【文章內(nèi)容簡介】 于主文案的功力：讓不同人筆下的內(nèi)容體現(xiàn)出整體統(tǒng)一的風(fēng)格，給玩家?guī)砟缓笾挥幸蝗瞬俚兜母惺??！　≈魑陌敢彩桥c其它策劃、其他部門之間溝通的橋梁。舉例而言，當(dāng)文案組要對某個任務(wù)進行修改的時候，需要由主文案對其他各部門的負(fù)責(zé)人進行通知，否則不免出現(xiàn)劇情小說與任務(wù)不符等往往到產(chǎn)品上市才發(fā)現(xiàn)的隱藏錯誤。　　其他的文案（Stuff）則在主文案的指導(dǎo)之下將概要擴充，通力將制定的各項任務(wù)完成，最終交于主文案定稿。對于文案而言，最需要的能力是文字表達能力和對游戲產(chǎn)品特征的了解。一般MMORPG中文案的個數(shù)視游戲產(chǎn)品的規(guī)模限制在1~4人左右?！　?．游戲主調(diào)　　文章有主旨，游戲有主調(diào)。游戲的主調(diào)也是游戲創(chuàng)作者在游戲中固化的劇情部分想傳達給玩家最主要的感受。　　游戲延續(xù)了好幾個禮拜，帶給玩家的感受可能就只是種“憤怒”、“悲傷”、“歡樂”或“懸疑”等，以上種種要讓玩者感受到的情緒，也正是游戲主調(diào)中重要的元素。在單機RPG的游戲設(shè)計中，如前文所述，通常會先把要設(shè)計的世界觀主調(diào)明確的定下來。然后以這個主題為出發(fā)點，所有的世界觀設(shè)計都圍繞著這個主調(diào)而深入，貫穿于整個世界觀乃至整個游戲中都無時無刻的可以感受到這一主調(diào)?！　∫员L(fēng)谷這款電腦游戲為例，講述的是一支冒險隊伍接受任務(wù)，解決侵?jǐn)_小鎮(zhèn)的邪惡勢力，最后終于使小鎮(zhèn)恢復(fù)和平的故事。這個游戲故事的主調(diào)是什么呢？其實我們從游戲開始時的CG中就能發(fā)現(xiàn)有一定的脈絡(luò)可循，也就是坦帕斯大祭司杰若的象征：無私奉獻的高貴情操。在整個游戲的進行中，這樣的主調(diào)也一再重復(fù)出現(xiàn)，例如在庫達哈的大德魯伊，為了保護這個小鎮(zhèn)而奉獻出自己的性命；斷手塔大法師杰瑞的女兒也為精靈與矮人的團結(jié)犧牲奉獻；甚至到游戲的最后，坦帕斯神廟的牧師也為了恢復(fù)小鎮(zhèn)舊有的和平而獻上了生命。這諸多橋段所呈顯的，不只是一個個分別的小故事，而是以無私奉獻這種高貴的情操來做整個冒險的主調(diào)?！　∮螒蛴辛酥髡{(diào)之后，劇情也就較能順利推進。就像剛才所提及的冰風(fēng)谷，一經(jīng)確定游戲主調(diào)是無私奉獻的高貴情操，故事的主線劇情就不會摻入一些要玩家偷雞摸狗的橋段；相反地，這樣的主調(diào)會在主線的幾個段落以不同的面貌重復(fù)出現(xiàn)，也因此讓整個故事能夠較為深刻地印在玩家們的心中?！　《谠O(shè)計MMORPG的世界觀時，在注重主調(diào)的同時需要考慮如何營造一種虛擬世界的氛圍，而所營造的這個虛擬世界將帶給玩家一種什么樣的感覺。也就是在這樣的一個虛擬世界中，希望帶給玩家一種什么樣的印象，并在這種印象之下應(yīng)該出現(xiàn)哪些世界構(gòu)成的要素，在這種世界氛圍之下會引導(dǎo)玩家產(chǎn)生哪些行為，其所有的設(shè)計都會以突顯世界的氛圍感而平鋪。而在這樣的虛擬世界中，由于他的氛圍，也會衍生出各種各樣的故事及主題?！　∵@樣的設(shè)計原則第一是增強了游戲的沉浸感并保證游戲的拓展性。作為MMORPG，其游戲時間很長，需要努力營造出一種虛擬世界的感覺。玩家置身與虛擬世界中，在MMORPG中，作為玩家的個體其行為更多的時候是被環(huán)境所制約和影響；而不應(yīng)該是在很大程度上去影響環(huán)境。同時，這種制約和影響是真實的，合情合理的，這樣才能被玩家所接受，并加強游戲環(huán)境的存在感。再者，MMORPG的自由度遠遠高于單機RPG，加之世界的龐大，游戲過程是完全以第一人稱視角呈現(xiàn)，完全不能得到全知視角的感受，因此玩家用自身的方式來體驗劇情、創(chuàng)造劇情是最重要的。以玩家來到一個村莊為例，最理想的效果是玩家通過觀察村民的言行、周圍的環(huán)境和一些材料的記載來明白事情的前因，主動去建立和NPC的交互甚至在此交互中與其他玩家產(chǎn)生沖突，而不是一股腦地被告知所有的情節(jié)和要做的事情。最后，MMORPG作為制作、運營周期都很長的游戲產(chǎn)品，必須在規(guī)劃之初就對未來的版本拓展做詳細(xì)的規(guī)劃。在豐富的世界氛圍基礎(chǔ)之上，很容易在一個多元化的結(jié)構(gòu)中拓展出不同的主題和劇情來滿足資料片或新版本游戲的需要。而玩家在游戲過程中，由于不斷有新的主題、內(nèi)容和挑戰(zhàn)出現(xiàn)，也會保持著一種持續(xù)性的熱情。而當(dāng)產(chǎn)品需要添加這些新元素時，也不容易產(chǎn)生背離原始設(shè)計的錯誤。　　3．劇情設(shè)計　　通常，游戲劇情的創(chuàng)作者必須對熟悉的情感和玩家的情感異常了解。如果創(chuàng)作者一點情感都沒有，那么他所創(chuàng)造出來的游戲也就不太容易引人入勝。相反地，創(chuàng)作者如果對某種情感有特別深刻的感動，那么他對于游戲劇情主調(diào)的刻畫，也就容易扣人心弦。　　創(chuàng)作者需要對于各種情感多多加以體會。當(dāng)自己能夠感覺到感動的時候，我們才會了解，為什么玩家在這一段故事里也會覺得感動。而這也就指向游戲劇情設(shè)計的一個確定點：創(chuàng)作者想讓玩家感受的是什么？我們在游戲中塑造出一個幻想的世界，是因為我們想要傳達某些感受給玩游戲的人。如果知道要給玩家什么樣的感受，那么創(chuàng)作的方向就會照這個方向前進；玩家在游戲進行的過程中，才會找到可以依憑的指南，同時也才能體會游戲的妙處?！　∮行┤丝赡軙f，這樣一來游戲的自由性不就大大降低了嗎？這樣的擔(dān)心其實是不必要的——就如同幾何平面中，兩點決定一條直線，但通過這兩點的線可以有無限多條。確立游戲的主調(diào)是給創(chuàng)作者創(chuàng)作游戲故事的依據(jù)，但游戲的進行除了必須完成的劇情任務(wù)外，玩家可以有各種不同的游戲方式的選擇?！　‘?dāng)然，MMORPG中的劇情不是僅僅寫作那么簡單，而是需要完整的“設(shè)計”。單機RPG的敘事（Storytelling）可能是模塊化、環(huán)狀或是網(wǎng)狀，而MMORPG中甚至?xí)霈F(xiàn)更為復(fù)雜的結(jié)構(gòu)?！霸O(shè)計”的過程展現(xiàn)出故事本身與游戲其他部分的緊密聯(lián)系。而在MMORPG中如何讓故事與海量的玩家接觸并產(chǎn)生互動，本身就是非常重要的一項“設(shè)計”。這種設(shè)計需要非常的自然，而不是強加給玩家。畢竟MMORPG的玩家類型眾多，很難期望他們都對我們所做的設(shè)計產(chǎn)生興趣，然而我們所努力的目標(biāo)應(yīng)該且必須是所有的玩家?！　MORPG中的劇情部分——游戲進程的推進，通常以完成任務(wù)為前提，在不斷解決各任務(wù)的過程中通過NPC對話、得到物品等方式來加深對游戲劇情的理解?，F(xiàn)在的MMORPG一般都為玩家準(zhǔn)備盡可能多的任務(wù)，在量的基礎(chǔ)上同時注重質(zhì)的提高。當(dāng)然，玩家在同時接受大量任務(wù)后反而迷失了主線劇情的局面也不是我們想看到的，因此在系統(tǒng)上可以嘗試的方法是讓玩家同時只能接到兩個但極具深度的任務(wù)，通過任務(wù)一個接一個的解決讓玩家享受到游戲的劇情。除此之外，讓玩家之間互動發(fā)生各種活生生的故事是更加完美的解決方式，這一點將在后面的“劇情轉(zhuǎn)化為任務(wù)”部分做更深入的闡述。　　在單人RPG中，每個玩家都能成為英雄或成就傳奇，獨一無二、如臨實境。與之不同的是MMORPG中如果玩家成為游戲故事中的“英雄”但沒有其他玩家的認(rèn)可，這種英雄感則蕩然無存。真正的英雄需要眾人的歡呼！事實上，這一問題在幾乎所有的MMORPG中都是利用英雄NPC的概念來解決。如果說單機RPG是由“選擇”+“完成”來遞進劇情，那么MMORPG的方式更多的體現(xiàn)在“完成”，因為大多數(shù)選擇都交給了英雄NPC，而完成的部分則交給眾多玩家。使用英雄NPC的另一個優(yōu)勢是可以賦予他們負(fù)面遭遇——這些負(fù)面遭遇如果在玩家身上發(fā)生，會帶來或多或少的不適感。舉個不恰當(dāng)?shù)睦?，在Warcraft3這樣RTS游戲的劇情部分（可以部分理解為RPG）中，當(dāng)Pladin英雄Arthas加入Undead時，很多玩家都會感覺情緒低落。當(dāng)MMORPG中需要一些主要角色遭遇戲劇性際遇，如喪友、發(fā)狂、變得邪惡甚至被謀殺等，將這些事件安排給NPC，可以在保證情節(jié)張力的同時穩(wěn)定玩家的情緒。　　對于MMORPG而言，很重要的一點是需要把背景故事想象成永遠不會結(jié)束。也許你只需要寫出當(dāng)前的故事，僅僅幾頁，但是你對將來故事的發(fā)展變化了然于心。實際操作中，則需要根據(jù)玩家的行為和游戲的設(shè)計來進行調(diào)整。這是具有很強技巧性的工作：一方面對于玩家的需求要靈活變通，另一方面又不能和你先期制定好的全局架構(gòu)產(chǎn)生沖突。可以與之類比的是美國情節(jié)劇的編劇，無論劇集會拍多久，一開始便打好了可以拓展幾年的底子，然后根據(jù)演員的變動、劇情的轉(zhuǎn)折、收視率的起伏逐一鋪展出每段劇情，甚至可能因為玩家的集體意志而改換某些情