【文章內(nèi)容簡介】 是17世紀(jì)歐洲的主要文學(xué)思潮。 它形成和繁榮于法國，隨后擴展到歐洲其他國家。 古典主義文學(xué)思潮是新興資產(chǎn)階級與封建貴族在政治上妥協(xié)的產(chǎn)物。 笛卡兒主張意志可以直接改變?nèi)说那楦?。他的理論直接指?dǎo)了古典主義作家的創(chuàng)作。 古典主義文學(xué)以法國成就最大。 （一）思想特征： 第一，受到王權(quán)的直接干預(yù)，在政治思想上主張國家統(tǒng)一，反對封建割據(jù)，歌頌英明的國王，把文學(xué)和現(xiàn)實政治結(jié)合得非常緊密。 第二，宣揚理性，要求克制個人情欲。有的作家將吝嗇、偽善、淫邪等看做是不符合理性的情欲橫流，大力予以諷刺。 第三，尖銳地抨擊貴族的奢侈淫逸、腐化墮落，同時也批判資產(chǎn)階級的愚頑、附庸風(fēng)雅和想成為貴族的心理。尤其是喜劇，主張在笑中移風(fēng)易俗。 第四，古典主義悲劇多以帝王將相、宮闈秘事為題材，繼承了古希臘悲劇的傳統(tǒng)。其中，高乃依的悲劇排除了古代悲劇的靈魂——命運觀念。古典主義喜劇、寓言和散文則接觸到第三等級，具有較廣的文學(xué)視野和較多的民主精神。 （二）藝術(shù)特征： 第一，從古希臘古羅馬文學(xué)中汲取藝術(shù)形式和題材的營養(yǎng)。 第二，有一套嚴(yán)格的藝術(shù)規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)。遵守“三一律”，即情節(jié)、時間、地點必須保持“整一” 第三，主張語言準(zhǔn)確、精練、華麗、典雅，表現(xiàn)出較多的宮廷趣味。 第四，人物塑造類型化。 （三）高乃依（古典主義悲劇的創(chuàng)始人） 代表作品：《熙德》(1636)《賀拉斯》(1640)《西拿》(1642)《波里厄克特》(1643) 風(fēng)格：最突出之點是莊嚴(yán)崇高。 語言：人物道白雄辯有力，充滿激情，嚴(yán)謹(jǐn)周密。 （四）拉辛（古典主義悲劇的代表） 代表作品：《安德洛瑪克》(1667) 《費得爾》(1677) 《愛絲苔爾》(1689) 《阿塔莉》(1691) 風(fēng)格：善于刻畫女性心理和思想發(fā)展過程。 將人物心理發(fā)展過程寫得細針密縷。 將“三一律”運用到出神入化的地步， 把古典主義悲劇藝術(shù)發(fā)展到高峰。 （五）莫里哀（古典主義喜劇的代表） 代表作品：《無病呻吟》、《偽君子》、《慳吝人》 風(fēng)格：種類和樣式上都比較多樣化。含有鬧劇成分，在風(fēng)趣、粗獷之中表現(xiàn)出嚴(yán)肅的態(tài)度。他主張作品要自然、合理，強調(diào)以社會效果進行評價。 二、巴洛克文學(xué) （一）、主題：宗教的狂熱、靈與肉的沖突以及人在上帝面前的無能為力，多寫帶有神秘宗教色彩的生死、哀怨。 （二）、形式：藝術(shù)上刻意雕琢，追求怪異，用支離破碎的方式、夸張的語言表達悲觀頹廢的思想，并且具有巴洛克藝術(shù)華麗浮夸、動感強烈、側(cè)重表現(xiàn)幻想的統(tǒng)一特色。 （三）、藝術(shù)特色：怪癖的，極端的和雜亂無章的。借鑒了中古文學(xué)象征、寓意、夢幻手法，并表現(xiàn)出華麗纖巧的風(fēng)格。 意大利的代表：馬里諾，長詩《阿多尼斯》“馬里諾詩體”。 西班牙的代表：貢戈拉，“夸飾主義”、“貢戈拉主義” 三、清教徒文學(xué) （一）產(chǎn)生背景：17世紀(jì)，英國新興資產(chǎn)階級主張純潔教會，清除國教中天主教的影響，因而有“清教徒”之稱。清教的基本群眾是中小工商業(yè)者、商販、手工業(yè)匠人和市民階層。清教一方面宣傳努力工作、誠實守信、勤儉節(jié)欲；另一方面反對教會禮儀的鋪張浪費，并譴責(zé)一切世間物質(zhì)享受，強調(diào)所謂潔身自好的精神境界。 （二）文學(xué)理念：具有強烈宗教情感和革命叛逆精神的清教徒生活，常常取材《圣經(jīng)》，師法中世紀(jì)宗教文學(xué)夢幻、寓意、象征。以詩意濃郁的筆墨，偏執(zhí)極端的情緒，表現(xiàn)對信仰、理想的執(zhí)著追求。 （三）代表作： 約翰彌爾頓 《失樂園》 融合了異教信仰、古希臘文獻、基督教信仰。 《失樂園》是一部有基督徒詩人用古希臘風(fēng)格創(chuàng)作， 用宗教反派撒旦為主角的希伯來歷史的相關(guān)史詩。 四、啟蒙文學(xué) （一）概念 指盛行于18世紀(jì)歐洲啟蒙運動時期的文學(xué)。 在思想上以“理性崇拜”為核心，主張崇拜“自然理性”，反對君主王權(quán)。 多半以來自市民階層的平民為主要人物，在體裁上也不僅僅局限于詩歌和戲劇，而是廣泛采用各種體裁，其中尤以小說最為發(fā)達。 （二）啟蒙文學(xué)特征： 具有鮮明的傾向性和教誨性。 具有民主性，提出為第三等級的文學(xué)地位而斗爭。 注重運用人民的語言和人民樂于接受的文學(xué)形式。 （三）英國啟蒙文學(xué)： 以溫和的宣揚資產(chǎn)階級價值觀、宣揚海外殖民、清教徒精神為主。18世紀(jì)的英國文學(xué)通常被稱作“奧古斯都文學(xué)”。 丹尼爾笛福（1661年－1731年）： 是英國小說的開創(chuàng)者之一，他的啟蒙思想比較溫和，但仍是對古典主義文學(xué)的重大反撥。他的代表作《魯濱遜漂流記》和《辛格頓船長》膾炙人口，通過描寫社會中下層出身的青年航海冒險的故事，宣揚海外殖民思想。 愛爾蘭人喬納森斯威夫特（1667年－1745年）： 比笛福激進得多，他的《格列佛游記》享譽世界。小說極盡諷刺之能，借主人公游歷過程中的遭遇和見聞全面揶揄英國社會。斯威夫特通常把諷刺的對象夸張至殘酷甚至荒誕的地步。誕生于20世紀(jì)美國的黑色幽默文學(xué)就將斯威夫特“追認”為自己的始祖。 亨利菲爾?。?707年－1754年）：是18世紀(jì)英國小說家中成就最高者，其代表作《湯姆瓊斯》規(guī)模宏大，共18部，是18世紀(jì)英國文學(xué)中最具啟蒙特征的小說?！稖翻偹埂返牡赖略⒁夂诵氖恰暗滦愿哔F”原則，批判貴族社會的偽善文明，主張建立新的“自然道德”。這部小說對英國文學(xué)的影響非常之大，19世紀(jì)浪漫主義和現(xiàn)實主義兩大流派的作家無不對其推崇備至，其結(jié)構(gòu)的精巧和周密達到了讓人震驚的程度。 “傷感文學(xué)”被認為是啟蒙文學(xué)的一個支流，也是啟蒙思想和英國軟弱的城鄉(xiāng)中小資產(chǎn)者情緒的反映。在創(chuàng)作上，突出強調(diào)感覺和感情，著力渲染人物內(nèi)心的痛苦和不幸。 代表人物:勞倫斯斯泰因（1713年－1768年）小說《傷感的旅行》 “墓園詩派”：代表人物格雷（1716年－1771年）的《墓園挽歌》 （四）法國啟蒙文學(xué)： 富有強烈的哲理根基和深厚的政治經(jīng)濟底蘊。 18世紀(jì)早期法國盛行流浪漢小說。這種最早發(fā)端于西班牙的文學(xué)樣式在社會底層廣泛流傳，揭開啟蒙文學(xué)的序幕。 阿蘭勒內(nèi)勒薩日（1668年－1747年）：成就最高的流浪漢小說家，他的代表作包括《瘸腿魔鬼》和《吉爾布拉斯》等。 孟德斯鳩和伏爾泰是法國18世紀(jì)上半期啟蒙文學(xué)的代表作家。孟德斯鳩：是法國第一位真正意義上的啟蒙作家。他的理論著作《論法的精神》把法制提高到國家政治生活的首位，并詳細論證三權(quán)分立學(xué)說，成為關(guān)于國家學(xué)說的世界名著。他的書信體小說《波斯人信札》是第一部著名的啟蒙哲理小說。 伏爾泰（1694年－1778年）是法國啟蒙運動中最具領(lǐng)袖威望的作家，他倡導(dǎo)文藝為社會改良和宣傳啟蒙思想服務(wù)，但有強調(diào)應(yīng)該遵守古典主義規(guī)則。他最具價值的文學(xué)作品是中短篇哲理小說26篇，著名的包括《如此世界》、《查第格》和《天真漢》、《老實人》等。伏爾泰精于諷刺，拜倫曾稱贊他“簡直像一陣風(fēng)，隨心所欲的飄刮，撥起一切事物的根，有時教愚蠢出丑，有時把皇座也震動。” 比埃爾德博馬舍（1732年－1799年）：是法國成就最高的啟蒙劇作家。他宣揚和發(fā)揮狄德羅的戲劇主張，創(chuàng)作了法國戲劇史上最杰出的市民劇《塞維勒的理發(fā)師》和《費加羅的婚禮》，在法國引發(fā)巨大的反響。法國國王路易十六甚至下令禁演此劇，認為它會“毀掉巴士底獄”。 （五）德國啟蒙文學(xué)： 首要目的：是改變德國文學(xué)孱弱的歷史現(xiàn)狀，創(chuàng)立具有近代意義的民族文學(xué)，這也促使德國的文藝?yán)碚摻绯尸F(xiàn)出繁榮景象。 高特何德萊辛：（1729年－1781年）是德國啟蒙文學(xué)前期最偉大的人物，也是德國近代文學(xué)的奠基人。他的美學(xué)名著《拉奧孔》以及戲劇評論集《漢堡劇評》確立了德國近代文學(xué)發(fā)展的基本格調(diào)。他的市民劇《薩拉薩姆遜小姐》是德國文學(xué)史上第一部市民悲劇。《艾米莉亞迦洛蒂》也是膾炙人口的名劇。 約翰沃爾夫?qū)璧拢海?749年－1832年）是德國歷史上最偉大的文學(xué)家，也是西方文學(xué)歷史上位居前列的文學(xué)大師。 書信體小說《少年維特之煩惱》是狂飆突進運動中最具價值的作品，對后世的德國文學(xué)產(chǎn)生了深刻影響。完成了西方文學(xué)史上最偉大作品之一的詩體小說《浮士德》。 （六）啟蒙文學(xué)的意義： 出現(xiàn)了第一批真正意義上的近代小說； 在法國，激進的題材取徑直接啟迪了1789年的法國大革命； 即使是在政治混亂、國家分裂的德國，也誕生了一批世界級的文學(xué)大師，建立了體系完善的近代文學(xué)。 啟蒙文學(xué)一方面破除了古典主義的諸多清規(guī)戒律，一方面開啟了新文學(xué)風(fēng)氣，是19世紀(jì)西方文學(xué)空前繁榮的前奏曲。 第3節(jié) 外國19世紀(jì)浪漫主義文學(xué) 一、浪漫主義文學(xué)： （一）浪漫主義：文藝的基本創(chuàng)作方法之一，與現(xiàn)實主義同為文學(xué)藝術(shù)上的兩大主要思潮。作為創(chuàng)作方法，它在反映客觀上側(cè)重于從主觀內(nèi)心世界出發(fā)，抒發(fā)對理想世界的熱烈追求，常用熱情奔放的語言、瑰麗的想象和夸張的手法來塑造形象。浪漫主義作為思潮，從18世紀(jì)后半葉到19世紀(jì)上半期盛行于歐洲并表現(xiàn)于文化和藝術(shù)的各個部門。 （二）浪漫主義文學(xué)的基本特征： 主觀性和抒情性喜歡表現(xiàn)作家的主觀世界抒發(fā)強烈的個人感情，強調(diào)創(chuàng)作自由把情感和想象提到首位。所以又有“理想主義”“自由主義”“表現(xiàn)主義”等提法。 對大自然的歌頌和對城市文明的詛咒響應(yīng)盧梭“返回自然”的口號注重人與自然的詩意的統(tǒng)一。對抗工業(yè)文明將自然視為精神上的避難所。 重視對民間文學(xué)進行整理加工創(chuàng)作上采用民間文學(xué)的題材、語言和表現(xiàn)手法。 在藝術(shù)形式和表現(xiàn)方法上采用具有強烈感情色彩的體裁運用夸張追求強烈的美丑對比，充滿異常的情節(jié)神秘的色彩，奇特的異域情調(diào)。 德國 （浪漫主義的理論策源地，分為三派。） （1）“耶拿派”：因在德國城市耶拿的小團體而得名緬懷過去歌頌中世紀(jì)。 代表人物：奧古斯特威廉施萊格爾 ：（浪漫主義理論的奠基人） 26歲時和哥哥一起創(chuàng)辦《雅典娜神殿》是浪漫主義的發(fā)祥地。提出個性解放、創(chuàng)作自由主張 。提出“反諷”說反話離間效果。 諾瓦利斯：詩歌——《夜的頌歌》（宗教神秘主義。語言優(yōu)美、想象豐富。 ） 魯?shù)戮S希蒂克：喜劇《穿靴子的公貓》 （童話小說） （2）海德堡派： 格林兄弟：代表作品《兒童與家庭童話集》(18121815)膾炙人口的《灰姑娘》、《小紅帽》、《白雪公主》、《不來梅城的樂師》 恩臺阿霍夫曼 ：作品具有奇異和荒誕的色彩。 《金罐》《公貓摩爾》 《斯居德麗小姐》《小查克斯》 （3）新浪漫派： 以海涅為代表。 法國（由于復(fù)辟與反復(fù)辟斗爭激烈?guī)в忻黠@的政治色彩） 1830年《歐那尼》上演，雨果在序言中響亮地提出“浪漫主義歸根結(jié)底是文學(xué)上的自由主義”。 代表人物： （1）夏多布里昂： 1802年發(fā)表《基督教真諦》 ：此書的成功不在表達的嚴(yán)謹(jǐn)和宗教的熱忱而在浪漫的文筆和自由的激情。 1801年問世《阿達拉》：標(biāo)志著法國浪漫主義文學(xué)的開端。 它是法國浪漫運動早期的代表作一是強烈的宗教色彩在宗教和愛情之間選擇宗教二是抒發(fā)強烈的感傷之情阿達拉的悲慘命運十分動人三是著力描寫自然景物、異域風(fēng)光體現(xiàn)出蠻荒之美和孤獨之美四是華麗的語言、詩意的敘述。 1802年《勒內(nèi)》：是《阿達拉》的續(xù)篇主人公是歐洲文學(xué)史上第一個表現(xiàn)出“世紀(jì)病”特征的浪漫主義“英雄”形象。《勒內(nèi)》是“整整一代人的充滿詩意的自傳”。 （2）斯塔爾夫人：被譽為法國浪漫主義的“產(chǎn)婆”。 《論文學(xué)》和《論德國》對浪漫主義文學(xué)發(fā)展起了促進作用。 《黛爾芬》和《柯麗娜》寫女性的不美滿的婚姻和戲劇性經(jīng)歷 有自傳成份也是法國文學(xué)史上第一次探討婦女問題的作品。 （3）龔斯當(dāng) ：小說《阿道爾夫》(1816)兩周寫成六七萬字。愛情悲劇又一個世紀(jì)病患者。 （4）維尼 ：（一生思想悲觀是個孤獨的哲理詩人） 《命運集》副標(biāo)題是《哲理詩》。長詩《摩西》、《洪水》。 （5）拉馬?。鹤钤绲睦寺稍娙?。使抒情詩歌重放光彩。1820年發(fā)表薄薄的詩集《沉思集》夏多布里昂式的“世紀(jì)病”呻吟歌頌愛情、死亡、大自然和上帝立即成為眾相傳誦的詩人。精雕細刻的句子、優(yōu)美協(xié)調(diào)的節(jié)奏、獨出心裁的分段。被認為是劃時代的作品 。 （6）繆塞 ：《西班牙與意大利故事》《羅拉》（長詩）《世紀(jì)兒的懺悔錄》 （7）喬治桑：(恩格斯稱其“婦女權(quán)利的勇敢捍衛(wèi)者）《印第安娜》（ “藝術(shù)的使命就是情感與愛的使命?！?激情小說愛情和婚姻自主主題為婦女的權(quán)利而辯護。） “社會問題”小說 ：《木工小史》 《康素愛羅》《安吉堡的磨工》 田園小說 ：《魔沼》 《棄兒弗朗索瓦》 《小法岱特》 （8）梅里美：處女作《克拉拉加蘇爾戲劇集》（包括五個短劇獲得成功成為浪漫主義的先聲因而有“法蘭西的莎士比亞”之稱。）《雅克團》《查理九世朝遺事》 《塔曼果》 《凱撒傳》 英國（由于復(fù)辟與反復(fù)辟斗爭激烈?guī)в忻黠@的政治色彩） （1）、湖畔派三詩人 A、威廉華茲華斯 （相當(dāng)于中國的陶淵明）是英國浪漫主義的第一個大詩人也是歐洲的大詩人。他的美學(xué)主張可視為歐洲的美學(xué)主張。 1798年與柯勒律治合出的《抒情歌謠集》其“序言”是英國浪漫主義的宣言 。 主張詩歌語言的革新無奇異意象選取質(zhì)樸、自然的人和物象入詩。 他是浪漫主義詩歌第一個有成就的大詩人開一代詩風(fēng)是西方詩歌史上的一個里程碑，被譽為自然主義詩人。 四大主題自然兒童、童心、童趣人的孤獨感墳?zāi)顾劳觥?B、薩繆爾泰勒柯勒律治 ：《古舟子詠》、《忽必烈汗》、《克里斯特貝爾》。（作品充滿神秘浪漫色彩善于把玄妙迷離、古怪離奇的軼事寫得逼肖現(xiàn)實生活。） C 、羅伯特騷塞 ：《審判的幻影》 （2）、雪萊 ： 核心是“抗議”?；凇案脑焓澜绲膹娏覑酆谩彼脑姼杈褪歉锩膫鞯?。 《麥布女王》（長詩）全面反映雪萊的世界觀。 詩劇《解放了的普羅米修斯》。 五幕悲劇《欽契》 《西風(fēng)頌》：“天才的預(yù)言家”。 （3）:約翰濟慈 ：杰出的抒情詩人。 《海披里昂》、《夜鶯頌》、《希臘古甕頌》、《夜鶯頌》、《秋頌》、《憂郁頌》。 追求美的境界詩中有畫。對唯美主義產(chǎn)生影響。 （4）瓦爾特司各特 ：《蘇格蘭邊區(qū)歌謠集》 第一部敘事長詩：《末代歌手之歌》 160