綜合材料表現(xiàn)教學(xué)案(編輯修改稿)
2025-05-27 12:58 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 覺感受獲得心理、生理方面的反應(yīng)，引起某種情感，產(chǎn)生某種聯(lián)想從而形成審美體驗(yàn)。通過對不同材料表面的不同加工與處理可以產(chǎn)生豐富多彩的光澤美感，細(xì)密而光亮的材料表面，反光強(qiáng)，給人以輕快、活潑和冰冷的視覺感受，平滑而亞光的質(zhì)面，由于反射弱，給人的感覺會含蓄而安靜，粗糙而無光的質(zhì)面則使人感覺笨重而沉穩(wěn)。材料的反光特征可將材料分為透光材料和反光材料。透光材料給人輕盈、明快、開闊的感覺。反光材料自身并不反光，它主要依靠自身光滑的表面來反映周圍的物象。如金屬拋光面、拋光大理石、釉面磚等。這些材料在雕塑藝術(shù)及產(chǎn)品設(shè)計(jì)中廣泛應(yīng)用。材料的心理美感材料的心理美感是指材料的物理美感投射到人心里時(shí)所產(chǎn)生的情感意識和印象，材料的心理美感與材料本身的組成和結(jié)構(gòu)密切相關(guān)，不同的材料呈現(xiàn)著不同的感覺特征。各種材料所呈現(xiàn)的感覺特性如下：木材是自然、親切、協(xié)調(diào)、手工、溫暖、感性的。金屬是人造、堅(jiān)硬、沉重、光滑、理性、現(xiàn)代、科技、冷漠的。玻璃是明亮、光滑、干凈、精致、自由、高雅的。塑料是人造、輕巧、細(xì)膩、艷麗、優(yōu)雅、理性的。陶瓷是高雅、明亮、整齊、精致的。皮革是柔然、感性、手工、厚重、溫暖的。以上是人們對材料的通常感覺特性，而不同的成型加工工藝和表面處理也會使同一種材料帶給人們不同的心理感受。如同一質(zhì)地的花崗巖，不經(jīng)任何加工處理的自然的花崗巖，給人以樸實(shí)、親切、自然、溫暖的感覺，而經(jīng)過拋光處理的花崗巖則給人以華麗、活潑、冷靜的感覺任何材料都充滿了靈性，任何材料都在靜默中表達(dá)自己，無論人們是有意還是無意，都在不知不覺中接納它、感受它。材料自身充滿了一種張力，這種隱藏著的內(nèi)在力量，形成了材料的心理要素和美感要素。在實(shí)際的藝術(shù)創(chuàng)作中，不同材料的美感，能創(chuàng)造不同的材料表現(xiàn)組合，帶給人不同的心理感受。三、藝術(shù)與材料傳統(tǒng)藝術(shù)與材料材料不僅僅是人類文明發(fā)展的物質(zhì)基礎(chǔ)，同時(shí)也是藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)自己藝術(shù)創(chuàng)作價(jià)值的媒介。翻開中外藝術(shù)史，我們可以清晰地看到，不同時(shí)期藝術(shù)作品對于新材料的使用都有著鮮明的時(shí)代印記，這種時(shí)代印記與當(dāng)時(shí)的社會發(fā)展和人文氣氛是分不開的。從石器到陶器，從陶器到青銅器，從青銅器到鐵器….浩若繁星的藝術(shù)作品構(gòu)成了人類使用各種材料進(jìn)行創(chuàng)作的長河。下面我們來看一下各個(gè)時(shí)期具有代表性的藝術(shù)作品圖片，來領(lǐng)略各種材料在藝術(shù)創(chuàng)作中的魅力。（圖片）現(xiàn)代藝術(shù)與材料現(xiàn)代藝術(shù)自誕生之日起就對新材料的使用產(chǎn)生了興趣，材料被藝術(shù)家作為直接表現(xiàn)思想與觀念的媒介，像近現(xiàn)代科技對現(xiàn)代藝術(shù)的影響一樣，很多新材料的產(chǎn)生都直接影響到當(dāng)時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作。例如：羅丹被稱為“現(xiàn)代雕塑之父”。創(chuàng)作了大量的青銅及大理石雕刻作品，例如《思想者》。19世紀(jì)奧地利分離派的代表人物克里姆特在研究拜占庭式裝飾鑲嵌畫的基礎(chǔ)上，形成了一種獨(dú)特的綜合材料裝飾形式。他在布魯塞爾維斯托克爾宮所做的壁畫是現(xiàn)代藝術(shù)史上重要作品之一，采用了玻璃、馬賽克、金屬甚至寶石等多種材料，把人物設(shè)想成一種平面圖案（除手和頭以外），整體都是布滿展廳的螺旋形紋飾，各種材料的不同色澤和肌理之間被整體統(tǒng)一的褐黃色調(diào)籠罩著，統(tǒng)一中又有強(qiáng)烈的變化，有很好的裝飾效果。如今，這種綜合材料繪畫已經(jīng)成為一種重要的表達(dá)形式?，F(xiàn)代主義代表人物馬蒂斯、畢加索和高更也對綜合材料在創(chuàng)作中的應(yīng)用做了大量的探索。1912年，畢加索還用金屬片和金屬線制作了名為《吉他》的雕塑作品。開拓了雕塑空間和抽象圖案的新概念，解釋了不同材料在雕塑和繪畫中的應(yīng)用潛力。達(dá)達(dá)主義也廣泛的使用拼貼形式和現(xiàn)成物裝備，如杜尚的《泉》。超現(xiàn)實(shí)主義也對材料的使用坐了有益的探索。如米羅《夜》與《晝》陶瓷與繪畫相結(jié)合。賈科梅蒂的作品對雕塑材料的使用則更為寬泛。如賈科梅蒂的作品《早晨四點(diǎn)的大廈》應(yīng)用了木、玻璃、金屬絲、細(xì)繩等多種材料。廢品雕塑的主要創(chuàng)作人物切
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