【文章內(nèi)容簡介】 鏡頭焦距固定的情況下拍攝的電視畫面。機(jī)位、光軸、焦距三不變是拍攝固定畫面的前提條件。機(jī)位不動(dòng)，則攝像機(jī)無移、跟、升、降等運(yùn)動(dòng)；光軸不動(dòng)，則攝像機(jī)無搖攝；焦距不動(dòng)，則攝像機(jī)無推、拉運(yùn)動(dòng)。n 　　固定畫面主要有以下兩個(gè)特性：n 　　，畫面的外部運(yùn)動(dòng)因素消失。n 　　，符合人們?nèi)粘Ｉ钔Ａ艏?xì)看、注視詳觀的視覺體驗(yàn)和視覺要求。n 第二節(jié) 固定畫面的功用及局限（略）n 第三節(jié) 固定畫面的拍攝要求n (1)注意捕捉動(dòng)感因素，增強(qiáng)畫面內(nèi)部活力n (2)要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)n (3)固定畫面的拍攝與組接應(yīng)注意鏡頭內(nèi)在的連貫性n (4)固定畫面的構(gòu)圖一定要注意藝術(shù)性、可視性n (5)固定畫面在拍攝中有一點(diǎn)必須牢牢記住，那就是“穩(wěn)”字當(dāng)頭 第四章 運(yùn)動(dòng)攝影n 所謂運(yùn)動(dòng)攝影，就是在一個(gè)鏡頭中，通過移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位，變動(dòng)鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運(yùn)動(dòng)畫面。n 運(yùn)動(dòng)攝影的依據(jù)：n A 心理依據(jù)：“攝影機(jī)憑借人們的經(jīng)驗(yàn)找到了它的運(yùn)動(dòng)性；也就是心理活動(dòng)反映在視覺上的運(yùn)動(dòng)性” ——n “為了顯得客觀，恰恰需要強(qiáng)烈的主觀性” ——《蒙太奇心理學(xué)》n B 參與或伴隨依據(jù):n “既可以使畫面顯得特別真實(shí)，而且能使觀眾在與攝影機(jī)一同移動(dòng)的時(shí)候，產(chǎn)生一種身臨其境之感” ——巴拉茲《電影美學(xué)》n “鏡頭的變換應(yīng)該由行動(dòng)或人物的走動(dòng)來帶出” ——n C 美學(xué)依據(jù)：“期待的心理在美感中有重要的作用” —— 王朝聞“建筑是凝固的音樂，音樂是流動(dòng)的建筑”n 第一節(jié) 推 攝n 推攝是攝像機(jī)向被攝主體的方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面，稱為推鏡頭。n 推鏡頭的特征：n n n ，周圍環(huán)境由大變小 n ，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用n ，從而產(chǎn)生外化的情緒力量 n 二、 推鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題 n n n ，始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置 n n 5. 模擬推鏡頭要注意焦點(diǎn)變化第二節(jié) 拉 攝n 拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動(dòng)鏡頭焦距（從長焦調(diào)至廣角）使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。n 拉鏡頭的特征 ：n n ，周圍環(huán)境由小變大一、 拉鏡頭的功用和表現(xiàn)力n n ，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化n 、反襯或比喻等效果n ，有利于調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測n ，保持了畫面表現(xiàn)時(shí)空的完整和連貫 n 、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩n n 第三節(jié) 搖 攝n 一、搖鏡頭的畫面特點(diǎn)n (1)搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果。 n (2)一個(gè)完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動(dòng)、落幅三個(gè)相互貫連的部分。n (3)一個(gè)搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動(dòng)過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力 二、搖鏡頭的功用和表現(xiàn)力n ，擴(kuò)大視野n n 、交待同一場景中兩個(gè)物體的內(nèi)在聯(lián)系n 4. 速搖＝甩鏡頭 n 5. 用追搖的方式表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡n 6. 用搖鏡頭搖出意外之物，制造懸念，在一個(gè)鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏 n 7. 利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭 n 8. 利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖，表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛二 、搖鏡頭的拍攝要求n n n 第四節(jié) 移 攝移攝，是將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上，隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用移動(dòng)攝像的方法拍攝的電視畫面 n 移動(dòng)鏡頭的特征：n （１）攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)使得畫面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會(huì)呈現(xiàn)出位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢。n （２）攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，直接調(diào)動(dòng)了觀眾生活中運(yùn)動(dòng)的視覺感受，喚起了人們?cè)诟鞣N交通工具上及行走時(shí)的視覺體驗(yàn)，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感 n （３）移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的 一、移動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力（略）n 二、移動(dòng)鏡頭的拍攝要求（略）第五節(jié) 跟 攝n 跟攝是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱為跟鏡頭。n 　　跟鏡頭大致可以分為前跟、后跟（背跟）、側(cè)跟三種情況。前跟是從被攝主體的正面拍攝，也就是攝像師倒退拍攝，背跟和側(cè)跟是攝像師在人物背后或旁側(cè)跟隨拍攝的方式。第五節(jié) 跟 攝n 跟鏡頭通常來講具有下列特點(diǎn)：n (1)畫面始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)的主體。n (2)被攝對(duì)象在畫框中的位置相對(duì)穩(wěn)定 n 跟鏡頭和變焦推鏡頭的不同點(diǎn)n A 距離 B 機(jī)位 C 速度 B 目的n 一、跟鏡頭的作用n （1）跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系。n （2）跟鏡頭跟隨被攝對(duì)象一起運(yùn)動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變，靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境。n （3）從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。n 4）跟鏡頭對(duì)人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞節(jié)目的拍攝中，有著重要的紀(jì)實(shí)性意義。二、跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意的問題n （1）跟上、追準(zhǔn)被攝對(duì)象是跟鏡頭拍攝的基本要求 n （2） 盡量用廣角鏡頭第六節(jié) 升降拍攝（略）第五章 光學(xué)鏡頭及其運(yùn)用n 第一節(jié) 鏡頭的光學(xué)特性n 一、 焦 距n 二、視場角n 三、相對(duì)孔徑與光圈系數(shù)n 第二節(jié) 長焦距鏡頭n 一、長焦距鏡頭的畫面造型特點(diǎn)一、長焦距鏡頭的畫面造型特點(diǎn)n n 　　長焦距鏡頭視場角窄于40176。，例如：n 　　鏡頭焦距25 mm，視場角為 45176。左右。n 　　鏡頭焦距50 mm，視場角為 23176。左右。n 　　鏡頭焦距75 mm，視場角為 14176。左右。n 　　鏡頭焦距100 mm，視場角為 12176。左右。n 　　鏡頭焦距150 mm，視場角為 8176。左右。一、長焦距鏡頭的畫面造型特點(diǎn)n n 景深受光圈（F值）、物距（拍攝距離）和鏡頭焦距三個(gè)因素影響，在F值、物距不變的情況下焦距愈長景深愈小n 焦距25 mm、F值為物距6米， 米。n 　　焦距50 mm、F值為物距6米，景深范圍僅得3米。n 　　如果用150 mm焦距的鏡頭、F值為n 　　物距6米。一、長焦距鏡頭的畫面造型特點(diǎn)n n n “望遠(yuǎn)”的效果n ，對(duì)橫向運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)動(dòng)感強(qiáng)二、長焦距鏡頭的功用n 1 抓拍n A 在較大的新聞現(xiàn)場抓拍新聞點(diǎn)n B 和被采訪對(duì)象保持一定的距離,消除被采訪者的緊張 感n C 暗訪。對(duì)于批評(píng)性新聞?dòng)幸欢ǖ碾[蔽性n 2 跨越復(fù)雜時(shí)空，拍攝難以接近的物體或場面n 3 聚焦突出群體中的主體n 4 利用焦點(diǎn)變化，建立縱深空間中兩點(diǎn)之間的聯(lián)系n 5 壓縮縱深空間，形成擠壓、重疊的效果n 6 拍攝縱深物體，延緩運(yùn)動(dòng)速度，造成慢動(dòng)作效果n 7 虛入與虛出，有利于空間轉(zhuǎn)場n 8 拍攝意境畫面n 缺陷：A空間透視較差 B易晃動(dòng) C 影響清晰度 D易變形第三節(jié)：廣角鏡頭n 廣角鏡頭又稱短焦距鏡頭，是焦距比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭短，視場角大于60176。的鏡頭。n 一、廣角鏡頭的畫面造型特點(diǎn)n 1. 視角寬n 2. 景深大 n 3. 具有夸張效果，易變形n 4. 對(duì)縱向運(yùn)動(dòng)的物體具有表現(xiàn)力n 5. 強(qiáng)化透視效果,揭示遠(yuǎn)近物體間的空間關(guān)系n 6. 畫面穩(wěn)定,利于手持機(jī)拍攝n 7. 拍攝暗訪畫面第三節(jié)：廣角鏡頭n 二、廣角鏡頭的造型功能（略）n 注意事項(xiàng)：A 水平難以掌握n B 慎拍人物特寫第四節(jié)：變焦距鏡頭n 目前，各生產(chǎn)廠家提供的攝像機(jī)大多只配有一個(gè)變焦距鏡頭。常見的變焦距鏡頭的變焦范圍有12mm 75mm ,10mm 150mm , 143mm ,9mm 117mm 等。用最長焦距值除以最短焦距值就是這個(gè)變焦距鏡頭的變焦倍數(shù)，例如10mm 150mm焦距的鏡頭是150mm 247。10mm = 15（倍）。變焦倍數(shù)越大，變焦范圍就越大。 第四節(jié)：變焦距鏡頭n 一、變焦距鏡頭造型表現(xiàn)上的優(yōu)勢和不足n （1）一個(gè)變焦距鏡頭可以替代一組不同焦距的定焦鏡頭。 n （2）在攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)的情況下即可完成變焦距推拉實(shí)現(xiàn)畫面景別的連續(xù)變化。在一個(gè)位置上即可拍到場面的全景和人物（物體）特寫。 n （3）可以跨越復(fù)雜空間完成移動(dòng)機(jī)位所不能完成或不易完成的推鏡頭和拉鏡頭。 n （4）攝像機(jī)鏡頭上的電動(dòng)變焦距裝置可以使畫面景別的變化平穩(wěn)而均勻，如用手動(dòng)變焦，可以完成急推和急拉，產(chǎn)生一種新的畫面運(yùn)動(dòng)，形成新的畫面節(jié)奏。 第四節(jié)：變焦距鏡頭n （5）在攝像機(jī)機(jī)位運(yùn)動(dòng)的過程中變動(dòng)鏡頭焦距可以構(gòu)成一種更為復(fù)雜的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭。 n 6）運(yùn)用變焦距鏡頭，一個(gè)人即可以完成移動(dòng)機(jī)位又變化焦距的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，增強(qiáng)了畫面造型表現(xiàn)的隨意性和靈活性。n 不足和局限 ：n A 是一種機(jī)械運(yùn)動(dòng)，不符合人們觀看事物的習(xí)慣 B 視場角在不斷變化，人為的痕跡重。第四節(jié)：變焦距鏡頭n 三、變焦距鏡頭的功用n n ，保持畫面景別的相對(duì)穩(wěn)定 n ，選擇最佳景物，突出視覺重點(diǎn)n n 5. 有利于鏡頭的綜合運(yùn)動(dòng)，方便快捷n 6。利于拍攝各類焦點(diǎn)變化的鏡頭n 變焦距鏡頭運(yùn)用注意事項(xiàng)：略 第六章 電視場面調(diào)度場面調(diào)度，原是一個(gè)戲劇藝術(shù)的專業(yè)術(shù)語 n 第一節(jié) 場面調(diào)度的源流 n 電視場面調(diào)度包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個(gè)方面 :新聞節(jié)目一般不需要人物調(diào)度n 第二節(jié) 電視場面調(diào)度n （１）豐富畫面語言和造型形式，增強(qiáng)電視畫面的概括力和藝術(shù)表現(xiàn)力。n （2）渲染環(huán)境氣氛，通過場面調(diào)度創(chuàng)造特定的情境和藝術(shù)效果。 n （3）場面調(diào)度可以通過一系列不同角度、不同景別的畫面，作為蒙太奇鏡頭表現(xiàn)被攝人物活動(dòng)的情景和局部細(xì)節(jié)，并經(jīng)由這些畫面的組接形成人物活動(dòng)及事件過程完整印象。n 　　（4）有助于對(duì)節(jié)目節(jié)奏的把握，有助于形成畫面的節(jié)奏變化。n （5）場面調(diào)度有助于刻畫人物性格，提示人物的內(nèi)心活動(dòng)。n （6）通過運(yùn)動(dòng)攝像的場面調(diào)度方法，有助于形成長鏡頭紀(jì)實(shí)性拍攝。 n （7）在現(xiàn)代的大型運(yùn)動(dòng)會(huì)、綜藝晚會(huì)及演播室節(jié)目等的轉(zhuǎn)播制作過程中，統(tǒng)籌有序的場面調(diào)度是極其重要的工作環(huán)節(jié)之一。 第三節(jié) 軸線規(guī)則及鏡頭調(diào)度三角形原理n 一、軸線規(guī)律n 所謂軸線，是指在對(duì)攝像機(jī)場面調(diào)度的過程中與被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象之間的關(guān)系所形成的一條無形的動(dòng)作線. 所謂軸線規(guī)律，是指攝像機(jī)在不同機(jī)位對(duì)于同一對(duì)象或場景所處方位正確表現(xiàn)的規(guī)律。n 越軸：是指攝像機(jī)越過所攝對(duì)象無形的關(guān)系線所拍攝的畫面n （1）用攝像機(jī)的平行角度或共同視軸角度，畫面中的運(yùn)動(dòng)對(duì)象的方向?qū)⑼耆嗤?n （2）在軸線一側(cè)設(shè)置兩個(gè)互為反拍的機(jī)位，畫面中運(yùn)動(dòng)對(duì)象方向一致，但其正背、遠(yuǎn)近不同。 n (3) 當(dāng)鏡頭光軸與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向合一時(shí)，在畫面中無左右方向的變化，只有動(dòng)體沿鏡頭光軸的遠(yuǎn)近的變化和正背變化。n “越軸”的常用辦法 ：n 。n 。n ，緩和越軸給觀眾造成的視覺上的跳躍。n ，越過軸線。n ，越過一個(gè)軸線，由另一個(gè)軸線去完成畫面空間的統(tǒng)一。 二、三角形原理 n 當(dāng)我們拍攝兩個(gè)人的交流場景時(shí)，在他們之間有一條無形的關(guān)系軸線，也稱關(guān)系線。在關(guān)系線的一側(cè)可以選擇三個(gè)頂端位置，這三個(gè)頂端構(gòu)成一個(gè)底邊與關(guān)系線相平行的三角形。攝像機(jī)的機(jī)位可以設(shè)置在這個(gè)三角形的三個(gè)頂端位置上，形成一個(gè)相互聯(lián)系的三角形機(jī)位布局，這就是鏡頭調(diào)度的三角形原理，又稱為三角形布局。由于關(guān)系軸線有兩側(cè)，所以圍繞兩個(gè)被攝人物和一條關(guān)系軸線，能夠形成兩個(gè)三角形布局。當(dāng)然，在運(yùn)動(dòng)軸線和其他軸線兩側(cè)也一樣，同樣可以按照三角形原理設(shè)置機(jī)位。n 三角機(jī)位又有內(nèi)三角、外三角和大三角之分A第三部分:電視畫面編輯電視畫面編輯n 第一節(jié)：電視編輯工作的性質(zhì)n 在電視行業(yè)里，編輯一詞通常有雙重含義，既指代一個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)，又是一項(xiàng)工種名稱。作為工種而言，編輯通常被稱為編導(dǎo)，是創(chuàng)作的主要參與者和領(lǐng)導(dǎo)者，負(fù)責(zé)整個(gè)節(jié)目的構(gòu)思、采訪、后期剪輯、合成等一系列的工作，在節(jié)目創(chuàng)作中有著舉足輕重的地位。n 導(dǎo)演、編導(dǎo)和編輯n A 導(dǎo)演 導(dǎo)演主要指電影故事片、電視劇的業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人，負(fù)責(zé)劇本的選定、修改、分鏡頭劇本的編寫、包括整個(gè)創(chuàng)作班子的組建、主要演員的人選、拍攝場景的選擇、給主要演員說戲、拍攝及后期剪輯、配音、擬音和配樂的整個(gè)創(chuàng)作過程，是制片人聘請(qǐng)的最高領(lǐng)導(dǎo)者。n 電影和電視劇的創(chuàng)作班子主要由制片、場記、美工、燈光、劇務(wù)、場務(wù)、化妝、攝像、錄像等組成。n B 編導(dǎo) 非劇類的文藝類、體育類、科學(xué)類、教育類等電視節(jié)目多用編導(dǎo)這一名稱，它是導(dǎo)演和編輯的綜合體，要求具有一定的導(dǎo)演素質(zhì)和較完美的編輯素質(zhì)。n C 編輯 非文藝類電視節(jié)目的構(gòu)思設(shè)計(jì)者喜歡用編輯而不用導(dǎo)演。原因是這一類節(jié)目一般都具有真實(shí)性和典型性的特點(diǎn)，不能任意虛構(gòu)，節(jié)目展開以寫實(shí)為主，因此，導(dǎo)演這一稱呼一般不超出文藝類節(jié)目的范疇。編輯的工作范圍包括對(duì)節(jié)目的選材、構(gòu)思、采訪、拍攝、剪輯等整個(gè)過程。n 節(jié)目主持人：這是一個(gè)非常電視化的人物。既要有政治家的頭腦、演員的風(fēng)度又要有播音員的口才。節(jié)目