【文章內容簡介】 和權威，建造了宏偉的凡爾賽宮苑。凡爾賽宮苑是法國最杰出的造園大師勒諾特設計和主持建造的。勒諾特(Andre NOtre，1613—1700)生于巴黎，出身園藝師家庭，學過繪畫、建筑，曾到意大利游學，深受文藝復興影響?；貒髲氖略靾@設計，耗費畢生精力于凡爾賽宮，又曾為法國貴族建造私人園林百余所。勒諾特的修養(yǎng)和成就提高了他的地位，博得“王之園師”、“園師之王”的美稱。 勒諾特設計的園子，具有統(tǒng)一的風格和共同的構圖原則，善于把園地與建筑結成一體，但又各具特色，富有想象力。初期曾好用意大利臺地園的形式，但根據法國的地形條件和生活風尚，乃將瀑布跌水改為水池水渠，高瞻遠景變?yōu)榍熬暗钠教鳌Ｓ捎谒环矫胬^承了法蘭西園林民族形式的傳統(tǒng)，一方面批判地吸取了外來的園林藝術的優(yōu)秀成就。結合法國自然條件而創(chuàng)作了符合新內容要求的新形式，具有獨特的風格。通常把這個時期法蘭西的苑園形式尊稱為勒諾特式。 法國古典主義園林最主要的代表是孚一勒維貢府邸(Vauxle—Vite)花園和凡爾賽宮園。它們都是勒諾特設計的。凡爾賽宮苑全面積是當時巴黎市區(qū)的1／4，這個大花園，范圍很大，圍墻周長有45km，有一條明顯的中軸線，長達3km，橫軸范圍也很大。其主題思想是要表彰法國皇家至高無上的權威。體現(xiàn)著達到頂峰的絕對君權。 總體布局，采取明顯的中軸線，以廣大空間來適應盛大集會和游樂，以壯麗華美來滿足君主窮奢極欲的生活要求。宮殿放在城市和林莽之間，府邸的軸線，前面通過干道伸向城市，后面穿過花園伸進林莽，這條軸線就是整個構圖的中樞。道路、府邸、花園、河渠都圍繞它展開，形成統(tǒng)一的整體。在中軸線上是一條縱向1560m長。橫向長1013m，寬120m的十字形大運河，這條運河原來是低洼沼澤區(qū)，因此具有泄水蓄水的功能。水面的反光和倒影又豐富了環(huán)境景色。使宮苑顯得宏偉寬闊，對增加軸線的深遠意境。起了極為重要的作用。在主軸的左右兩側是稱為“小園林”的12個叢林小區(qū)，每個小區(qū)，在密林深處，各有它特殊的題材，別開生面的構思和鮮明的風格。宮的南北兩個側翼，各有一大片圖案式花壇群，在南面的稱南壇園。臺下有柑桔園、樹木園。在北面的稱北壇園。有花壇群，有大型綠叢植壇的布置和理水設計。 勒諾特創(chuàng)作了法國古典主義園林藝術，一方面繼承了法蘭西園林形式的民族傳統(tǒng)，一方面批判地吸取了外來園林藝術(意大利)的優(yōu)秀成就。結合法蘭西國土的自然條件而創(chuàng)作出符合時代要求的新形式，具有獨特的風格。法同古典主義園林。體現(xiàn)了“偉大風格”。追求宏大壯麗的氣派。勒諾特繼承自己祖同造同的優(yōu)秀傳統(tǒng)，巧妙地、大膽地組織植物題材構成風景線，并創(chuàng)造了各個風景線上的不同視景焦點，相互連貫成園景系統(tǒng)。這些不同的視景焦點，或噴泉，或水池，或雕像互相都可眺望。這樣連續(xù)地叫面八方展望，視景一個接著一個，好似擴展、延伸到無窮無盡．這足勒諾特繼承法國叢林栽植的造同優(yōu)秀傳統(tǒng)，并根據法國地勢平坦的特點，采用這種在叢林中辟出視景線的方法。而組成了豐富的園林景象。 在理水方面，法國平坦的原野上是不能像意大利莊園那佯設置眾多宏大的噴泉群，并用活水來不斷形成跌落和瀑布，而且這種理水方式建造費用和維持費用浩大。因此，勒諾特采用繼承本民族傳統(tǒng)并巧妙運用水池和河渠的方式，川這種大片的靜水使法國古典主義園林更加典雅。 勒諾特園林形式的產生，揭開了兩方園林發(fā)展史上的新紀元，使勒諾特同林風格也象意大利文藝復興時期的臺地園一樣，風行全歐洲。 1．3．5 119世紀英國造園 16世紀后期，大不列顛已成為世界列強之一。到了17世紀，貴族地主們隨著他們財富的積累和對歐洲大陸國家的宮廷生活的熟悉，開始醉心于風行一時的意大利文藝復興式和法蘭西勒諾特式造園。 18世紀英國田園文學的興起和自然風景畫派的出現(xiàn)導致了英國自然風景園的形成。初期自然主義風景園林設計師不斷摸索風景園的創(chuàng)作，企圖能把握自然風景的特性，盡他們當時所有的一切藝術技巧來表現(xiàn)自然的風致：把直線條棄去不用，而代之以樹叢和圓滑的弧線苑路。在風景式的園林中，除為了創(chuàng)造湖池等的需要而對地形有較大的變動外，通常都是隨著本來的地形而設計，水和樹常用以加強地形和地貌等；18世紀英國風景園追求自然的景色，并力求把園林處理得如同田野一般，把自然作為模型，這種自然風景園在英國風行一時，取代了古典主義的造園藝術，不僅在英國本土，并且歐洲大陸各國，法國、德國、俄羅斯、波蘭、瑞士以及后起的美國，都曾受到影響。 18世紀中葉以后，中國造園藝術曾經一度影響到英國造園，在客觀上促進了英國自然風景園風格的形成。 18世紀和19世紀初俄羅斯的園林，由于受意大利、法國規(guī)則式園林的影響。許多宮廷花園的規(guī)劃形式整齊莊嚴，這種規(guī)則式園林有明顯的軸線，寬闊的綠化廣場和林蔭道。主體建筑前均有氣魄雄偉的規(guī)則式露壇，噴泉群和水池、水渠，或雕塑。并注意到規(guī)則式向自然風景的過渡。這種影響一直延續(xù)到十月革命以后的城市綠化。這種規(guī)則形式的園林群體是18世紀俄羅斯園林發(fā)展的特征。18世紀后半葉，規(guī)則式風格有了顯著的改變。在民間形成了一種富有民族風味的俄羅斯風情園，盡量保持自然景觀，以俄羅斯建筑加強其風景的藝術效果。這時的造同大師們逐漸地把規(guī)則式同林改造成自然風景式或在大自然的基礎上重新創(chuàng)造了新的園林布局。 俄羅斯風景園中水景占有重要地位，湖泊、池沼、河流和溪水等運用得十分廣泛。 美同早期的園林，也是由住宅附近的庭園開始的。美國第一個城市公園是1858年奧姆斯特德(Frederick Law 0lmsted)和沃克斯二人合作的著名的美同紐約市中央公園，設計者的意圖是受英同自然式鄉(xiāng)趣同的影響，能為在城市中生活的居民提供一個具有濃厚田同風味的游憩場所。 紐約巾央公園規(guī)劃為自然式布局，曲線道路，不規(guī)則的草坪、樹叢、湖沼和山丘，在自然式當巾也摻雜了整齊式，布置有一條大的林蔭道及中央林蔭廣場，這里平坦、開曠。四周有足夠的樹蔭，游人最喜歡停留。園內有專門供騎馬和散步的小路。園中種植了大量的喬灌木，如今樹木成林，整個公園被這些樹木組織得十分優(yōu)美。 紐約中央公園采用了回游式環(huán)路和波狀小徑相結合的園路系統(tǒng)。有四條園路與城市街道立體交叉相連，使游人在園內散步、騎馬、駕車等活動與城市交通互不干擾。紐約中央公園的建設成就，受到了群眾的贊賞，繼而掀起了一場城市公園運動浪潮，席卷全美國。在此基礎上，公園系統(tǒng)的思想開始萌芽，在波士頓市一大片不適宜建筑的沼澤地上，結合防洪排水和環(huán)境衛(wèi)生工程，建設了第一個公園系統(tǒng)。 1872年，美國國會通過了設立國家公園的法案，并建立了美國第一個國家公同——黃石國家公園(Yellowstone N．P．)。美國的國家公園體系包括國家公園、國家史跡公園、國家軍事公園、國家紀念物、國家戰(zhàn)跡地公園、國家河川風景地域、國家風景保護地等，在這個系統(tǒng)中，國家公園是最典型的自然公園。教 案 首 頁 設 計課程名稱園林設計課 時2授課題目第三節(jié) 外國造園發(fā)展概況第四節(jié)西方現(xiàn)代園林簡介教學目的要 求了解日本造園西方現(xiàn)代園林的產生西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論教學重點和難點教學方法手　　段講授法、多媒體手段教學過程設　　計首先明確大家學習的目標、任務和學習方法。 然后進行講述： 板書課件設　　計見PPT 作　　業(yè)復習本節(jié)主要內容課后小結教 學 內 容 安 排 1．3．8 日本造園 日本庭同深受中國文化的影響，尤其是唐宋山水園和禪宗思想由中國傳入日本以后，發(fā)展很快，并且結合日本國土地理條件和風俗特點，形成了日本獨特的風格。日本庭園以幽雅、古樸和清麗取勝，表現(xiàn)出日本民族所喜愛的纖巧、秀媚、以少勝多、小中見大的東方風情，善于利用每一平方米的空問給人創(chuàng)造出一種悅目爽神而又充滿詩情畫意的境界。日本民族所特有的山水庭的主題是在小塊庭地上表現(xiàn)一幅自然風景的全景圖。這是結合自然地形地貌組織同林景觀，并將外界的風景引入同林里來，是自然風景模型的縮小，是完全忠實于自然的，是自然主義的寫實，但又富有詩意和哲學的意味，是象征主義的寫意。 日本庭園在表現(xiàn)手法方面，如同書法那樣分為真、行、草來表達。一般認為真(楷書)是端正的。草(草書)是豪放瀟灑而風雅的。行(行書)則介乎兩者之間。日本庭園形真、行、草樣式的筑山式，大致可分為下列幾種： 1．筑山庭 又稱山水庭或筑山泉水庭，主要有山和池，即利用地勢高差或以人工筑山引入水流，加工成逼真的山水風景。另一種抽象的形式，稱做枯山庭。在狹小的庭園內，將大山大水凝縮，用白砂表現(xiàn)海洋、瀑布或溪流，是內涵抽象美的表現(xiàn)。 2．平庭 即在平坦地上筑園，主要是再現(xiàn)某種原野的風致。其中可分許多種：芝庭—以草皮為主；苔庭—以青苔為主；水庭—以池泉為主；石庭—以砂為主；砂庭—不同于石庭，有時伴以苔、水、石作庭；林木庭—根據庭園的不同要求配置各種樹木。 3．茶庭 附隨茶室的庭園，是表現(xiàn)茶道精神的場所。庭院四周用竹籬圍起來，有庭門和小徑，通到茶室．以飛石、洗手缽為觀賞的主要部分，設置石燈籠，以濃蔭樹作背景，主要表現(xiàn)自然的片斷和茶道的精神。 1．4 西方現(xiàn)代園林簡介 1．4．1 西方現(xiàn)代園林的產生 西方的傳統(tǒng)園林多是為上流階層服務的，它是社會地位的象征。18世紀中葉，由于中產階級的興起，英國的部分皇家同林開始對公眾開放。隨即法國、德國等同家爭相效仿，開始建造一些為城市自身以及城市居民服務的開放型園林。 自1850年起，美國也出現(xiàn)了大量的城市公園。1854年，繼承道寧(Andrew Jackson Downing1815一1852)思想的奧姆斯特德在紐約修建了360hm。的中央公園，傳播了城市公園的思想，影響深遠。城市公園(Public Park)的產生是對城市衛(wèi)生及城市發(fā)展問題的反映，是提高城市生活質量的重要舉措之一。 城市公園成為真正意義上的大眾園林，它通常用地規(guī)模較大，環(huán)境條件復雜，要求在設計時。綜合考慮使用功能、大眾行為、環(huán)境因素、技術手段等要素，有別于傳統(tǒng)同林的設計理論與方法，可以說，19世紀歐美的城市公同運動拉開了西方現(xiàn)代園林發(fā)展的序幕。但城市公園運動盡管使園林在內容上與以往的傳統(tǒng)園林有所變化，但在形式上并沒有創(chuàng)造出一種新的風格。真正使西方現(xiàn)代園林形成一種有別于傳統(tǒng)園林風格的是20世紀初西方的工藝美術運動和新藝術運動及其引發(fā)的現(xiàn)代主義浪潮，正是由于一大批富有進取心的藝術家們掀起的一個又一個運動，才創(chuàng)造出具有時代精神的新的藝術形式，帶動了園林風格的變化。 19世紀中期，在英國以拉斯金(John Ruskin 1819—1900)和莫里斯(WillamMorrs 1834—1896)為首的一批社會活動家和藝術家發(fā)起了“工藝美術運動”(Arts and Crafts Movement)，工藝美術運動是由于厭惡矯飾的風格、恐懼工業(yè)化的大生產而產生的。因此在設計上反對華而不實的維多利亞風格，提倡簡單、樸實、具有良好功能的設計，在裝飾上推崇自然主義和東方藝術。 在工藝美術運動的影響下，歐洲大陸又掀起了一次規(guī)模更大、影響更加廣泛的藝術運動——新藝術運動。新藝術運動(An Nouveau)是19世紀末20世紀初在歐洲發(fā)生的一次大眾化的藝術實踐活動，它反對傳統(tǒng)的模式，在設計中強調裝飾效果，希望通過裝飾的手段來創(chuàng)造出一種新的設計風格，主要表現(xiàn)在追求自然曲線形和追求直線幾何形兩種形式。新藝術運動中的園林以庭園為主，對后來的園林產生了廣泛的影響，它是現(xiàn)代主義之前有益的探索和準備，同時預示著現(xiàn)代主義時代的到來。 現(xiàn)代主義受到現(xiàn)代藝術的影響甚深，現(xiàn)代藝術的開端是馬蒂斯(Henri Matisse 1869一1954)開創(chuàng)的野獸派(The WildBeasts)，它追求更加主觀和強烈的藝術表現(xiàn)，對西方現(xiàn)代藝術的發(fā)展產生了重要的影響。20世紀初，受到當時幾種不同的現(xiàn)代藝術思想的啟示，在設計界形成了新的設計美學觀，它提倡線條的簡潔、幾何形體的變化與明亮的色彩?，F(xiàn)代主義對園林的貢獻是巨大的，它使得現(xiàn)代園林真正走出了傳統(tǒng)的天地，形成了自由的平面與空間布局、簡潔明快的風格、豐富的設計手法。1．4．2 西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論 西方現(xiàn)代園林設計從20世紀早期萌發(fā)到當代的成熟，逐漸形成了融功能、空間組織及形式創(chuàng)新為一體的現(xiàn)代設計風格。20世紀20—30年代美國經濟大蕭條，從而對“加洲花園(California Garden)”的形成起到了促進作用。 20世紀30—40年代“斯德哥爾摩學派”的出現(xiàn)是建立在一種社會政治環(huán)境的基礎上的，體現(xiàn)了一種社會思想。20世紀50—60年代景觀規(guī)劃設計事業(yè)迅速發(fā)展，設計領域不斷擴展。 20世紀70年代，在經歷了現(xiàn)代主義初期對環(huán)境和歷史的忽略之后廠環(huán)境保護和歷史保護成為普遍的意識?，F(xiàn)代園林設計一方面追求良好的使用功能，另一方面注重設計手法的豐富性，平面布置與空間的組織。特別是在形式創(chuàng)造方面，當代各種主義與思潮紛紛涌現(xiàn)，現(xiàn)代園林設計呈現(xiàn)出自由性與多元化特征。下列幾位是西方現(xiàn)代園林設計的代表人物 1．唐納德(Christopher Tunnard 1910一1979，英國) 是英國著名的景觀設計師。他于1938年完成的《現(xiàn)代景觀中的園林》(Gardens in the Modern Landscape)一書，探討在現(xiàn)代環(huán)境下設計園林的方法，從理論上填補了這一歷史空白。在書中他提出了現(xiàn)代園林設計的三個方面，即功能的、移情的和藝術的。唐納德的功能主義思想是從建筑師盧斯和柯布西耶的著作中吸取了精髓，認為功能是現(xiàn)代主義景觀最基本的考慮。移情方面來源于唐納德對于日本園林的理解．他提倡嘗試日本園林中石組布置的均衡構圖的手段，以及從沒有情感的事物中感受園林精神所在的設計手法。在藝術方面，他提倡在園林沒計中，處理形態(tài)、平面、色彩、材料等方面運用現(xiàn)代藝術的手段。 1935年，唐納德為建筑師謝梅耶夫設計了名為“本特利樹林”(Bentley Wood)的住宅花園，完美地體現(xiàn)了他提出的設計理論。