者近B、前者近后者遠(yuǎn) C、前者可變 后者不變 D、前者不變 后者可變 我的答案：C 10 一般來說，看電影有一種（）的心理。A、求真 B、求假 C、求同 D、求異 我的答案：A 11 電影和戲劇的關(guān)系是我們要徹底丟掉戲劇的拐棍，回歸電影的本真。我的答案： 12 《狗鎮(zhèn)》是由下面哪一位演員主演的：（）A、湯姆克魯斯 B、尼古拉斯凱奇 C、布拉德皮特 D、妮可基德曼 我的答案：D 13 默片時(shí)代的表演，形體語言非常豐富，吸引觀眾。我的答案：√電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)（四）已完成 1 電影《狗鎮(zhèn)》反映了鎮(zhèn)上是一個(gè)（）社會(huì)。A、奴隸 B、封建 C、原始 D、移民 我的答案：D 2 《阿凡達(dá)》主要讓人聯(lián)想到教育問題。（）我的答案： 3 “盲人可以抓住舞臺(tái)劇的要點(diǎn)，聾人可以抓住電影的要點(diǎn)”。我的答案：√ 4 《狗鎮(zhèn)》這部電影采用戲劇的形式探討人性惡的程度 我的答案：√ 5 “丟掉戲劇的拐棍”，“電影與戲劇離婚”的觀點(diǎn)是在下面哪一個(gè)階段被提出的：（）A、20世紀(jì)60年代 B、20世紀(jì)70年代 C、20世紀(jì)80年代 D、20世紀(jì)90年代 我的答案：C 6 中國(guó)的實(shí)驗(yàn)戲劇的原則是下面哪一項(xiàng)：（）A、豪華原則 B、小劇場(chǎng)原則 C、大劇場(chǎng)原則D、高技術(shù)含量原則 我的答案：B 7 電影《狗鎮(zhèn)》的實(shí)驗(yàn)性特點(diǎn)體現(xiàn)在極端的舞臺(tái)背景和下面哪一項(xiàng)：（）A、剪輯效果 B、文學(xué)性 C、視覺效果D、絮絮叨叨的對(duì)話 我的答案：D 8 雷內(nèi) 克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)，而一個(gè)聾人也可以領(lǐng)會(huì)一部影片的要點(diǎn)”。我的答案：√ 9 電影《失戀三十三天》以多重?cái)⑹潞蛯?shí)驗(yàn)性取勝。我的答案： 10 “自由啊，多少罪惡都假借你的名義而誕生”是（）時(shí)期一個(gè)自由民主主義者說的。A、法國(guó)大革命 B、英國(guó)革命 C、美國(guó)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng) D、第二次世界大戰(zhàn) 我的答案：A 11 下列屬于田沁鑫導(dǎo)演的電影作品是：（）A、《英雄》 B、《紅玫瑰與白玫瑰》 C、《白玫瑰與紅玫瑰》 D、《霸王別姬》 我的答案：B 電影藝術(shù)與語言藝術(shù)（上）已完成 1 以下不屬于語言藝術(shù)的是（）。A、小說 B、劇本 C、文學(xué) D、建筑 我的答案：D 2 美國(guó)電影《亂世佳人》改編自名著《茶花女》。我的答案： 3 張俊祥認(rèn)為“電影就是文學(xué)藝術(shù)”。我的答案：√ 4 依據(jù)文學(xué)作品塑造形象的不同方式可將它分為三類，其中不正確的一類為 A、敘事類 B、說明類 C、抒情類 D、戲劇類 我的答案：B 5 對(duì)電影藝術(shù)和語言藝術(shù)的可比性描述不正確的為 A、時(shí)間的連貫性和空間的完整性 B、表現(xiàn)得深廣度 C、以人為本D、具有寫出史詩(shī)的可能 我的答案：A 6 “朱門酒肉臭，路有凍死骨”用鏡頭表現(xiàn)，應(yīng)該采用哪種蒙太奇 A、對(duì)比蒙太奇 B、平行蒙太奇 C、時(shí)空蒙太奇 D、隱喻蒙太奇 我的答案：A 7 謝飛是中央戲劇學(xué)院的老教授。（）我的答案： 8 電影和文學(xué)都是時(shí)間的藝術(shù) 我的答案：√ 9 “黛玉焚稿斷癡情，薛寶釵出閨成大禮”可以用平行蒙太奇來表現(xiàn)。我的答案：√ 10 下面哪一部作品被稱為“散文詩(shī)”電影：（）A、《英雄》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《黃土地》 D、《城南舊事》 我的答案：D 11 許多電影改編自文學(xué)作品，比如《亂世佳人》改編自《飄》，《黃土地》改編自《母親》。我的答案： 12 下面哪一項(xiàng)是我國(guó)第四代著名導(dǎo)演謝飛的作品：（）A、《黑駿馬》 B、《城南舊事》 C、《芙蓉鎮(zhèn)》 D、《黃土地》 我的答案：A 13 以下不是小說改編的電影是（）。A、《安娜卡列尼娜》 B、《羅生門》 C、《阿凡達(dá)》 D、《鐵皮鼓》 我的答案：C 14 以下不屬于中國(guó)電影的是（）。A、《城南舊事》 B、《鐵皮鼓》 C、《早春二月》 D、《芙蓉鎮(zhèn)》 我的答案：B 15 導(dǎo)演謝飛是我國(guó)第幾代導(dǎo)演的代表：（）A、第二代 B、第三代 C、第四代 D、第五代 我的答案：C 電影藝術(shù)與語言藝術(shù)（下）已完成 1 文學(xué)形象是直接性的，而電影形象是間接性的。我的答案： 2 《火車大劫案》里面的最后一個(gè)鏡頭是向觀眾開槍。（）我的答案：√ 3 《天凈沙秋思》表達(dá)了（）心情。A、幸福 B、興奮 C、思鄉(xiāng) D、憤怒 我的答案：C 4 文學(xué)的間接性、電影的直接性，文學(xué)的抽象性、電影的具體形象性，文學(xué)的多義性、電影的單一性等等表明文學(xué)與電影在哪個(gè)方面存在本質(zhì)的不同 A、媒介 B、時(shí)間 C、接受 D、形象 我的答案：D 5 電影主要采用影像媒介，而文學(xué)主要采用文字符號(hào)來表現(xiàn) 我的答案：√ 6 電影造型語言不包括 A、畫面構(gòu)圖 B、色彩 C、光線 D、劇本 我的答案：D 7 一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特對(duì)電影藝術(shù)是適用的 我的答案： 8 “一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖，一題清純?nèi)欢鵁o解的代數(shù)”出自舒婷的下面哪一部作品：（）A、《雙桅船》 B、《始祖鳥》 C、《致橡樹》 D、《思念》 我的答案：D 9 電影的造型語言：畫面構(gòu)圖（人、物、景）、色彩、光線、音響。我的答案：√ 10 “枯藤、老樹、昏鴉”可以用一組大遠(yuǎn)景加一組空鏡頭來表現(xiàn)。我的答案： 11 下面哪一項(xiàng)不是電影與文學(xué)的本質(zhì)差異：（）A、媒介 B、接受 C、語言 D、形象 我的答案：C 12 《思念是什么顏色》的作者是（）。A、舒婷 B、余光中 C、劉半農(nóng) D、何其芳 我的答案：D 13 元曲《天凈沙秋思》的作者是：（）A、關(guān)漢卿 B、馬致遠(yuǎn) C、白樸 D、王實(shí)甫 我的答案：B 1 美術(shù)是動(dòng)態(tài)造型，而電影是靜態(tài)造型。我的答案： 2 中國(guó)現(xiàn)代電影《黃土地》的導(dǎo)演是：（）A、張藝謀 B、何群 C、陳凱歌 D、王學(xué)圻 我的答案：C 3 繪畫和雕塑要“靜中求動(dòng)”，而電影要“動(dòng)中求靜”。我的答案：√ 4 拉奧孔是古希臘的一個(gè)（）。A、奴隸 B、技師 C、國(guó)王 D、大臣 我的答案：B 5 《拉奧孔》表現(xiàn)拉奧孔死掉了的情形。（）我的答案： 6 《黃土地》電影的造型表現(xiàn)了動(dòng)中求靜的藝術(shù)特點(diǎn) 我的答案：√ 7 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的造型最基本的層面就是（）里面的那種造型。A、長(zhǎng)鏡頭 B、空鏡頭 C、單鏡頭 D、特寫鏡頭 我的答案：C 8 拉奧孔惹惱了支持雅典城邦的（）神。A、阿波羅 B、雅典娜 C、該亞 D、宙斯 我的答案：A 9 《伊利亞特》《奧德賽》當(dāng)中有關(guān)于拉奧孔的記載。（）我的答案：√ 10 古希臘雕塑《拉奧孔》展現(xiàn)了繪畫與雕塑造型中的哪一項(xiàng)特點(diǎn)：（）A、動(dòng)中求靜 B、靜中求動(dòng) C、動(dòng)態(tài)造型 D、唯美造型 我的答案：B 11 下面關(guān)于電影《黃土地》描述正確的一項(xiàng)是：（）A、造型主體是陜北百姓 B、70年代代表作品 C、張藝謀攝像 D、改編自小說 我的答案：C 12 繪畫、雕塑與電影造型最根本的區(qū)別是下面哪一項(xiàng)：（）A、靜態(tài)造型與動(dòng)態(tài)造型 B、動(dòng)態(tài)造型與靜態(tài)造型 C、唯美的造型與動(dòng)態(tài)的造型 D、靜態(tài)的造型與唯美的造型 我的答案：A 13 雕塑《拉奧孔》人物的臉部是扭曲變形的。（）我的答案： 14 雕塑《拉奧孔》中哪種動(dòng)物將要?dú)⑺览瓓W孔：（）A、恐龍 B、毒蛇 C、犀牛 D、水怪 我的答案：B 15 雕塑《拉奧孔》是哪個(gè)文明古國(guó)的作品：（）A、古希臘 B、古埃及 C、古印度 D、古巴比倫 我的答案：A 電影藝術(shù)與造型藝術(shù)（下）已完成 1（）是中華文明的發(fā)祥地。A、云貴高原 B、西藏高原 C、黃河流域 D、四川盆地 我的答案：C 2 中國(guó)現(xiàn)代電影《英雄》的導(dǎo)演是：（）A、馮小剛 B、張藝謀 C、姜文 D、田沁鑫 我的答案：B 3 電影《黃土地》的主題是“尋求中華民族的文化之根”。我的答案： 4 電影《黃土地》中的視覺造型與文化反思緊密結(jié)合在一起 我的答案：√ 5 電影《英雄》中主要讓什么參與造型 A、畫面構(gòu)圖 B、色彩 C、光線 D、劇本 我的答案：B 6 對(duì)電影《黃土地》的主題描述正確的是 A、反思中華民族的文化之根 B、反映農(nóng)名的劣根性 C、反對(duì)封建迷信 D、贊揚(yáng)黃土地之美 我的答案：A 7（）寫過一篇關(guān)于張藝謀是秦國(guó)人的文章。A、何其芳 B、舒婷 C、陳凱歌 D、顧長(zhǎng)衛(wèi) 我的答案：C 8 電影《英雄》中趙國(guó)主要采用紅色色調(diào) 我的答案：√ 9 《滿城盡帶黃金甲》是一部極具文化反思的電影，是很沉重很壓抑的電影。我的答案： 10 《黃土地》是一部經(jīng)典影片，它將造型、色彩以及文化反思的意象結(jié)合得天衣無縫。我的答案：√ 11 下面關(guān)于電影《英雄》的描述錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（）A、導(dǎo)演張藝謀B、具有深厚的文化內(nèi)涵和民族反思 C、主演有甄子丹、李連杰等 D、用色彩參與造型 我的答案：B 12 蔚藍(lán)色文明是跟（）比較接近的。A、山 B、河 C、海 D、草原 我的答案：C 13 電影《英雄》的主色調(diào)是下面哪一項(xiàng)：（）A、綠色 B、藍(lán)色 C、紅白 D、黑灰 我的答案：D 14 下列不屬于電影《黃土地》的特點(diǎn)是：（）A、節(jié)奏慢 B、聲音較吝惜 C、視覺感濃烈 D、戲劇沖突激烈 我的答案：D 1 貝爾巴拉茲是哪個(gè)國(guó)家的電影理論家：（）A、丹麥 B、挪威 C、匈牙利 D、捷克 我的答案：C 2 視覺文化崛起后，印刷文化幾乎是可以被淘汰掉的。我的答案： 3 電影《英雄》的構(gòu)圖與造型是靜態(tài)對(duì)稱的廣闊遠(yuǎn)景。我的答案：√ 4 寫意化了的武打被稱為（）。A、散打 B、格斗 C、舞姿武 D、刀術(shù) 我的答案：C 5 《英雄》的造型隱喻了一種（）。A、文化消費(fèi) B、視覺消費(fèi) C、歷史消費(fèi) D、都包括 我的答案：D 6 對(duì)電影《英雄》構(gòu)圖與造型的描述錯(cuò)誤的是 A、對(duì)稱、靜態(tài)開闊的大遠(yuǎn)景的境界 B、色彩與構(gòu)圖的大特寫風(fēng)格 C、寫意化的武打抒情D、視覺效果：快、穩(wěn)、干凈利落、粗線條、小色塊、視覺感差、追求局部美感 我的答案：D 7 湯林森認(rèn)為文化是復(fù)雜生活的整體，包括了知識(shí)、信仰、藝術(shù)、法律、風(fēng)俗，但不包括人作為社會(huì)成員所習(xí)得的其他各種能力與習(xí)慣 我的答案：√ 8 通過看戲說歷史劇，我們能夠?qū)W會(huì)和掌握歷史。（）我的答案： 9 下面關(guān)于文化含義的三個(gè)層次（從硬到軟，金字塔型結(jié)構(gòu)）表達(dá)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（）A、物質(zhì)產(chǎn)品、物質(zhì)文化B、行為方式和社會(huì)組織方式、制度文化 C、大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品 D、精神產(chǎn)品、精神文化 我的答案：C 10 下面關(guān)于文化的當(dāng)代用法表達(dá)不正確的一項(xiàng)是：（）A、用作人們?nèi)粘Ｉ罘绞胶蛢x式B、用來描述知識(shí)、精神、美學(xué)發(fā)展的一般過程C、用于指涉一個(gè)民族、一個(gè)時(shí)期、一個(gè)團(tuán)體或整體人類的特定生活方式 D、用作象征知識(shí)，尤其是藝術(shù)活動(dòng)的實(shí)踐及其成品 我的答案：A 11 《英雄》的文化意義在于從視覺啟蒙到視覺消費(fèi)。我的答案：√ 12 貝爾巴拉茲認(rèn)為當(dāng)代文化正在變成一種視覺文化而不是一種印刷文化。我的答案： 13 下面哪一項(xiàng)不屬于電影作為文化的三個(gè)層次：（）A、大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品B、日常生活方式、日常生活的儀式 C、作為人類精神產(chǎn)品的藝術(shù) D、物質(zhì)產(chǎn)品和精神文化 我的答案：D 14 認(rèn)為“當(dāng)代文化正變成視覺文化而不是印刷文化”的是：（）A、張笑天B、丹尼爾貝爾 C、寧財(cái)神D、丹尼爾克雷格 我的答案：B 15 英國(guó)著作《文化帝國(guó)主義》的作者是：（）A、威廉士 B、海明威 C、培根 D、湯林森 我的答案：D 電影的文化維度（一）已完成 1 就電影對(duì)人類的影響，“浸泡式”是指娛樂消費(fèi)和感官化視聽。我的答案： 2 就與公眾文化空間的關(guān)系，將電影比喻為什么：（）A、建筑工地 B、戲劇舞臺(tái) C、攝像鏡頭 D、臥室客廳 我的答案：A 3 電影《失戀33天》是通過改編哪種同名題材二創(chuàng)作的：（）A、漫畫 B、網(wǎng)絡(luò)小說 C、話劇 D、電視劇 我的答案：B 4 《失戀33天》從開始的網(wǎng)絡(luò)小說改編成電影反映了全媒介時(shí)代的電影的什么 A、全媒介營(yíng)銷 B、跨媒介傳播 C、電影概念的重估D、大片與小片的美學(xué)分化 我的答案：B 5 電影不可能使欣賞者和藝術(shù)作品之間的永恒的距離在電影觀眾的意識(shí)中完全消失 我的答案： 6 媒介變化可以通過外部和內(nèi)部?jī)煞矫鎭碛绊戨娪?我的答案：√ 7 多元文化對(duì)電影的制約描述不正確的為（）A、原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn) B、多種意識(shí)形態(tài)的沖突 C、大眾文化的形態(tài)D、商業(yè)文化必須符合藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn) 我的答案：A 8 《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》是（）改編的。A、網(wǎng)絡(luò)漫畫 B、網(wǎng)絡(luò)小說 C、電視劇 D、都不對(duì) 我的答案：A 9 下面關(guān)于電影藝術(shù)對(duì)人類生活、思維方式、觀感方式的沖擊表達(dá)不正確一項(xiàng)是：（）A、似真性幻覺與距離感的消失“浸泡式” B、娛樂消費(fèi)性與感官化的欣賞方式 C、人類傳播方式的革命性變化 D、日常生活的通俗化與藝術(shù)化 我的答案：D 10 電視電影不屬于電影。（）我的答案： 11 媒介的變化對(duì)電影的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。（）我的答案：√ 12 第五代導(dǎo)演中的“妥協(xié)大師”指的是：（）A、張軍釗 B、張藝謀 C、陳凱歌 D、馮小剛 我的答案：B 13 愛森斯坦曾經(jīng)想拍（）。A、《共產(chǎn)黨宣言》 B、《獨(dú)立宣言》 C、《資本論》 D、《人權(quán)宣言》 我的答案：C 14 電影對(duì)人類生活、思維方式和觀感方式都產(chǎn)生巨大的沖擊。我的答案：√ 15 下列不屬于當(dāng)代電影播放的平臺(tái)是：（）A、影院 B、網(wǎng)絡(luò) C、舞臺(tái) D、電視機(jī) 我的答案：C 電影的文化維度（二）已完成 1 在新文化運(yùn)動(dòng)中，郭沫若不止一次的提出“以美育代宗教”的口號(hào)。我的答案： 2 電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)。我的答案：√ 3 認(rèn)為“導(dǎo)演是一種生產(chǎn)思想和趣味的機(jī)器”的是：（）A、梅里