【文章內容簡介】 鏡頭焦距固定的情況下拍攝的電視畫面。機位、光軸、焦距三不變是拍攝固定畫面的前提條件。機位不動，則攝像機無移、跟、升、降等運動；光軸不動，則攝像機無搖攝；焦距不動，則攝像機無推、拉運動。n 　　固定畫面主要有以下兩個特性：n 　　，畫面的外部運動因素消失。n 　　，符合人們日常生活停留細看、注視詳觀的視覺體驗和視覺要求。n 第二節(jié) 固定畫面的功用及局限（略）n 第三節(jié) 固定畫面的拍攝要求n (1)注意捕捉動感因素，增強畫面內部活力n (2)要注意縱向空間和縱深方向上的調度和表現(xiàn)n (3)固定畫面的拍攝與組接應注意鏡頭內在的連貫性n (4)固定畫面的構圖一定要注意藝術性、可視性n (5)固定畫面在拍攝中有一點必須牢牢記住，那就是“穩(wěn)”字當頭 第四章 運動攝影n 所謂運動攝影，就是在一個鏡頭中，通過移動攝像機機位，變動鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運動畫面。n 運動攝影的依據：n A 心理依據：“攝影機憑借人們的經驗找到了它的運動性；也就是心理活動反映在視覺上的運動性” ——n “為了顯得客觀，恰恰需要強烈的主觀性” ——《蒙太奇心理學》n B 參與或伴隨依據:n “既可以使畫面顯得特別真實，而且能使觀眾在與攝影機一同移動的時候，產生一種身臨其境之感” ——巴拉茲《電影美學》n “鏡頭的變換應該由行動或人物的走動來帶出” ——n C 美學依據：“期待的心理在美感中有重要的作用” —— 王朝聞“建筑是凝固的音樂，音樂是流動的建筑”n 第一節(jié) 推 攝n 推攝是攝像機向被攝主體的方向推進，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運動畫面，稱為推鏡頭。n 推鏡頭的特征：n n n ，周圍環(huán)境由大變小 n ，有連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用n ，從而產生外化的情緒力量 n 二、 推鏡頭的拍攝及應注意的問題 n n n ，始終注意保持主體在畫面結構中心的位置 n n 5. 模擬推鏡頭要注意焦點變化第二節(jié) 拉 攝n 拉攝是攝像機逐漸遠離被攝主體，或變動鏡頭焦距（從長焦調至廣角）使畫面框架由近至遠與主體拉開距離的拍攝方法。n 拉鏡頭的特征 ：n n ，周圍環(huán)境由小變大一、 拉鏡頭的功用和表現(xiàn)力n n ，使得畫面構圖形成多結構變化n 、反襯或比喻等效果n ，有利于調動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測n ，保持了畫面表現(xiàn)時空的完整和連貫 n 、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產生許多微妙的感情色彩n n 第三節(jié) 搖 攝n 一、搖鏡頭的畫面特點n (1)搖鏡頭猶如人們轉動頭部環(huán)顧四周或將視線由一點移向另一點的視覺效果。 n (2)一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個相互貫連的部分。n (3)一個搖鏡頭從起幅到落幅的運動過程，迫使觀眾不斷調整自己的視覺注意力 二、搖鏡頭的功用和表現(xiàn)力n ，擴大視野n n 、交待同一場景中兩個物體的內在聯(lián)系n 4. 速搖＝甩鏡頭 n 5. 用追搖的方式表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和運動軌跡n 6. 用搖鏡頭搖出意外之物，制造懸念，在一個鏡頭內形成視覺注意力的起伏 n 7. 利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭 n 8. 利用非水平的傾斜搖、旋轉搖，表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛二 、搖鏡頭的拍攝要求n n n 第四節(jié) 移 攝移攝，是將攝像機架在活動物體上，隨之運動而進行的拍攝。用移動攝像的方法拍攝的電視畫面 n 移動鏡頭的特征：n （１）攝像機的運動使得畫面框架始終處于運動之中，畫面內的物體不論是處于運動狀態(tài)還是靜止狀態(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不斷移動的態(tài)勢。n （２）攝像機的運動，直接調動了觀眾生活中運動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時的視覺體驗，使觀眾產生一種身臨其境之感 n （３）移動鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的 一、移動鏡頭的作用和表現(xiàn)力（略）n 二、移動鏡頭的拍攝要求（略）第五節(jié) 跟 攝n 跟攝是攝像機始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱為跟鏡頭。n 　　跟鏡頭大致可以分為前跟、后跟（背跟）、側跟三種情況。前跟是從被攝主體的正面拍攝，也就是攝像師倒退拍攝，背跟和側跟是攝像師在人物背后或旁側跟隨拍攝的方式。第五節(jié) 跟 攝n 跟鏡頭通常來講具有下列特點：n (1)畫面始終跟隨一個運動的主體。n (2)被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定 n 跟鏡頭和變焦推鏡頭的不同點n A 距離 B 機位 C 速度 B 目的n 一、跟鏡頭的作用n （1）跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體的運動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關系。n （2）跟鏡頭跟隨被攝對象一起運動，形成一種運動的主體不變，靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境。n （3）從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。n 4）跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀實性節(jié)目和新聞節(jié)目的拍攝中，有著重要的紀實性意義。二、跟鏡頭拍攝時應注意的問題n （1）跟上、追準被攝對象是跟鏡頭拍攝的基本要求 n （2） 盡量用廣角鏡頭第六節(jié) 升降拍攝（略）第五章 光學鏡頭及其運用n 第一節(jié) 鏡頭的光學特性n 一、 焦 距n 二、視場角n 三、相對孔徑與光圈系數n 第二節(jié) 長焦距鏡頭n 一、長焦距鏡頭的畫面造型特點一、長焦距鏡頭的畫面造型特點n n 　　長焦距鏡頭視場角窄于40176。，例如：n 　　鏡頭焦距25 mm，視場角為 45176。左右。n 　　鏡頭焦距50 mm，視場角為 23176。左右。n 　　鏡頭焦距75 mm，視場角為 14176。左右。n 　　鏡頭焦距100 mm，視場角為 12176。左右。n 　　鏡頭焦距150 mm，視場角為 8176。左右。一、長焦距鏡頭的畫面造型特點n n 景深受光圈（F值）、物距（拍攝距離）和鏡頭焦距三個因素影響，在F值、物距不變的情況下焦距愈長景深愈小n 焦距25 mm、F值為物距6米， 米。n 　　焦距50 mm、F值為物距6米，景深范圍僅得3米。n 　　如果用150 mm焦距的鏡頭、F值為n 　　物距6米。一、長焦距鏡頭的畫面造型特點n n n “望遠”的效果n ，對橫向運動表現(xiàn)動感強二、長焦距鏡頭的功用n 1 抓拍n A 在較大的新聞現(xiàn)場抓拍新聞點n B 和被采訪對象保持一定的距離,消除被采訪者的緊張 感n C 暗訪。對于批評性新聞有一定的隱蔽性n 2 跨越復雜時空，拍攝難以接近的物體或場面n 3 聚焦突出群體中的主體n 4 利用焦點變化，建立縱深空間中兩點之間的聯(lián)系n 5 壓縮縱深空間，形成擠壓、重疊的效果n 6 拍攝縱深物體，延緩運動速度，造成慢動作效果n 7 虛入與虛出，有利于空間轉場n 8 拍攝意境畫面n 缺陷：A空間透視較差 B易晃動 C 影響清晰度 D易變形第三節(jié)：廣角鏡頭n 廣角鏡頭又稱短焦距鏡頭，是焦距比標準鏡頭短，視場角大于60176。的鏡頭。n 一、廣角鏡頭的畫面造型特點n 1. 視角寬n 2. 景深大 n 3. 具有夸張效果，易變形n 4. 對縱向運動的物體具有表現(xiàn)力n 5. 強化透視效果,揭示遠近物體間的空間關系n 6. 畫面穩(wěn)定,利于手持機拍攝n 7. 拍攝暗訪畫面第三節(jié)：廣角鏡頭n 二、廣角鏡頭的造型功能（略）n 注意事項：A 水平難以掌握n B 慎拍人物特寫第四節(jié)：變焦距鏡頭n 目前，各生產廠家提供的攝像機大多只配有一個變焦距鏡頭。常見的變焦距鏡頭的變焦范圍有12mm 75mm ,10mm 150mm , 143mm ,9mm 117mm 等。用最長焦距值除以最短焦距值就是這個變焦距鏡頭的變焦倍數，例如10mm 150mm焦距的鏡頭是150mm 247。10mm = 15（倍）。變焦倍數越大，變焦范圍就越大。 第四節(jié)：變焦距鏡頭n 一、變焦距鏡頭造型表現(xiàn)上的優(yōu)勢和不足n （1）一個變焦距鏡頭可以替代一組不同焦距的定焦鏡頭。 n （2）在攝像機機位不動的情況下即可完成變焦距推拉實現(xiàn)畫面景別的連續(xù)變化。在一個位置上即可拍到場面的全景和人物（物體）特寫。 n （3）可以跨越復雜空間完成移動機位所不能完成或不易完成的推鏡頭和拉鏡頭。 n （4）攝像機鏡頭上的電動變焦距裝置可以使畫面景別的變化平穩(wěn)而均勻，如用手動變焦，可以完成急推和急拉，產生一種新的畫面運動，形成新的畫面節(jié)奏。 第四節(jié)：變焦距鏡頭n （5）在攝像機機位運動的過程中變動鏡頭焦距可以構成一種更為復雜的綜合運動鏡頭。 n 6）運用變焦距鏡頭，一個人即可以完成移動機位又變化焦距的綜合運動鏡頭，增強了畫面造型表現(xiàn)的隨意性和靈活性。n 不足和局限 ：n A 是一種機械運動，不符合人們觀看事物的習慣 B 視場角在不斷變化，人為的痕跡重。第四節(jié)：變焦距鏡頭n 三、變焦距鏡頭的功用n n ，保持畫面景別的相對穩(wěn)定 n ，選擇最佳景物，突出視覺重點n n 5. 有利于鏡頭的綜合運動，方便快捷n 6。利于拍攝各類焦點變化的鏡頭n 變焦距鏡頭運用注意事項：略 第六章 電視場面調度場面調度，原是一個戲劇藝術的專業(yè)術語 n 第一節(jié) 場面調度的源流 n 電視場面調度包括人物調度和鏡頭調度兩個方面 :新聞節(jié)目一般不需要人物調度n 第二節(jié) 電視場面調度n （１）豐富畫面語言和造型形式，增強電視畫面的概括力和藝術表現(xiàn)力。n （2）渲染環(huán)境氣氛，通過場面調度創(chuàng)造特定的情境和藝術效果。 n （3）場面調度可以通過一系列不同角度、不同景別的畫面，作為蒙太奇鏡頭表現(xiàn)被攝人物活動的情景和局部細節(jié)，并經由這些畫面的組接形成人物活動及事件過程完整印象。n 　?。?）有助于對節(jié)目節(jié)奏的把握，有助于形成畫面的節(jié)奏變化。n （5）場面調度有助于刻畫人物性格，提示人物的內心活動。n （6）通過運動攝像的場面調度方法，有助于形成長鏡頭紀實性拍攝。 n （7）在現(xiàn)代的大型運動會、綜藝晚會及演播室節(jié)目等的轉播制作過程中，統(tǒng)籌有序的場面調度是極其重要的工作環(huán)節(jié)之一。 第三節(jié) 軸線規(guī)則及鏡頭調度三角形原理n 一、軸線規(guī)律n 所謂軸線，是指在對攝像機場面調度的過程中與被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成的一條無形的動作線. 所謂軸線規(guī)律，是指攝像機在不同機位對于同一對象或場景所處方位正確表現(xiàn)的規(guī)律。n 越軸：是指攝像機越過所攝對象無形的關系線所拍攝的畫面n （1）用攝像機的平行角度或共同視軸角度，畫面中的運動對象的方向將完全相同。 n （2）在軸線一側設置兩個互為反拍的機位，畫面中運動對象方向一致，但其正背、遠近不同。 n (3) 當鏡頭光軸與被攝對象的運動方向合一時，在畫面中無左右方向的變化，只有動體沿鏡頭光軸的遠近的變化和正背變化。n “越軸”的常用辦法 ：n 。n 。n ，緩和越軸給觀眾造成的視覺上的跳躍。n ，越過軸線。n ，越過一個軸線，由另一個軸線去完成畫面空間的統(tǒng)一。 二、三角形原理 n 當我們拍攝兩個人的交流場景時，在他們之間有一條無形的關系軸線，也稱關系線。在關系線的一側可以選擇三個頂端位置，這三個頂端構成一個底邊與關系線相平行的三角形。攝像機的機位可以設置在這個三角形的三個頂端位置上，形成一個相互聯(lián)系的三角形機位布局，這就是鏡頭調度的三角形原理，又稱為三角形布局。由于關系軸線有兩側，所以圍繞兩個被攝人物和一條關系軸線，能夠形成兩個三角形布局。當然，在運動軸線和其他軸線兩側也一樣，同樣可以按照三角形原理設置機位。n 三角機位又有內三角、外三角和大三角之分A第三部分:電視畫面編輯電視畫面編輯n 第一節(jié)：電視編輯工作的性質n 在電視行業(yè)里，編輯一詞通常有雙重含義，既指代一個創(chuàng)作環(huán)節(jié)，又是一項工種名稱。作為工種而言，編輯通常被稱為編導，是創(chuàng)作的主要參與者和領導者，負責整個節(jié)目的構思、采訪、后期剪輯、合成等一系列的工作，在節(jié)目創(chuàng)作中有著舉足輕重的地位。n 導演、編導和編輯n A 導演 導演主要指電影故事片、電視劇的業(yè)務負責人，負責劇本的選定、修改、分鏡頭劇本的編寫、包括整個創(chuàng)作班子的組建、主要演員的人選、拍攝場景的選擇、給主要演員說戲、拍攝及后期剪輯、配音、擬音和配樂的整個創(chuàng)作過程，是制片人聘請的最高領導者。n 電影和電視劇的創(chuàng)作班子主要由制片、場記、美工、燈光、劇務、場務、化妝、攝像、錄像等組成。n B 編導 非劇類的文藝類、體育類、科學類、教育類等電視節(jié)目多用編導這一名稱，它是導演和編輯的綜合體，要求具有一定的導演素質和較完美的編輯素質。n C 編輯 非文藝類電視節(jié)目的構思設計者喜歡用編輯而不用導演。原因是這一類節(jié)目一般都具有真實性和典型性的特點，不能任意虛構，節(jié)目展開以寫實為主，因此，導演這一稱呼一般不超出文藝類節(jié)目的范疇。編輯的工作范圍包括對節(jié)目的選材、構思、采訪、拍攝、剪輯等整個過程。n 節(jié)目主持人：這是一個非常電視化的人物。既要有政治家的頭腦、演員的風度又要有播音員的口才。節(jié)目