【正文】 攝n 拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動鏡頭焦距（從長焦調(diào)至廣角）使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。左右。常見的變焦距鏡頭的變焦范圍有12mm 75mm ,10mm 150mm , 143mm ,9mm 117mm 等。n 　?。?）有助于對節(jié)目節(jié)奏的把握，有助于形成畫面的節(jié)奏變化。由于關(guān)系軸線有兩側(cè)，所以圍繞兩個被攝人物和一條關(guān)系軸線，能夠形成兩個三角形布局。同時又是該節(jié)目的策劃、創(chuàng)作者。 n 第一節(jié)：蒙太奇的由來與發(fā)展n 1895年，法國人盧米埃爾兄弟第一次公開放映了電影，這是電影史的開端。其原因在于：n 畫面并不只有一種引申意義。n 　蒙太奇是強(qiáng)制、封閉的敘事；而長鏡頭是非強(qiáng)制性的、開放型的敘事。注意把握好鏡頭的低限 、注意把握好景別對于剪接點的影響。n 利用鏡頭連接中景別的積累或?qū)Ρ刃?yīng)，營造情緒氛圍。 n （三）、錯覺法 n 利用人的視覺暫留現(xiàn)象和上下鏡頭內(nèi)主題動作在快慢、景別、方式、形態(tài)、空間位置等方面的相似，將不同動作片段連接在一起，造成視覺上動作連續(xù)的錯覺效果。 n 利用因果關(guān)系?！边@種內(nèi)在性質(zhì)的連接實際上就是鏡頭轉(zhuǎn)換的邏輯關(guān)系。編制者對事件已有一個總體的認(rèn)識，而觀眾則不然，只能通過鏡頭間相互連接的屏幕效果才能獲得。不同的疊化方式具有不同的表現(xiàn)功能：n 可以表現(xiàn)明顯的空間轉(zhuǎn)換和時間過渡，常用于不同段落或同一段落中不同場景的時空的過渡，強(qiáng)調(diào)前后段落或鏡頭內(nèi)容的關(guān)聯(lián)性和自然過渡。虛實互換也可以是整個畫面由實而虛或者由虛而實，前者一般用于段落結(jié)束，后者用于段落開始，從而達(dá)到轉(zhuǎn)場目的。 n 二、 復(fù)合的敘述形式n 復(fù)合的敘述形式就是在簡單形式基礎(chǔ)上進(jìn)行補(bǔ)充、強(qiáng)化，從而實現(xiàn)立體、完整描述事件、敘述事實的目的。一般來說，翻轉(zhuǎn)比較適宜于對比性或?qū)φ招詮?qiáng)的兩個段落。n （一） 漸隱、漸顯（又稱淡出、淡入）n 淡入是畫面從全黑中逐漸顯露直到十分清晰，一般用于段落或全片開始的第一個鏡頭，引領(lǐng)觀眾逐漸進(jìn)入；反之，淡出是畫面由正常逐漸暗淡直到完全消失，常用于段落或全片的最后一個鏡頭，淡出、淡入經(jīng)常連在一起使用。景別變化就是人們注意力轉(zhuǎn)移的要求，長度是人們視覺刺激程度的要求；角度變化是人們觀察事物變化的視點的要求。兩個有對應(yīng)關(guān)系的鏡頭組接時，如談話的雙方，講演者與聽眾、決斗的雙方等，應(yīng)在畫面的相反區(qū)域。n （三）運動鏡頭與固定鏡頭相接n 一般情況下，運動鏡頭與固定鏡頭相接，以“靜接靜”的方式處理居多，因為從視覺連貫效果看，正在運動狀態(tài)中的鏡頭是難以與靜止的固定鏡頭連接在一起。n （一）、分解法（又稱接動作） n 這種剪輯技法基本上對總體動作過程不作省略，其特點是用不同景別或角度的鏡頭表現(xiàn)同一個完整的動作過程，基本上可概括為對半式的剪輯，也就是上一鏡頭是動作的上半部分，下一鏡頭是動作的下半部分，上一動作切點位置應(yīng)該是下一半動作的起點。因此，畫面的剪輯就是對這種形的補(bǔ)充。（1） 同一主體在同一空間范圍 （2） 同一主體在不同的空間范圍 （3） 利用空間對列 （二）畫外空間三、再現(xiàn)的空間（略）四、空間的造型性（略）第四章 影響鏡頭轉(zhuǎn)換與剪接點的形式因素n 第一節(jié)：剪接點的選擇n 剪接點就是兩個鏡頭之間的轉(zhuǎn)換點 n 剪接點概括為敘事剪接點、動作剪接點、情緒剪接點、節(jié)奏剪接點和聲音剪接點。n 第三、鏡頭內(nèi)部蒙太奇由于連續(xù)記錄事態(tài)進(jìn)展，因此在敘事上具有一氣呵成的感染力。由于長鏡頭和景深鏡頭最適合表現(xiàn)這種美學(xué)理念，因此，一般稱之為長鏡頭理論，這一理論對現(xiàn)代電影創(chuàng)作影響很大，對電視紀(jì)實性節(jié)目也很有借鑒價值。n 3 撰寫分鏡頭本或編輯提綱二、剪輯階段鏡頭選擇 n （1）技術(shù)質(zhì)量：n （2）美學(xué)質(zhì)量： n （3）影像的豐富多變性： n （4）緊扣主題 n 基礎(chǔ)編輯方式 n 編輯方式主要有組合編輯和插入編輯兩種n 粗編 精編 平剪 串剪 n 三、檢查合成階段n 檢查、合成n 先寫解說詞還是先編畫面？ n 解說是靈魂，畫面是軀殼第二章：影視中的蒙太奇思維n 什么叫蒙太奇n 基本結(jié)構(gòu)手段與技巧的總稱。節(jié)目主持人的風(fēng)度、頭腦、口才缺一不可。n ，越過一個軸線，由另一個軸線去完成畫面空間的統(tǒng)一。第四節(jié)：變焦距鏡頭n 三、變焦距鏡頭的功用n n ，保持畫面景別的相對穩(wěn)定 n ，選擇最佳景物，突出視覺重點n n 5. 有利于鏡頭的綜合運動，方便快捷n 6。一、長焦距鏡頭的畫面造型特點n n n “望遠(yuǎn)”的效果n ，對橫向運動表現(xiàn)動感強(qiáng)二、長焦距鏡頭的功用n 1 抓拍n A 在較大的新聞現(xiàn)場抓拍新聞點n B 和被采訪對象保持一定的距離,消除被采訪者的緊張 感n C 暗訪。n （3）從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。n 第二節(jié) 固定畫面的功用及局限（略）n 第三節(jié) 固定畫面的拍攝要求n (1)注意捕捉動感因素，增強(qiáng)畫面內(nèi)部活力n (2)要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)n (3)固定畫面的拍攝與組接應(yīng)注意鏡頭內(nèi)在的連貫性n (4)固定畫面的構(gòu)圖一定要注意藝術(shù)性、可視性n (5)固定畫面在拍攝中有一點必須牢牢記住，那就是“穩(wěn)”字當(dāng)頭 第四章 運動攝影n 所謂運動攝影，就是在一個鏡頭中，通過移動攝像機(jī)機(jī)位，變動鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。n 這三種拍攝高度具有各自不同的造型效果和感情色彩。全景畫面與遠(yuǎn)景相比，有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對象的視覺輪廓形狀和視覺中心地位。75％。n 1 利用人眼的視覺經(jīng)驗，在平面上創(chuàng)造出具有縱深感的立體空間n 2 利用畫面中運動物體，顯現(xiàn)畫面空間的深度和立體感。電視畫面變語言、文字、圖片的“線性”信息傳輸為“信息場”傳輸，能提供視聽完整、全方位、多角度的視野和直觀信息，大大提高了傳輸內(nèi)容的豐富性和客觀性。位于線圈中央的磁棒即會被磁化，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的磁性。同步信號分為行同步信號和場同步信號，它們使掃描電路產(chǎn)生一定相位的行、場鋸齒波電流流過偏轉(zhuǎn)線圈，產(chǎn)生一個變化著的偏轉(zhuǎn)磁場。電視畫面的長寬之比是4：3，由此可以計算出每行有833個象素，同時也可以算出一幀完整的電視畫面有52萬個像素。n 光電效應(yīng)的定義是：在光的照射下，物體的電特性發(fā)生變化。采用演播室及其配備的全部設(shè)備、設(shè)施進(jìn)行的電視節(jié)目制作，就稱為演播室制作方式。第二類型稱作“信息增值型”，各類英語教學(xué)節(jié)目和計算機(jī)教學(xué)節(jié)目就是這一類型。 （4）電視劇與電影n 雖然電視與電影有著一些差別，但是在觀眾的心目中往往是把它們放在同一類節(jié)目之中的。 （2）電視專題節(jié)目n 這一類型的節(jié)目內(nèi)容十分廣泛。 n 選定一至二名深受觀眾喜愛的人物來當(dāng)節(jié)目主持人。n ENG方式n ENG方式是三個英語單詞ELECTRONIC NEWS GATHERING的縮寫，意思是“電子新聞采集”。 n SECAM制式n SECAM制是由法國人1956年首先提出，1966年定型的一種彩色電視制式，在該制式中色差信號RY和BY 是逐行順序傳送的，由于只傳送一個信號，因此避免了串色和失真。尼普科夫利用硒光電池，發(fā)明了一個電視機(jī)械掃描盤。n 顯像管n 電信號經(jīng)過遠(yuǎn)距離傳送，最后它必須轉(zhuǎn)變成為光影像，才能被我們的眼睛觀看到。 n 射頻信號n 射頻信號的英文縮寫名稱是RF，它同時包括了視頻與音頻信號，還有其他成分和特殊的處理，射頻信號與視頻信號完全是兩碼事。n 成像器件： 電子攝像管是攝像機(jī)中利用電子束掃描把景物的光學(xué)圖像轉(zhuǎn)換成電信號的一種真空電子管。n 電影畫面是反光體，而電視畫面是發(fā)光體。n 不再把框架看成一個與外界起隔離作用的界限，而是看作一個在我們生活中常見的向外眺望的窗口。第一節(jié) 電視景別n 一、遠(yuǎn)景n 遠(yuǎn)取其勢。 n 特寫畫面的作用：A 表現(xiàn)物體的細(xì)節(jié)部分 B 表現(xiàn)人物的表情和內(nèi)心世界 C 刻劃人物的性格 D 加快節(jié)目的節(jié)奏，形成張力n 六、電視景別的作用n 1 景別的變化帶來的是視點的變化，它能通過攝像造型達(dá)到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。n 1 正方向n 功用：A 拍攝定向全景 B 交待環(huán)境和人物所處位置 C 展示人物的主體特征n 感情色彩：客觀、公正、平和、莊嚴(yán)、肅穆n 2 側(cè)方向n 功用：A 表現(xiàn)人物形體輪廓 B 展示人與人之間的相對位置 C 表現(xiàn)運動n 感情色彩：靈活、富有變化（多用于表現(xiàn)大眾人物）n 3 背方向n 功用：A 跟拍 B 主觀鏡頭 C 多角度展示事物n 感情色彩：A 神秘 B 掩飾 C 不確定 D 參與第三節(jié)、畫面構(gòu)成n 一、被攝主體的運動n A、運動是一種美n B、運動是一種力n C、運動是一種和諧n D、運動是一種節(jié)奏n E、被攝主體的運動是場面調(diào)度和運動攝像的內(nèi)在依據(jù) 二、 攝像機(jī)的運動n 指在移動攝像機(jī)機(jī)位的同時所拍攝的鏡頭n 主要包括推、拉、搖、移、跟、轉(zhuǎn)、甩、升、降n 多視點、多角度地看待事物，給人一種新鮮感n 在紀(jì)實性節(jié)目中具有現(xiàn)場感、真實感n 三、綜合運動n 指推、拉、搖、移、跟、轉(zhuǎn)、甩、升、降的綜合運用四、構(gòu)圖n 第一、畫面構(gòu)圖概說n A、畫面構(gòu)圖是傳達(dá)信息的主要手段n B、畫面構(gòu)圖是體現(xiàn)作者美學(xué)休養(yǎng)的重要方面n C、電視畫面構(gòu)圖和圖片攝影構(gòu)圖有必然聯(lián)系基本要求：簡潔 主體突出 立意明確 表現(xiàn)力和美 起幅和落幅第二、畫面構(gòu)圖的形式元素n 光線、色彩、影調(diào)、線條、形狀等組成了畫面構(gòu)圖的形式元素n （一）光線n （二）色彩n （三）影調(diào)n 1 從畫面分布的傾向劃分：有亮調(diào)、暗調(diào)、中間調(diào)n 亮調(diào)又叫高調(diào)、明調(diào)、淡調(diào)、輕調(diào)子n 暗調(diào)又叫低調(diào)、深調(diào)、重調(diào)n 中間調(diào)畫面明暗均勻、層次豐富，易于表現(xiàn)質(zhì)感n 2 從畫面的明暗對比，可以劃分為硬調(diào)、軟調(diào)和中間調(diào)n 硬調(diào)，也叫強(qiáng)烈調(diào)。n （２）攝像機(jī)的運動，直接調(diào)動了觀眾生活中運動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時的視覺體驗，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感 n （３）移動鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的 一、移動鏡頭的作用和表現(xiàn)力（略）n 二、移動鏡頭的拍攝要求（略）第五節(jié) 跟 攝n 跟攝是攝像機(jī)始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進(jìn)行的拍攝。n 　　鏡頭焦距100 mm，視場角為 12176。 n （2）在攝像機(jī)機(jī)位不動的情況下即可完成變焦距推拉實現(xiàn)畫面景別的連續(xù)變化。n 越軸：是指攝像機(jī)越過所攝對象無形的關(guān)系線所拍攝的畫面n （1）用攝像機(jī)的平行角度或共同視軸角度，畫面中的運動對象的方向?qū)⑼耆嗤?。n 電影和電視劇的創(chuàng)作班子主要由制片、場記、美工、燈光、劇務(wù)、場務(wù)、化妝、攝像、錄像等組成。n 在概念的表達(dá)上，“編輯”側(cè)重思維意義，而“剪輯”側(cè)重技術(shù)意義，它擔(dān)負(fù)著敘述事件、連貫動作、轉(zhuǎn)換場景、結(jié)構(gòu)段落、處理時空、組合聲畫等任務(wù)。n 蒙太奇表意的基本特點： n 　 單個鏡頭不具有獨立的明確的敘事功能，只有鏡頭組接在一起才能產(chǎn)生意義；n 　 不同順序的鏡頭組接會傳達(dá)出不同的意義。正如庫里肖夫?qū)嶒炈C明的那兩條蒙太奇定律：鏡頭組合產(chǎn)生意義，鏡頭組接順序影響意義。n 　因此，有專家提出蒙太奇是思維，長鏡頭是眼睛，有了眼睛能夠看清真實事件，而動用邏輯思維，則可以對事件做理性判斷。n 六：畫面剪接的基本原則（一）以不產(chǎn)生視覺跳動為原則 鏡頭轉(zhuǎn)換的最基本要求是在人們的視覺注意力感到自然、流暢，自然地從這一鏡頭轉(zhuǎn)到下一個鏡頭，不要產(chǎn)生鏡頭的間斷感和跳動感。n （1）速度 屏幕上的運動速度包括三方面內(nèi)容：主體運動速度、鏡頭運動速度和鏡頭轉(zhuǎn)換速度。 n 利用因果關(guān)系 n 利用情緒節(jié)奏的顯著變化。n 鏡頭的運動與否應(yīng)根據(jù)劇情和觀眾的心理而定n 六、“匹配”原則n 所謂剪輯中的“匹配”，是指上下鏡頭在連接時具有順暢的、一致的或?qū)?yīng)的關(guān)系，從而保持視覺連貫。n 沖突關(guān)系——或稱對比關(guān)系，也是事物間的一種橫向關(guān)系。n 如視覺隱喻的應(yīng)用。 n n 疊化有時也稱作“軟過渡”，因為當(dāng)前后鏡頭組接不暢、鏡頭質(zhì)量不佳時，比如鏡頭運動速度不均、起落幅不穩(wěn)等，都可以借助疊化沖淡缺陷影響，同時避免了切換鏡頭的跳躍。因此，對話的安排、情節(jié)的結(jié)構(gòu)、背景的解釋、現(xiàn)場的展現(xiàn)，等等，均是電視敘事的手段。n 一、 簡單的鏡頭敘述形式n 簡單的敘述形式是指用最簡單的畫面語言說清一個動作過程或事實現(xiàn)狀，主要有三種句型：n (一) 前進(jìn)式（順序式）n 　　即敘述由遠(yuǎn)到近，鏡頭景別由大到小的敘事方式。n 如果說，淡入淡出常用于時間的省略的話，化入化出則常用于空間的轉(zhuǎn)換。n “要用比喻，須有兩個重要點必須留神：第一是兩個事物必須有一點極其相似；第二，必須在整體上極不相同。剪輯把這種關(guān)系形象化了。 n 電視畫面可以劃分為兩個區(qū)域或三個區(qū)域n 靜止的主體n 靜止的主體同視軸變換時，主體應(yīng)保持在畫面的同一側(cè)，這是最一般的畫面組接規(guī)則，違反這一原則，會使觀眾的視覺重點不斷變化，出現(xiàn)笨拙的視覺跳動。 四、關(guān)于“動接動”、“靜接靜”、動靜相接n 鏡頭連接所遵循的基本規(guī)律是：“靜接靜”、“動接動”。n （2）方向 運動的方向性，被一些研究視知覺藝術(shù)的專家認(rèn)為是“電影（視）中最強(qiáng)大的知覺因素”。（二）完形原則 各種元素變化的大小和強(qiáng)弱與視覺感受的強(qiáng)弱成正比例關(guān)系。第三章：節(jié)目編輯中的時間與空間n 第一節(jié) 蒙太奇時間形態(tài)n 一、三種不同性質(zhì)的