【文章內(nèi)容簡介】 以筆和紙創(chuàng)造出導(dǎo)演所需的畫面。因此要成為原畫師之前必須先熟悉如何自由地畫出人物的各種動作,進(jìn)而獨立構(gòu)圖出一張人物動作忠于人體設(shè)計適合動畫制作又表現(xiàn)完美的主鏡。這是為什么所有的制作公司要求新人待在動畫師階層一到兩年(*4)的原因。 　　那么動畫師會什么都很清貧呢?目前動畫業(yè)是按完成張數(shù)來算月薪。(通常低于400張)。以最低的150日幣一張來算,一個月只拿到6萬日幣(最多也不會超過12萬日幣)。這在生活費高的東京，如果不是和父母住在一起(不必付房租)或有一番積蓄(毅力及決心)可支持自己努力到成為原畫師的話實在很難生活。 　　成為動畫師并不困難也沒有學(xué)歷或年齡限制。快捷方式是進(jìn)入專門學(xué)校,專門學(xué)校每一年會介紹畢業(yè)生給動畫制作公司。但如同許多動畫業(yè)前輩所說的，專門學(xué)校所學(xué)的在動畫公司里派不上用場,如果自己有心想?yún)⒂鑴赢嬛谱?不如親自敲動畫公司的大門在動畫公司里學(xué)習(xí)比較不浪費時間和學(xué)費。 　　注: 　　*1. 動畫師:英文Inbetweener 日文: 　　*2. 分格動畫稿例1 　　*3. 分格動畫稿例2 　　*4. 一年到兩年的時間全看個人資質(zhì)及努力程度。學(xué)得快的話只要一年,不很努力又不是很靈通的話可能要花更長的時間。 　　第十一回 動畫中期三：著色/上色人員 　　動畫界另一個貧寒的階層是上色人員。動畫師及上色人員是動畫制作中不可缺的人員但不可否認(rèn)的地位都很低，工作很枯燥辛苦，做好了舞臺燈光也照不到自己。工作內(nèi)容簡單的說只要按色彩設(shè)計師指定的色彩在原畫師指定的部位一直涂下去而已(當(dāng)然實際的上色技巧并沒有這么容易)。上色人員是將所有畫好的鏡頭剪接在一起之前的最后一個步驟。如果之前的過程有所拖延,上色人員的涂色時間就相對減少。但日本動畫業(yè)里不按時間交稿是家常便飯,因此上色人員就必須常常要在短短的時間內(nèi)涂好顏色趕上剪接。 　　目前各界常討論的動畫制作數(shù)字化通常是從這一個上色過程開始,之前的過程(除了色彩指定之外)都是手工制作。 　　制作過程數(shù)字化前的上色人員(如左圖)的工作內(nèi)容是 　　1,將清理過的原畫和動畫線稿用描線機(jī)(Trace Machine)復(fù)印在賽璐板上 　　2,使用顏料(Anime Color)著色 　　3,檢查涂好的賽璐板是否涂錯或污損 　　幾年前還是使用賽璐版時,手巧的專門上色人員(如左圖)要很細(xì)心的在復(fù)印好線畫的賽璐片上按色彩設(shè)計指定的顏色細(xì)心(小心)的賽璐片后面涂上顏色。使用賽璐璐板時，購買賽璐片、顏料等等一年都要花上制作公司一筆不小的經(jīng)費。再加上畫好之后,還要等膠畫干了才能進(jìn)行攝影剪接工作。有時沒畫好還要重新多畫幾次，既費時又費力。但是許多的動畫名作還是準(zhǔn)時完工(有的時候沒有,但觀眾也不知道)每星期在電視上或在電影院(大部份都沒有,但觀眾也不知道)撥出，這都要靠在其它國家的動畫制作契約公司的力量。 　　制作過程數(shù)字化后(如右圖)的上色人員的工作內(nèi)容是： 　　1,用掃描機(jī)(Scanner)將原畫和動畫線稿存進(jìn)計算機(jī) 　　2,清理線條 　　3,按色彩指定的色彩上色 　　在色彩設(shè)計里介紹過日本大部份的動畫制作公司都使用ANIMO或RETAS!pro進(jìn)行計算機(jī)上色及顏色指定(事實上任何繪圖軟件都可以用來做動畫上色工具)。目前使用RETAS!pro的業(yè)者占八成以上。其原因是東映動畫這歷史悠久的動畫制作大廠率先使用那套軟件建立系統(tǒng),進(jìn)而許多制作公司都向他看齊。數(shù)字化后的上色作業(yè)的確省了很多的經(jīng)費及人力。軟件可以允許你在窗口里一涂在涂,節(jié)省了膠片及顏料。但事實上,由于手工過程制作人員對數(shù)字上色的不了解使上色人員的辛苦沒有減少。 第一,在介紹人物設(shè)計時,曾提到過「聯(lián)機(jī)」的問題。曾使用過繪圖軟件的讀者可能知道,用軟件涂色時,如果線沒有連在一起,涂色會溢出指定范圍(*2)。賽璐板由于是人工手繪,可以無視接線而由經(jīng)驗來涂好接線不明的部位。可是使用計算機(jī)之后,計算機(jī)并不會聰明的主動幫上色人員辨識接線部分。因此沒連好的地方要小小的上色人員自己畫上黑線修正。多加了上色時間(可是薪水還是沒有增加)。 　　第二,計算機(jī)節(jié)省了上色的時間,增加了色彩的種類及多樣。但由于前面手工過程的延遲及錯誤的以為上色人員可以在更短的時間內(nèi)完成或修正顏色更多的畫稿。使得上色人員還是很辛苦。 　　要成為上色人員并不困難,只要會熟悉繪圖軟件就可以了(礙于上述的問題,懂得繪畫基礎(chǔ)比較理想)。不過要在動畫業(yè)的色彩部門占有一片天空的話,要對色彩下一番功夫研究并在動畫公司實際琢磨一兩年以后才有可能獨立擔(dān)任色彩部門的重任。 第十二回 動畫中期四：特效及特效人員 　　特效有以下三種處理方法, 　　第一種是背景特效(*3) 　　第二種是使用計算機(jī)軟件在上完基本色后的鏡頭里加上特殊效果(*4) 　　第三種是在攝影部分的攝影效果 　　第一種背景特效指在背景直接畫上煙、霧、火焰..等自然現(xiàn)象(如左圖的霧)。表現(xiàn)的方式都事前在分鏡圖里指定好交給美術(shù)設(shè)計公司進(jìn)行繪制作業(yè)。第二及第三種有兩個步驟,第一步是原畫師們在主鏡里畫需要特效(*5)的部分，第二步是上色之后在原畫師們指定的部位使用計算機(jī)軟件加上特效(*1)或在之后的攝影階段中使用攝影技巧完成。 　　以下用煙霧為來解釋第二種特效。導(dǎo)演在一個鏡頭需要煙霧上升的效果時，會先和執(zhí)行構(gòu)圖作業(yè)的動畫指導(dǎo)開會討論需要的煙霧畫法。如什么樣的煙霧及擴(kuò)散范圍大小..等。動畫指導(dǎo)吩咐原畫師畫好之后的主鏡構(gòu)圖(如左圖)經(jīng)由導(dǎo)演和各集的副導(dǎo)檢查后進(jìn)入煙霧的分鏡動畫作業(yè)。 　　在上色人員單元中說明過動畫由于上色的關(guān)系所有的線條都是連結(jié)好而且層次很明顯。因此涂好后的煙霧相當(dāng)平面(如左圖)。但是煙霧感覺無法以單純的平面顏色表現(xiàn)因此需要使用筆刷效果多加一層來達(dá)成朦朧的煙霧陰影感。這就是第二種特效(如右圖)。 　　左右圖重疊在一起加上背景特效后就是按原畫師畫的構(gòu)圖所完成的鏡頭(如下圖)。 　　第二種特效在動畫界還沒有用計算機(jī)作業(yè)前都使用噴畫(*6)來顯現(xiàn)模糊或朦朧的效果。現(xiàn)在的特效都用計算機(jī)軟件完成。用計算機(jī)軟件的原因很簡單，省時省力又省錢。這并不是說人工噴畫的不夠逼真。(如果經(jīng)費夠充裕的畫,人工繪制當(dāng)然最好)而是請專人描繪出特效時，如果要畫一百張，就要花一百張的人事及顏料費用。用計算機(jī)軟件的話只要經(jīng)過濾鏡圖片處理就可以完成所需的效果。 　　通常在上色組里分為普通上色人員及特殊效果人員。上色上完色后如有特殊效果就交給特效人員繼續(xù)完成。上色組并沒有明確的專門處理特殊效果的人員。大部分是看誰比較能畫就交給誰處理。 第三種的攝影效果我們將在下一回的攝影中詳述。 第十三回 動畫中期五：攝影及攝影效果 　　所謂攝影,簡單的說就是動畫稿和背景合成(*3)作業(yè)。攝影效果是指負(fù)責(zé)攝影的作業(yè)人員按導(dǎo)演的計時表(*4)上指示位置使用攝影機(jī)或濾鏡拍攝特殊效果。(預(yù)算少所以)張數(shù)少,使用攝影效果可以掩蓋(?!)許多張數(shù)少的缺點。 　　動畫業(yè)還沒有數(shù)字化之前，攝影工作是在如左圖的攝影臺(*5)上進(jìn)行的。過程為:將背景固定,按著計時表上指定的賽璐板畫放在可左右滑動3連式平臺上。將固定賽璐畫用的不反光玻璃(*6)壓平賽璐板動畫稿后由裝在可移動架上方的35/16mm攝影機(jī)(*7)進(jìn)行合成或攝影效果。攝影臺辛苦的地方在除攝影之外要顧慮到不能弄臟賽璐板,再加上攝影臺兩旁的燈光很強(qiáng),兩手好象天天在做日光浴?？墒翘珶豳愯窗娈嫊荛_,但裝空調(diào)的電壓都花在攝影臺上，只好開電風(fēng)扇來減低溫度。實在很辛苦。使用攝影臺的時代「一眨眼」之間就成為過去式。不能夠適應(yīng)數(shù)字化制作的傳統(tǒng)攝影臺操作人員只有離開動畫制作業(yè)?，F(xiàn)在很少動畫制作公司擁有攝影臺,就算有也是放著不用。 　　動畫制作數(shù)字化后,所有的「攝影」組或公司都使用計算機(jī)軟件來「合成」背景及動畫稿。最近漸漸使用「合成」和「Camera Work」來分別傳統(tǒng)的說法。但是在制作現(xiàn)場還是常使用「攝影」兩字盡管現(xiàn)場沒有一架攝影機(jī)。計算機(jī)合成軟件有很多種如Adobe AfterEffect, Discreet Inferno, RETAS!pro..等等。讀者可在每一種軟件的網(wǎng)頁中查得到各種軟件的功能和畫面圖例,在此就不一詳述。使用計算機(jī)軟件合成之后雖然省時省力了很多,但攝影組有如地獄般地趕稿情形還是不變。動畫稿完成得慢,就會壓到上色人員的作業(yè)時間,當(dāng)然攝影及剪接時間也變得更短。制作TV系列的時候現(xiàn)場氣氛可以感到一種殺氣...。 　　接下來談攝影效果。在動畫里可見到夕陽照在湖面的點點粼光,天空的星光,回憶鏡頭的淡出淡入,炸彈爆發(fā)時的震動...等都是在這個過程里完成。數(shù)字?jǐn)z影下只要使用濾鏡就可以達(dá)成許多效果。目前的攝影用詞和攝影臺時代沒有不同只是少了真正的攝影相機(jī)而已。 　　攝影效果由兩種作業(yè)組成,一種是Camera Movement,指移動攝影機(jī)身的移動調(diào)校。另外是使用濾鏡或調(diào)鏡頭焦距拍攝用事先畫好的特效用動畫稿(見第13回)。 　　以下是幾個常見的攝影特效: 　　1. Fix:固定照相機(jī)位置拍攝固定位置的動畫稿。大多的鏡頭都是用這個方法拍攝。 　　2. ./.(*8):以畫面人物為中心拉遠(yuǎn)或拉近相機(jī)。 　　3. ./.(*9):人物淡出/淡入畫面,鏡頭焦距的調(diào)整。 　　4. (*10):(或相反)的手法轉(zhuǎn)換畫面。 　　5. 震動效果(*11):拍攝地震,爆發(fā)的震動時將每一格畫稿小小的移動來拍攝