【正文】 重要條件是要能廣泛的畫好作品指定的每一種人物,也就是說設(shè)計(jì)師的繪畫能力要很有彈性的能應(yīng)付每一個(gè)作品的要求。一直練習(xí)一直畫就可以了!」...嗯...事實(shí)上不是那么簡單。將分發(fā)給原畫師來進(jìn)行每一個(gè)鏡頭的制圖作業(yè)。所以設(shè)計(jì)師只有靠腳本及自己繪圖的能力來憑空設(shè)計(jì)出能夠襯托出作品故事魅力并令人印象深刻的人物。第三,有一些原作漫畫人物造型并不適用于動(dòng)畫作品。可是為什么每一原作動(dòng)畫還是標(biāo)明了「原作人物設(shè)計(jì)」及「動(dòng)畫人物設(shè)計(jì)師」呢? 第一,漫畫是靜態(tài)的作品,因?yàn)楦駭?shù)少所以人物的線條及服飾可以復(fù)雜來加深作品的美感及印象。因此 一部好作品除了有好的腳本,經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演,當(dāng)然,具有魅力的人物造型是使作品更吸引人的重要因素。而導(dǎo)演多半負(fù)責(zé)重要的第一集及最后一集。所以分鏡圖師大多兼副導(dǎo)的工作。盡管如此,分鏡圖師還是需要事先練習(xí)每一部作品人物造型和了解作品的特色才讓原畫師(*3)靠著分鏡圖正確的畫出每一集副導(dǎo)演所需的鏡頭。分鏡圖簡單的來說是「以圖像呈現(xiàn)的腳本」。因此并不是每個(gè)參予動(dòng)畫制作的人最終目標(biāo)在于做導(dǎo)演。(*2)參予動(dòng)畫制作多年后升格做導(dǎo)演或電影業(yè)轉(zhuǎn)行開始。而好的腳本作家也不多見。 不過少數(shù)歷史比較悠久的傳統(tǒng)動(dòng)畫制作公司里仍然有專屬腳本作家部門。再者,雖然導(dǎo)演不同意初步腳本而制作人認(rèn)為沒有必要修改的話,腳本就不會(huì)被修改。在左邊的圖中可見到制作人(*5)三個(gè)大字。所有的人物設(shè)計(jì)(*2),機(jī)械設(shè)計(jì)(*3)和美術(shù)設(shè)計(jì)(*4)及導(dǎo)演均要照著腳本來構(gòu)圖。因?yàn)橛耙暪緵]有比較的基準(zhǔn)(新人的業(yè)績)所以對這新企劃的投資會(huì)比較謹(jǐn)慎。這些人為因素使得估計(jì)制作經(jīng)費(fèi)成為一件不是簡單的事。分給各制作部門的經(jīng)費(fèi)通通包含在這4百萬日幣中。因此在制前作業(yè)之前可能腳本就已經(jīng)完成了。因?yàn)樵骰旧弦延泄潭ǖ念櫩腿?*4),贊助商們比較有心理上的保障而愿意投資將原作改編成動(dòng)畫而由販賣相關(guān)產(chǎn)品來回收投資。 交涉成功或策劃通過后 　　讓我們先談原案企劃通過的狀況下動(dòng)畫公司的下一步驟。如果您在動(dòng)畫的片頭一開始看到「原作」這兩個(gè)字大都是屬于這類型。日本動(dòng)畫制作幕后完全流程揭秘策劃 制作經(jīng)費(fèi) 動(dòng)畫前期一:腳本 動(dòng)畫前期二:導(dǎo)演的工作 動(dòng)畫前期三：分鏡圖和副導(dǎo)的工作 動(dòng)畫前期四：人物設(shè)計(jì)和人物設(shè)計(jì)師的工作 動(dòng)畫前期五：機(jī)械造型設(shè)計(jì)和背景設(shè)計(jì)的工作 動(dòng)畫前期六：色彩設(shè)計(jì)及色彩指定的工作 動(dòng)畫中期一：構(gòu)圖,原畫和原畫指導(dǎo) 動(dòng)畫中期二：動(dòng)畫師 1動(dòng)畫中期三：著色/上色人員 1動(dòng)畫中期四：特效及特效人員 1動(dòng)畫中期五：攝影及攝影效果 1動(dòng)畫后期一：剪接 1動(dòng)畫后期二:音響1：配音及聲優(yōu) 1動(dòng)畫后期三:音響2：音樂，效果音及合成 1試映,宣傳,行銷 　 　　第一回 制前作業(yè)第一步的前一步 　　普通在進(jìn)行所謂的動(dòng)畫制作之前，常有一段為時(shí)不短(或有點(diǎn)痛苦)的「制前作業(yè)」(英文:PreProduction 日文:準(zhǔn)備段階)。 　　另外一種是動(dòng)畫公司旗下的導(dǎo)演(英文:Director,日文:監(jiān)督)或動(dòng)畫家們覺得自己天馬行空胡思亂想不畫畫不按時(shí)交稿作白日夢的結(jié)果拍成動(dòng)畫應(yīng)該頗有趣的就自己開始寫策劃書然后交給老板過目。 　　動(dòng)畫公司基本上都沒有獨(dú)立制作動(dòng)畫作品(不管是TV或OVA)的經(jīng)費(fèi),因此動(dòng)畫公司想要作原案作品時(shí)最重要的是提出企劃給贊助商(*1)看他們有沒有興趣投資。 　　那么企劃以什么樣的形式提出給贊助商呢? 　　以美國的制作公司來說,他們會(huì)先制作Pilot Film。因?yàn)樵阶屬澲塘私庠缸髌返挠腥ぶ幘驮侥艽騽?dòng)贊助商的心而得到制作經(jīng)費(fèi)。例如我們之后會(huì)介紹的動(dòng)畫導(dǎo)演,人物造型設(shè)計(jì)師,分鏡圖人員,主鏡動(dòng)畫師,基層動(dòng)畫師,音樂設(shè)計(jì),色稿人員,編輯人員,包裝設(shè)計(jì)...等等等等。例如某有名的導(dǎo)演導(dǎo)的動(dòng)畫電影每一部都成為日本電影票房紀(jì)錄還會(huì)在國際影展中得獎(jiǎng),那幺贊助商給他的制作經(jīng)費(fèi)就會(huì)高出其它作品很多。 　　第三回 動(dòng)畫前期一：腳本 　　從左邊的分析圖來看,我們已大致在前幾回說明了制前作業(yè)之前幾個(gè)重要的步驟。因此在不管是什么樣的企劃,腳本在制作過程中占了相當(dāng)重要的角色。負(fù)責(zé)一部動(dòng)畫作品成敗與否是制作人。 　　一般的動(dòng)畫公司都沒有專屬腳本作家,大部分是請自由身分作家(這些作家們有的是作SOHO族,有的是和幾位志同道合的作家成立工作室,如有名的Studio Orphy)來寫稿。 　　腳本的寫作并不是一件簡單的事。 　　第四回 動(dòng)畫前期二：導(dǎo)演的工作 　　導(dǎo)演是整個(gè)動(dòng)畫制作群的領(lǐng)隊(duì)。但隨著時(shí)代的遷移,目前大部分的動(dòng)畫導(dǎo)演都是由動(dòng)畫師開始做起。而有心想要成為導(dǎo)演的人不管從什么工作開始,只要有心,成為導(dǎo)演并不是困難的事。畫分鏡圖的時(shí)間靠制作日程表的不同而有長有短。 　　常常可以見到分鏡圖師和副導(dǎo)為同一人物。 　　副導(dǎo)演基本上分擔(dān)導(dǎo)演的重?fù)?dān)。副導(dǎo)的工作內(nèi)容除了不負(fù)責(zé)制前的腳本,設(shè)計(jì)稿和制后的宣傳活動(dòng)之外,基本和導(dǎo)演相同。在本單元的第一回我們曾解說過動(dòng)畫作品有兩種原作及原案。但是制作動(dòng)畫時(shí),如忠于原作人物的線條會(huì)使作畫的時(shí)間加長而延長制作時(shí)間(及更多的經(jīng)費(fèi)),所以需要將原作人物的線條簡化。為了制作效率,著色上及動(dòng)畫造型上的理由,原作動(dòng)畫需要另外聘用動(dòng)畫人物設(shè)計(jì)師。此外還要考慮到制作效率的問題而不能畫出線條太復(fù)雜的人物。一個(gè)人物的設(shè)計(jì)圖分為三種:服飾設(shè)計(jì)圖,臉部表情設(shè)計(jì)圖及局部裝飾設(shè)計(jì)圖。同樣的一個(gè)人物,每一個(gè)人畫出來的風(fēng)格都不同,有些吸引人,有些就看來平淡無奇。如果能充分應(yīng)付制作公司的要求,再加上自己設(shè)計(jì)的原創(chuàng)人物夠吸引人,就能成為眾所矚目的動(dòng)畫人物設(shè)計(jì)師。另外鏡子是必需配備,因?yàn)槿宋锏膭?dòng)作及部位有時(shí)需要看鏡子里的自己來素描。 　　機(jī)械設(shè)計(jì)師在動(dòng)畫制作上必須考慮到很多因素來設(shè)計(jì)每一部動(dòng)畫要求的機(jī)械造型。可是線條太少的話，機(jī)械人又看起來太簡單沒魄力,因此作設(shè)計(jì)時(shí)適當(dāng)?shù)木€條是很重要的。背景設(shè)計(jì)師基本上要畫的「又好、又快、又美」。 　　第八回 動(dòng)畫前期六：色彩設(shè)計(jì)及色彩指定的工作 　　所有的人物造型及機(jī)械造型設(shè)計(jì)完之后，導(dǎo)演及造型設(shè)計(jì)師們必須和色彩設(shè)計(jì)師共同敲定人物的色彩(頭發(fā),各場合衣服或機(jī)器人外殼的顏色..等等)。水彩顏料的色彩多半不由各制作公司自行調(diào)色，都按顏料公司提供的色卡和現(xiàn)成的色彩種類來設(shè)計(jì)。而許多動(dòng)畫的色彩也看起來都一樣。也由于制作方式的數(shù)字化以及選色的自由，使得目前的色彩設(shè)定選擇范圍加大及定出更為細(xì)膩多變化的色彩。配色人員要另外和副導(dǎo)演詳細(xì)設(shè)定出其它光線下和各集所需的顏色(黃昏,夜晚,特殊光線..等等。 　　到目前為止制前作業(yè)以大致介紹完畢,以后的單元將分次介紹制作過程中的原畫,動(dòng)畫,及著色人員。例如:在一個(gè)鏡頭里出現(xiàn)「小明和杰西站在運(yùn)動(dòng)會(huì)場中說話」，構(gòu)圖人員就須按照分鏡圖的每一格的大略指示、人物造型表(例)及背景畫出人物(小明及杰西)及背景(運(yùn)動(dòng)會(huì)場)的詳細(xì)位置關(guān)系放大圖(如下圖1,多為A4大)。 　　原畫指導(dǎo)的存在是因?yàn)橐徊孔髌分写蠖嗥刚?到4位原畫師(依作品不同而有多有少)。電影可以請演員站在適當(dāng)?shù)奈恢脭[出導(dǎo)演要的姿態(tài)。 　　原畫師及原畫指導(dǎo)多從基層動(dòng)畫師做起。 　　動(dòng)畫是一個(gè)能力導(dǎo)向的行業(yè),不管從事哪個(gè)制作部分,只要夠努力加強(qiáng)自己的能力一定會(huì)被周遭肯定的。讓我們來看看動(dòng)畫師如何修行及為何生活會(huì)如此清寒。分格動(dòng)畫有簡單有比較復(fù)雜的(*2)。在之前介紹原畫師中我們提起過動(dòng)畫有如電影,不同在動(dòng)畫是以筆和紙創(chuàng)造出導(dǎo)演所需的畫面。(通常低于400張)。快捷方式是進(jìn)入專門學(xué)校,專門學(xué)校每一年會(huì)介紹畢業(yè)生給動(dòng)畫制作公司。 　　第十一回 動(dòng)畫中期三：著色/上色人員 　　動(dòng)畫界另一個(gè)貧寒的階層是上色人員。如果之前的過程有所拖延,上色人員的涂色時(shí)間就相對減少。使用賽璐璐板時(shí)，購買賽璐片、顏料等等一年都要花上制作公司一筆不小的經(jīng)費(fèi)。 　　制作過程數(shù)字化后(如右圖)的上色人員的工作內(nèi)容是： 　　1,用掃描機(jī)(Scanner)將原畫和動(dòng)畫線稿存進(jìn)計(jì)算機(jī) 　　2,清理線條 　　3,按色彩指定的色彩上色 　　在色彩設(shè)計(jì)里介紹過日本大部份的動(dòng)畫制作公司都使用ANIMO或RETAS!pro進(jìn)行計(jì)算機(jī)上色及顏色指定(事實(shí)上任何繪圖軟件都可以用來做動(dòng)畫上色工具)。軟件可以允許你在窗口里一涂在涂,節(jié)省了膠片及顏料。賽璐板由于是人工手繪,可以無視接線而由經(jīng)驗(yàn)來涂好接線不明的部位。 　　第二,計(jì)算機(jī)節(jié)省了上色的時(shí)間,增加了色彩的種類及多樣。不過要在動(dòng)畫業(yè)的色彩部門占有一片天空的話,要對色彩下一番功夫研究并在動(dòng)畫公司實(shí)際琢磨一兩年以后才有可能獨(dú)立擔(dān)任色彩部門的重任。 　　以下用煙霧為來解釋第二種特效。 　　在上色人員單元中說明過動(dòng)畫由于上色的關(guān)系所有的線條都是連結(jié)好而且層次很明顯。 　　左右圖重疊在一起加上背景特效后就是按原畫師畫的構(gòu)圖所完成的鏡頭(如下圖)。這并不是說人工噴畫的不夠逼真。上色上完色后如有特殊效果就交給特效人員繼續(xù)完成。 第十三回 動(dòng)畫中期五：攝影及攝影效果 　　所謂攝影,簡單的說就是動(dòng)畫稿和背景合成(*3)作業(yè)。過程為:將背景固定,按著計(jì)時(shí)表上指定的賽璐板畫放在可左右滑動(dòng)3連式平臺(tái)上。實(shí)在很辛苦。 　　動(dòng)畫制作數(shù)字化后,所有的「攝影」組或公司都使用計(jì)算機(jī)軟件來「合成」背景及動(dòng)畫稿。讀者可在每一種軟件的網(wǎng)頁中查得到各種軟件的功能和畫面圖例,在此就不一詳述。 　　接下來談攝影效果。 　　攝影效果由兩種作業(yè)組成,一種是Camera Mo