【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 和權(quán)威，建造了宏偉的凡爾賽宮苑。凡爾賽宮苑是法國(guó)最杰出的造園大師勒諾特設(shè)計(jì)和主持建造的。勒諾特(Andre NOtre，1613—1700)生于巴黎，出身園藝師家庭，學(xué)過繪畫、建筑，曾到意大利游學(xué)，深受文藝復(fù)興影響?；貒?guó)后從事造園設(shè)計(jì)，耗費(fèi)畢生精力于凡爾賽宮，又曾為法國(guó)貴族建造私人園林百余所。勒諾特的修養(yǎng)和成就提高了他的地位，博得“王之園師”、“園師之王”的美稱。 勒諾特設(shè)計(jì)的園子，具有統(tǒng)一的風(fēng)格和共同的構(gòu)圖原則，善于把園地與建筑結(jié)成一體，但又各具特色，富有想象力。初期曾好用意大利臺(tái)地園的形式，但根據(jù)法國(guó)的地形條件和生活風(fēng)尚，乃將瀑布跌水改為水池水渠，高瞻遠(yuǎn)景變?yōu)榍熬暗钠教?。由于他一方面繼承了法蘭西園林民族形式的傳統(tǒng)，一方面批判地吸取了外來(lái)的園林藝術(shù)的優(yōu)秀成就。結(jié)合法國(guó)自然條件而創(chuàng)作了符合新內(nèi)容要求的新形式，具有獨(dú)特的風(fēng)格。通常把這個(gè)時(shí)期法蘭西的苑園形式尊稱為勒諾特式。 法國(guó)古典主義園林最主要的代表是孚一勒維貢府邸(Vauxle—Vite)花園和凡爾賽宮園。它們都是勒諾特設(shè)計(jì)的。凡爾賽宮苑全面積是當(dāng)時(shí)巴黎市區(qū)的1／4，這個(gè)大花園，范圍很大，圍墻周長(zhǎng)有45km，有一條明顯的中軸線，長(zhǎng)達(dá)3km，橫軸范圍也很大。其主題思想是要表彰法國(guó)皇家至高無(wú)上的權(quán)威。體現(xiàn)著達(dá)到頂峰的絕對(duì)君權(quán)。 總體布局，采取明顯的中軸線，以廣大空間來(lái)適應(yīng)盛大集會(huì)和游樂，以壯麗華美來(lái)滿足君主窮奢極欲的生活要求。宮殿放在城市和林莽之間，府邸的軸線，前面通過干道伸向城市，后面穿過花園伸進(jìn)林莽，這條軸線就是整個(gè)構(gòu)圖的中樞。道路、府邸、花園、河渠都圍繞它展開，形成統(tǒng)一的整體。在中軸線上是一條縱向1560m長(zhǎng)。橫向長(zhǎng)1013m，寬120m的十字形大運(yùn)河，這條運(yùn)河原來(lái)是低洼沼澤區(qū)，因此具有泄水蓄水的功能。水面的反光和倒影又豐富了環(huán)境景色。使宮苑顯得宏偉寬闊，對(duì)增加軸線的深遠(yuǎn)意境。起了極為重要的作用。在主軸的左右兩側(cè)是稱為“小園林”的12個(gè)叢林小區(qū)，每個(gè)小區(qū)，在密林深處，各有它特殊的題材，別開生面的構(gòu)思和鮮明的風(fēng)格。宮的南北兩個(gè)側(cè)翼，各有一大片圖案式花壇群，在南面的稱南壇園。臺(tái)下有柑桔園、樹木園。在北面的稱北壇園。有花壇群，有大型綠叢植壇的布置和理水設(shè)計(jì)。 勒諾特創(chuàng)作了法國(guó)古典主義園林藝術(shù)，一方面繼承了法蘭西園林形式的民族傳統(tǒng)，一方面批判地吸取了外來(lái)園林藝術(shù)(意大利)的優(yōu)秀成就。結(jié)合法蘭西國(guó)土的自然條件而創(chuàng)作出符合時(shí)代要求的新形式，具有獨(dú)特的風(fēng)格。法同古典主義園林。體現(xiàn)了“偉大風(fēng)格”。追求宏大壯麗的氣派。勒諾特繼承自己祖同造同的優(yōu)秀傳統(tǒng)，巧妙地、大膽地組織植物題材構(gòu)成風(fēng)景線，并創(chuàng)造了各個(gè)風(fēng)景線上的不同視景焦點(diǎn)，相互連貫成園景系統(tǒng)。這些不同的視景焦點(diǎn)，或噴泉，或水池，或雕像互相都可眺望。這樣連續(xù)地叫面八方展望，視景一個(gè)接著一個(gè)，好似擴(kuò)展、延伸到無(wú)窮無(wú)盡．這足勒諾特繼承法國(guó)叢林栽植的造同優(yōu)秀傳統(tǒng)，并根據(jù)法國(guó)地勢(shì)平坦的特點(diǎn)，采用這種在叢林中辟出視景線的方法。而組成了豐富的園林景象。 在理水方面，法國(guó)平坦的原野上是不能像意大利莊園那佯設(shè)置眾多宏大的噴泉群，并用活水來(lái)不斷形成跌落和瀑布，而且這種理水方式建造費(fèi)用和維持費(fèi)用浩大。因此，勒諾特采用繼承本民族傳統(tǒng)并巧妙運(yùn)用水池和河渠的方式，川這種大片的靜水使法國(guó)古典主義園林更加典雅。 勒諾特園林形式的產(chǎn)生，揭開了兩方園林發(fā)展史上的新紀(jì)元，使勒諾特同林風(fēng)格也象意大利文藝復(fù)興時(shí)期的臺(tái)地園一樣，風(fēng)行全歐洲。 1．3．5 119世紀(jì)英國(guó)造園 16世紀(jì)后期，大不列顛已成為世界列強(qiáng)之一。到了17世紀(jì)，貴族地主們隨著他們財(cái)富的積累和對(duì)歐洲大陸國(guó)家的宮廷生活的熟悉，開始醉心于風(fēng)行一時(shí)的意大利文藝復(fù)興式和法蘭西勒諾特式造園。 18世紀(jì)英國(guó)田園文學(xué)的興起和自然風(fēng)景畫派的出現(xiàn)導(dǎo)致了英國(guó)自然風(fēng)景園的形成。初期自然主義風(fēng)景園林設(shè)計(jì)師不斷摸索風(fēng)景園的創(chuàng)作，企圖能把握自然風(fēng)景的特性，盡他們當(dāng)時(shí)所有的一切藝術(shù)技巧來(lái)表現(xiàn)自然的風(fēng)致：把直線條棄去不用，而代之以樹叢和圓滑的弧線苑路。在風(fēng)景式的園林中，除為了創(chuàng)造湖池等的需要而對(duì)地形有較大的變動(dòng)外，通常都是隨著本來(lái)的地形而設(shè)計(jì)，水和樹常用以加強(qiáng)地形和地貌等；18世紀(jì)英國(guó)風(fēng)景園追求自然的景色，并力求把園林處理得如同田野一般，把自然作為模型，這種自然風(fēng)景園在英國(guó)風(fēng)行一時(shí)，取代了古典主義的造園藝術(shù)，不僅在英國(guó)本土，并且歐洲大陸各國(guó)，法國(guó)、德國(guó)、俄羅斯、波蘭、瑞士以及后起的美國(guó)，都曾受到影響。 18世紀(jì)中葉以后，中國(guó)造園藝術(shù)曾經(jīng)一度影響到英國(guó)造園，在客觀上促進(jìn)了英國(guó)自然風(fēng)景園風(fēng)格的形成。 18世紀(jì)和19世紀(jì)初俄羅斯的園林，由于受意大利、法國(guó)規(guī)則式園林的影響。許多宮廷花園的規(guī)劃形式整齊莊嚴(yán)，這種規(guī)則式園林有明顯的軸線，寬闊的綠化廣場(chǎng)和林蔭道。主體建筑前均有氣魄雄偉的規(guī)則式露壇，噴泉群和水池、水渠，或雕塑。并注意到規(guī)則式向自然風(fēng)景的過渡。這種影響一直延續(xù)到十月革命以后的城市綠化。這種規(guī)則形式的園林群體是18世紀(jì)俄羅斯園林發(fā)展的特征。18世紀(jì)后半葉，規(guī)則式風(fēng)格有了顯著的改變。在民間形成了一種富有民族風(fēng)味的俄羅斯風(fēng)情園，盡量保持自然景觀，以俄羅斯建筑加強(qiáng)其風(fēng)景的藝術(shù)效果。這時(shí)的造同大師們逐漸地把規(guī)則式同林改造成自然風(fēng)景式或在大自然的基礎(chǔ)上重新創(chuàng)造了新的園林布局。 俄羅斯風(fēng)景園中水景占有重要地位，湖泊、池沼、河流和溪水等運(yùn)用得十分廣泛。 美同早期的園林，也是由住宅附近的庭園開始的。美國(guó)第一個(gè)城市公園是1858年奧姆斯特德(Frederick Law 0lmsted)和沃克斯二人合作的著名的美同紐約市中央公園，設(shè)計(jì)者的意圖是受英同自然式鄉(xiāng)趣同的影響，能為在城市中生活的居民提供一個(gè)具有濃厚田同風(fēng)味的游憩場(chǎng)所。 紐約巾央公園規(guī)劃為自然式布局，曲線道路，不規(guī)則的草坪、樹叢、湖沼和山丘，在自然式當(dāng)巾也摻雜了整齊式，布置有一條大的林蔭道及中央林蔭廣場(chǎng)，這里平坦、開曠。四周有足夠的樹蔭，游人最喜歡停留。園內(nèi)有專門供騎馬和散步的小路。園中種植了大量的喬灌木，如今樹木成林，整個(gè)公園被這些樹木組織得十分優(yōu)美。 紐約中央公園采用了回游式環(huán)路和波狀小徑相結(jié)合的園路系統(tǒng)。有四條園路與城市街道立體交叉相連，使游人在園內(nèi)散步、騎馬、駕車等活動(dòng)與城市交通互不干擾。紐約中央公園的建設(shè)成就，受到了群眾的贊賞，繼而掀起了一場(chǎng)城市公園運(yùn)動(dòng)浪潮，席卷全美國(guó)。在此基礎(chǔ)上，公園系統(tǒng)的思想開始萌芽，在波士頓市一大片不適宜建筑的沼澤地上，結(jié)合防洪排水和環(huán)境衛(wèi)生工程，建設(shè)了第一個(gè)公園系統(tǒng)。 1872年，美國(guó)國(guó)會(huì)通過了設(shè)立國(guó)家公園的法案，并建立了美國(guó)第一個(gè)國(guó)家公同——黃石國(guó)家公園(Yellowstone N．P．)。美國(guó)的國(guó)家公園體系包括國(guó)家公園、國(guó)家史跡公園、國(guó)家軍事公園、國(guó)家紀(jì)念物、國(guó)家戰(zhàn)跡地公園、國(guó)家河川風(fēng)景地域、國(guó)家風(fēng)景保護(hù)地等，在這個(gè)系統(tǒng)中，國(guó)家公園是最典型的自然公園。教 案 首 頁(yè) 設(shè) 計(jì)課程名稱園林設(shè)計(jì)課 時(shí)2授課題目第三節(jié) 外國(guó)造園發(fā)展概況第四節(jié)西方現(xiàn)代園林簡(jiǎn)介教學(xué)目的要 求了解日本造園西方現(xiàn)代園林的產(chǎn)生西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn)教學(xué)方法手　　段講授法、多媒體手段教學(xué)過程設(shè)　　計(jì)首先明確大家學(xué)習(xí)的目標(biāo)、任務(wù)和學(xué)習(xí)方法。 然后進(jìn)行講述： 板書課件設(shè)　　計(jì)見PPT 作　　業(yè)復(fù)習(xí)本節(jié)主要內(nèi)容課后小結(jié)教 學(xué) 內(nèi) 容 安 排 1．3．8 日本造園 日本庭同深受中國(guó)文化的影響，尤其是唐宋山水園和禪宗思想由中國(guó)傳入日本以后，發(fā)展很快，并且結(jié)合日本國(guó)土地理?xiàng)l件和風(fēng)俗特點(diǎn)，形成了日本獨(dú)特的風(fēng)格。日本庭園以幽雅、古樸和清麗取勝，表現(xiàn)出日本民族所喜愛的纖巧、秀媚、以少勝多、小中見大的東方風(fēng)情，善于利用每一平方米的空問給人創(chuàng)造出一種悅目爽神而又充滿詩(shī)情畫意的境界。日本民族所特有的山水庭的主題是在小塊庭地上表現(xiàn)一幅自然風(fēng)景的全景圖。這是結(jié)合自然地形地貌組織同林景觀，并將外界的風(fēng)景引入同林里來(lái)，是自然風(fēng)景模型的縮小，是完全忠實(shí)于自然的，是自然主義的寫實(shí)，但又富有詩(shī)意和哲學(xué)的意味，是象征主義的寫意。 日本庭園在表現(xiàn)手法方面，如同書法那樣分為真、行、草來(lái)表達(dá)。一般認(rèn)為真(楷書)是端正的。草(草書)是豪放瀟灑而風(fēng)雅的。行(行書)則介乎兩者之間。日本庭園形真、行、草樣式的筑山式，大致可分為下列幾種： 1．筑山庭 又稱山水庭或筑山泉水庭，主要有山和池，即利用地勢(shì)高差或以人工筑山引入水流，加工成逼真的山水風(fēng)景。另一種抽象的形式，稱做枯山庭。在狹小的庭園內(nèi)，將大山大水凝縮，用白砂表現(xiàn)海洋、瀑布或溪流，是內(nèi)涵抽象美的表現(xiàn)。 2．平庭 即在平坦地上筑園，主要是再現(xiàn)某種原野的風(fēng)致。其中可分許多種：芝庭—以草皮為主；苔庭—以青苔為主；水庭—以池泉為主；石庭—以砂為主；砂庭—不同于石庭，有時(shí)伴以苔、水、石作庭；林木庭—根據(jù)庭園的不同要求配置各種樹木。 3．茶庭 附隨茶室的庭園，是表現(xiàn)茶道精神的場(chǎng)所。庭院四周用竹籬圍起來(lái)，有庭門和小徑，通到茶室．以飛石、洗手缽為觀賞的主要部分，設(shè)置石燈籠，以濃蔭樹作背景，主要表現(xiàn)自然的片斷和茶道的精神。 1．4 西方現(xiàn)代園林簡(jiǎn)介 1．4．1 西方現(xiàn)代園林的產(chǎn)生 西方的傳統(tǒng)園林多是為上流階層服務(wù)的，它是社會(huì)地位的象征。18世紀(jì)中葉，由于中產(chǎn)階級(jí)的興起，英國(guó)的部分皇家同林開始對(duì)公眾開放。隨即法國(guó)、德國(guó)等同家爭(zhēng)相效仿，開始建造一些為城市自身以及城市居民服務(wù)的開放型園林。 自1850年起，美國(guó)也出現(xiàn)了大量的城市公園。1854年，繼承道寧(Andrew Jackson Downing1815一1852)思想的奧姆斯特德在紐約修建了360hm。的中央公園，傳播了城市公園的思想，影響深遠(yuǎn)。城市公園(Public Park)的產(chǎn)生是對(duì)城市衛(wèi)生及城市發(fā)展問題的反映，是提高城市生活質(zhì)量的重要舉措之一。 城市公園成為真正意義上的大眾園林，它通常用地規(guī)模較大，環(huán)境條件復(fù)雜，要求在設(shè)計(jì)時(shí)。綜合考慮使用功能、大眾行為、環(huán)境因素、技術(shù)手段等要素，有別于傳統(tǒng)同林的設(shè)計(jì)理論與方法，可以說(shuō)，19世紀(jì)歐美的城市公同運(yùn)動(dòng)拉開了西方現(xiàn)代園林發(fā)展的序幕。但城市公園運(yùn)動(dòng)盡管使園林在內(nèi)容上與以往的傳統(tǒng)園林有所變化，但在形式上并沒有創(chuàng)造出一種新的風(fēng)格。真正使西方現(xiàn)代園林形成一種有別于傳統(tǒng)園林風(fēng)格的是20世紀(jì)初西方的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)及其引發(fā)的現(xiàn)代主義浪潮，正是由于一大批富有進(jìn)取心的藝術(shù)家們掀起的一個(gè)又一個(gè)運(yùn)動(dòng)，才創(chuàng)造出具有時(shí)代精神的新的藝術(shù)形式，帶動(dòng)了園林風(fēng)格的變化。 19世紀(jì)中期，在英國(guó)以拉斯金(John Ruskin 1819—1900)和莫里斯(WillamMorrs 1834—1896)為首的一批社會(huì)活動(dòng)家和藝術(shù)家發(fā)起了“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”(Arts and Crafts Movement)，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是由于厭惡矯飾的風(fēng)格、恐懼工業(yè)化的大生產(chǎn)而產(chǎn)生的。因此在設(shè)計(jì)上反對(duì)華而不實(shí)的維多利亞風(fēng)格，提倡簡(jiǎn)單、樸實(shí)、具有良好功能的設(shè)計(jì)，在裝飾上推崇自然主義和東方藝術(shù)。 在工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響下，歐洲大陸又掀起了一次規(guī)模更大、影響更加廣泛的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)(An Nouveau)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在歐洲發(fā)生的一次大眾化的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，它反對(duì)傳統(tǒng)的模式，在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)裝飾效果，希望通過裝飾的手段來(lái)創(chuàng)造出一種新的設(shè)計(jì)風(fēng)格，主要表現(xiàn)在追求自然曲線形和追求直線幾何形兩種形式。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的園林以庭園為主，對(duì)后來(lái)的園林產(chǎn)生了廣泛的影響，它是現(xiàn)代主義之前有益的探索和準(zhǔn)備，同時(shí)預(yù)示著現(xiàn)代主義時(shí)代的到來(lái)。 現(xiàn)代主義受到現(xiàn)代藝術(shù)的影響甚深，現(xiàn)代藝術(shù)的開端是馬蒂斯(Henri Matisse 1869一1954)開創(chuàng)的野獸派(The WildBeasts)，它追求更加主觀和強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)，對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。20世紀(jì)初，受到當(dāng)時(shí)幾種不同的現(xiàn)代藝術(shù)思想的啟示，在設(shè)計(jì)界形成了新的設(shè)計(jì)美學(xué)觀，它提倡線條的簡(jiǎn)潔、幾何形體的變化與明亮的色彩?，F(xiàn)代主義對(duì)園林的貢獻(xiàn)是巨大的，它使得現(xiàn)代園林真正走出了傳統(tǒng)的天地，形成了自由的平面與空間布局、簡(jiǎn)潔明快的風(fēng)格、豐富的設(shè)計(jì)手法。1．4．2 西方現(xiàn)代園林的代表人物及其理論 西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)從20世紀(jì)早期萌發(fā)到當(dāng)代的成熟，逐漸形成了融功能、空間組織及形式創(chuàng)新為一體的現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格。20世紀(jì)20—30年代美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條，從而對(duì)“加洲花園(California Garden)”的形成起到了促進(jìn)作用。 20世紀(jì)30—40年代“斯德哥爾摩學(xué)派”的出現(xiàn)是建立在一種社會(huì)政治環(huán)境的基礎(chǔ)上的，體現(xiàn)了一種社會(huì)思想。20世紀(jì)50—60年代景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)事業(yè)迅速發(fā)展，設(shè)計(jì)領(lǐng)域不斷擴(kuò)展。 20世紀(jì)70年代，在經(jīng)歷了現(xiàn)代主義初期對(duì)環(huán)境和歷史的忽略之后廠環(huán)境保護(hù)和歷史保護(hù)成為普遍的意識(shí)?，F(xiàn)代園林設(shè)計(jì)一方面追求良好的使用功能，另一方面注重設(shè)計(jì)手法的豐富性，平面布置與空間的組織。特別是在形式創(chuàng)造方面，當(dāng)代各種主義與思潮紛紛涌現(xiàn)，現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出自由性與多元化特征。下列幾位是西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的代表人物 1．唐納德(Christopher Tunnard 1910一1979，英國(guó)) 是英國(guó)著名的景觀設(shè)計(jì)師。他于1938年完成的《現(xiàn)代景觀中的園林》(Gardens in the Modern Landscape)一書，探討在現(xiàn)代環(huán)境下設(shè)計(jì)園林的方法，從理論上填補(bǔ)了這一歷史空白。在書中他提出了現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的三個(gè)方面，即功能的、移情的和藝術(shù)的。唐納德的功能主義思想是從建筑師盧斯和柯布西耶的著作中吸取了精髓，認(rèn)為功能是現(xiàn)代主義景觀最基本的考慮。移情方面來(lái)源于唐納德對(duì)于日本園林的理解．他提倡嘗試日本園林中石組布置的均衡構(gòu)圖的手段，以及從沒有情感的事物中感受園林精神所在的設(shè)計(jì)手法。在藝術(shù)方面，他提倡在園林沒計(jì)中，處理形態(tài)、平面、色彩、材料等方面運(yùn)用現(xiàn)代藝術(shù)的手段。 1935年，唐納德為建筑師謝梅耶夫設(shè)計(jì)了名為“本特利樹林”(Bentley Wood)的住宅花園，完美地體現(xiàn)了他提出的設(shè)計(jì)理論。