【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 區(qū)、跨藝術(shù)品種的合作；由上海文廣新聞傳媒集團(tuán)、中國對(duì)外演出公司、上海雜技團(tuán)上海馬戲城聯(lián)合投資的雜技劇《時(shí)空之旅》將新聞傳媒資源、海外演出運(yùn)作資源、演員及演出場(chǎng)所資源有機(jī)融合。無錫市歌舞團(tuán)以入圍２部舞劇《阿炳》（２００３－２００４年度精品提名劇目）、《紅河谷》（２００４－２００５年度精品劇目）聲名鵲起，近日經(jīng)有關(guān)部門批準(zhǔn)更名為江蘇省民族舞劇院。精品工程還給民營(yíng)劇團(tuán)的發(fā)展以難得的機(jī)遇。此次豫劇《鍘刀下的紅梅》當(dāng)選精品劇目以及此前的《云南映象》，都證明了國家對(duì)民營(yíng)院團(tuán)一視同仁、扶持發(fā)展的堅(jiān)定決心。精品工程的實(shí)施開創(chuàng)了政府扶持藝術(shù)創(chuàng)作的新途徑，是有中國特色的、用宏觀調(diào)控方法推動(dòng)舞臺(tái)藝術(shù)生產(chǎn)的一個(gè)重要舉措，是一件功在當(dāng)代、利在千秋，功德無量的好事。精品工程的實(shí)施，促使各級(jí)政府建立了有利于藝術(shù)發(fā)展的長(zhǎng)效機(jī)制，對(duì)藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?！笆笠詠淼奈迥?，是不平凡的五年”。對(duì)文藝工作者來說，十六大以來的五年，是日子最好過的五年。經(jīng)文化部、財(cái)政部共同研究決定，今年將繼續(xù)實(shí)施精品工程，在今后五年內(nèi)，國家財(cái)政繼續(xù)提供每年４０００萬元的專項(xiàng)資金，扶持舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀作品生產(chǎn)。黨的十七大報(bào)告提出了“推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮”的宏偉目標(biāo)，國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程將不斷開拓創(chuàng)新，完善運(yùn)作機(jī)制，鼓勵(lì)和調(diào)動(dòng)藝術(shù)家創(chuàng)作更多更好地反映人民主體地位和現(xiàn)實(shí)生活、群眾喜聞樂見的優(yōu)秀精神文化產(chǎn)品，讓人民共享文化發(fā)展成果。走過百年邁向春天——話劇的２００７年宋寶珍 ２００７年，適逢話劇百年華誕。一年來，全國各地的話劇演出好戲連臺(tái)，各種紀(jì)念與研討活動(dòng)連綿不斷?！霸拕　边@一跨越了百年滄桑的民族的現(xiàn)代的舞臺(tái)藝術(shù)，一時(shí)間成為眾多媒體關(guān)注的文化熱點(diǎn)，也成為中國戲劇事業(yè)探索發(fā)展的新起點(diǎn)。因此，可以說，２００７年是中國當(dāng)代藝術(shù)史上名副其實(shí)的“話劇年”。一、好風(fēng)憑借力 ２００７年１月，以紀(jì)念話劇百年為契機(jī)，全國各地的文化機(jī)構(gòu)和話劇院團(tuán)，開始預(yù)熱舞臺(tái)，醞釀掀起話劇浪潮：北京人民藝術(shù)劇院在首都劇場(chǎng)的大、小劇場(chǎng)演出了兩臺(tái)新戲：李六乙導(dǎo)演、根據(jù)老舍小說改編的話劇《我這一輩子》，以及由任鳴導(dǎo)演、萬方編劇的話劇《有一種毒藥》；上海話劇藝術(shù)中心推出了由楊昕巍導(dǎo)演、在上海大劇院小劇場(chǎng)演出的賀歲話劇《比密尼的春天》；上海戲劇學(xué)院師生在蘭心大戲院演出了由王延松導(dǎo)演的曹禺經(jīng)典話劇《雷雨》；國家話劇院也在廣州黃花崗劇院推出了由田沁鑫導(dǎo)演、改編自張愛玲小說的話劇《紅玫瑰與白玫瑰》。１月１５－２２日，香港特區(qū)康文署、香港戲劇家協(xié)會(huì)和香港中文大學(xué)聯(lián)合舉辦了“第六屆華文戲劇節(jié)”，來自大陸和臺(tái)港澳地區(qū)的話劇演出和學(xué)術(shù)交流，拉開了香港特區(qū)紀(jì)念話劇百年的帷幕。此期間，北京人藝的保留劇目《茶館》在港演出，再次令觀眾大飽眼福。２月２日－６日，日本早稻田大學(xué)戲劇博物館舉辦了“文明戲國際學(xué)術(shù)研討會(huì)”，邀請(qǐng)中國學(xué)術(shù)代表與會(huì)，共同探討話劇創(chuàng)始之初的藝術(shù)形態(tài)。隨后，北京、上海、天津、廣州等地的話劇演出不斷增多，話劇舞臺(tái)所凝聚的觀眾人氣越來越熱。到了２００７年４月，百年話劇紀(jì)念活動(dòng)高潮迭起。４月６日，由文化部、中國文聯(lián)等機(jī)構(gòu)聯(lián)合主辦的“中國話劇誕辰１００周年紀(jì)念活動(dòng)暨學(xué)術(shù)研討會(huì)”在京開幕，在為期３天的會(huì)議上，來自海內(nèi)外的話劇藝術(shù)工作者百余人，就中國話劇的歷史、現(xiàn)狀和未來走向，進(jìn)行了深入的切磋和探討。４月１７日，“紀(jì)念中國話劇百年座談會(huì)”在北京人民大會(huì)堂舉行，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人李長(zhǎng)春、劉云山等出席了會(huì)議，朱琳、李默然、譚霈生、孟冰、查明哲作為話劇界代表，各自發(fā)表了對(duì)于話劇的重要見解。４月１８日晚，胡錦濤主席與全國話劇界代表一起，在中央辦公廳警衛(wèi)局禮堂觀看了山西省話劇院演出的話劇《立秋》，并在演出結(jié)束后上臺(tái)接見了演員。４月６日至２４日，“紀(jì)念中國話劇誕辰１００周年暨第五屆全國話劇優(yōu)秀劇目展演”在京舉行，來自全國２３個(gè)省份２９個(gè)院團(tuán)的３１部新創(chuàng)劇目，分別在北京１１個(gè)劇場(chǎng)連續(xù)演出６２場(chǎng)。這次活動(dòng)，以北京人民藝術(shù)劇院的話劇《全家?！防_序幕。隨后演出的話劇還有：上海話劇藝術(shù)中心的《紅星照耀中國》《秀才與劊子手》，中國國家話劇院的《荒原與人》《紅塵》，解放軍總政治部話劇團(tuán)的《黃土謠》，解放軍藝術(shù)學(xué)院的《我在天堂等你》，南京軍區(qū)前線話劇團(tuán)的《馬蹄聲碎》，西安話劇院的《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》，天津人民藝術(shù)劇院的《望天吼》，承德話劇院的《棋盤嶺傳》，山西省話劇院的《立秋》，內(nèi)蒙古話劇團(tuán)的《牛玉儒》，武漢人民藝術(shù)劇院的《張之洞》等。這是一次全國話劇力量的匯合凝聚，是近年來話劇藝術(shù)成就的總體展示，也是一次話劇隊(duì)伍再出發(fā)、再奮進(jìn)的豪邁誓師。此后，話劇演出熱度不減：６月６日起至６月２４日，“上海話劇藝術(shù)中心２００７北京演出季”亮相京城，展演了《戀人》、《魯鎮(zhèn)往事》、《人模狗樣》等曾在上海創(chuàng)出票房佳績(jī)的話劇。８－９月，北京人民藝術(shù)劇院演出了由任鳴導(dǎo)演的奧尼爾劇作《榆樹下的欲望》；９－１０月，中國國家話劇院演出了由張奇虹導(dǎo)演的奧尼爾劇作《奇異的插曲》；１１－１２月，北京人民藝術(shù)劇院演出了由林兆華導(dǎo)演的莎士比亞劇作《大將軍寇流蘭》。在這一年中，北京人民藝術(shù)劇院演出了２２部話劇，天津人民藝術(shù)劇院排演的曹禺代表作《雷雨》、《日出》、《原野》和自創(chuàng)話劇《李叔同》也在輪番上演。這些演出，給觀眾帶來了精神的愉悅和審美的欣喜。二、上林花滿枝 ２００７年的話劇演出，出現(xiàn)了不少觀眾反響良好的劇目。首先，這些劇目反映了話劇工作者對(duì)現(xiàn)實(shí)與人生的關(guān)注，題材多樣，主題深入。如廣州軍區(qū)戰(zhàn)士話劇社演出的《天籟》，反映的是部隊(duì)文藝戰(zhàn)士從蘇區(qū)歷經(jīng)長(zhǎng)征到達(dá)陜北，邊行軍、邊宣傳、邊戰(zhàn)斗的人生經(jīng)歷，在慘烈的湘江之戰(zhàn)中，正是他們“打著竹板過湘江”，用血肉之軀和一腔正氣，奏響了鼓舞士氣、推動(dòng)前進(jìn)的戰(zhàn)斗號(hào)角。應(yīng)當(dāng)說，這個(gè)戲從一個(gè)側(cè)面展示了革命與文藝的密切關(guān)系，在中國革命的歷史進(jìn)程中，始終回響著進(jìn)步文藝的天籟之聲。山西話劇院演出的《立秋》，通過山西票號(hào)在近代歷史上的風(fēng)雨飄搖，在其不可扭轉(zhuǎn)的悲劇命運(yùn)中，挖掘了主人公馬洪翰不屈不撓的意志和不負(fù)蒼天的決心，也凸現(xiàn)了他以誠信為本、艱難困苦、精神不倒的品性之真。解放軍藝術(shù)學(xué)院演出的《我在天堂等你》，表現(xiàn)了駐守在西藏邊陲的兩代中國軍人的真實(shí)生活，謳歌了在異常艱苦的條件下，優(yōu)秀軍人卓絕的奮斗經(jīng)歷和高尚的奉獻(xiàn)精神。大慶話劇團(tuán)演出的《鐵人軼事》則借助大屏幕和歷史敘述，還原了一個(gè)真實(shí)、先進(jìn)的石油工人形象，劇中的王進(jìn)喜具有常人的喜怒哀樂和倔強(qiáng)脾氣，也有常人不及的舍身為人、公而忘私的優(yōu)秀品質(zhì)。其次，２００７年的話劇演出，保持著民族風(fēng)格和藝術(shù)特色。陜西人民藝術(shù)劇院演出的《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》，是個(gè)從劇名到表現(xiàn)形式都透露出濃郁鄉(xiāng)土氣息的話劇，郭雙印也許不是個(gè)十全十美的基層干部，但是在他身上卻體現(xiàn)著一種舍命也要改變農(nóng)村落后面貌的決絕意志?？傉拕F(tuán)演出的《黃土謠》，通過一個(gè)鄉(xiāng)村干部土地一樣質(zhì)樸的情懷，和由他引發(fā)的父子兩代人的還債故事，在其艱難困苦的生活遭際中，顯現(xiàn)了普通人樸實(shí)的人生信條和真誠的道德理念，這是民族性當(dāng)中可歌可泣的優(yōu)秀品質(zhì)。山西話劇院演出的《立秋》，在舞臺(tái)布景中就展示了西北民居重檐巍峨、庭院錯(cuò)落的特點(diǎn)，劇中所表現(xiàn)的晉商文化、誠信原則、親情友情、家族背景，無一不扣緊傳統(tǒng)，顯現(xiàn)時(shí)代、地域、民族的文化特色。承德話劇團(tuán)演出的《棋盤嶺傳》，表現(xiàn)的是冀中一帶的農(nóng)村生活，透過一個(gè)農(nóng)民在現(xiàn)代化進(jìn)程中的歷史命運(yùn)，展現(xiàn)了農(nóng)民守土戀家、淳樸天然的鄉(xiāng)梓情結(jié)。再者，２００７年的話劇，體現(xiàn)了開放、生動(dòng)、現(xiàn)代的劇場(chǎng)美學(xué)理念。目前，話劇的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出多元、多樣態(tài)勢(shì)。上海戲劇學(xué)院演出的《雷雨》、天津人民藝術(shù)劇院演出的《原野》、北京人民藝術(shù)劇院演出的《北京人》和《我這一輩子》，都比較強(qiáng)調(diào)演出的形象畫面對(duì)于觀眾的視覺沖擊，比較多地參入了表現(xiàn)主義的美學(xué)特質(zhì)；上海話劇藝術(shù)中心演出的《魯鎮(zhèn)往事》、《人模狗樣》則致力于減少喋喋不休的話劇臺(tái)詞，強(qiáng)化富有表現(xiàn)力、節(jié)奏感和造型特點(diǎn)的肢體語言，在外國戲劇專家的協(xié)助下，他們通過實(shí)驗(yàn)和探索，力圖為話劇的傳統(tǒng)表演增添新的有意味的表現(xiàn)元素。而北京人民藝術(shù)劇院演出的《萬家燈火》、《北街南院》、《全家?！贰ⅰ恶橊勏樽印返?，則在繼續(xù)探討現(xiàn)實(shí)主義、細(xì)節(jié)真實(shí)的美學(xué)觀念的前提下，挖掘了富有典型性和感染力的戲劇意味。三、明月滿前川 ２００７年的話劇，總體面貌多姿多彩，發(fā)展態(tài)勢(shì)各領(lǐng)風(fēng)騷，出現(xiàn)了經(jīng)典與原創(chuàng)劇目輪番上演、專業(yè)與民間劇團(tuán)競(jìng)相亮相、明星與商業(yè)演出協(xié)同作戰(zhàn)的局面。對(duì)此，筆者有如下淺見：其一，既要經(jīng)典，也要?jiǎng)?chuàng)新。２００７年北京人民藝術(shù)劇院演出的話劇中，既有《茶館》、《雷雨》、《蔡文姬》、《駱駝祥子》等久享盛譽(yù)的劇院保留劇目，也有《萬家燈火》、《全家?！贰ⅰ栋茁乖?、《我愛桃花》、《性情男女》、《我這一輩子》、《有一種毒藥》、《東房西屋》、《刺客》等近年來出現(xiàn)的新創(chuàng)劇目；前者演出時(shí)出現(xiàn)了一票難求的場(chǎng)面，后者演出時(shí)也給人耳目一新的感覺。其他劇團(tuán)的演出，也基本是保留劇目與原創(chuàng)劇目并舉。值得注意的是，傳統(tǒng)保留劇目的演出，不該僅僅是老演員換作新面孔，在劇作的解讀和舞臺(tái)的呈現(xiàn)方面，也應(yīng)在不傷原旨的前提下，推陳出新，不斷開掘新意與魅力。而新創(chuàng)劇目則應(yīng)在思想深度和文化品位上多下功夫。其二，既要普及，也要提高。近年來，專業(yè)院團(tuán)之外，民間的、業(yè)余的話劇力量正在增長(zhǎng)，這是值得期待的可喜現(xiàn)象。目前，上海已注冊(cè)的民營(yíng)話劇團(tuán)體達(dá)到了兩位數(shù)，過去很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)“現(xiàn)代人劇社”一家獨(dú)撐的局面已不復(fù)存在。龍漕路“下河迷倉”、余姚路同樂坊“芷江夢(mèng)工場(chǎng)”、飛虹路“海上?！钡仁嗵幯莩?、排練場(chǎng)所，無疑為民間話劇活動(dòng)提供了豐富的平臺(tái)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，２００７年有６０部民間話劇在滬登臺(tái)，演出場(chǎng)次達(dá)２０００余場(chǎng)。北京朝陽文化館的９個(gè)劇場(chǎng)，不僅在８月份成為大學(xué)生戲劇節(jié)的主要演出場(chǎng)地，而且還促成了名稱一樣、內(nèi)容不同、分別由李龍吟和顧雷創(chuàng)作的兩臺(tái)話劇《尋找春柳社》的演出。其中李龍吟編劇的《尋找春柳社》還在２００７年參加了在首爾舉辦的“中日韓戲劇節(jié)”，顯示了比較高的藝術(shù)水平。此外，北京的戲逍堂、大鬼創(chuàng)作兵團(tuán)等也是活躍的民間戲劇團(tuán)體，他們不斷地推出自創(chuàng)的比較通俗的話劇演出，如《滿城全是金字塔》、《我要成名》、《瘋?cè)嗽猴w了》等。目前民間話劇演出呈現(xiàn)增多趨勢(shì)，但制作水平、藝術(shù)品格有待提高。其三，既要人氣，也要功底。２００７年也是明星話劇比較紅火的一年，先有洋笑星大山在《紅星照耀中國》里傾情出演斯諾，后有本土笑星郭冬臨出演話劇《超級(jí)笨蛋》，高圓圓、夏雨等影視明星在話劇舞臺(tái)上聯(lián)袂《艷遇》，電視明星徐錚出演根據(jù)余華的小說改編的話劇《兄弟》，陳佩斯在話劇《陽臺(tái)》里賺足票房，葛優(yōu)在話劇《西望長(zhǎng)安》里撈抱回“金獅獎(jiǎng)”。今年最紅的明星話劇應(yīng)該是兩岸三地的藝術(shù)家共同創(chuàng)造演出的話劇《暗戀桃花源》，它有袁泉、黃磊等影視明星參與，曾在京、滬、港、新加坡、臺(tái)北等地多次上演，在舞臺(tái)上掀起層層波瀾。明星回歸舞臺(tái)是應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)的，但是作為演員，且不可抱有玩票心態(tài)，而應(yīng)扎實(shí)努力，強(qiáng)化自身舞臺(tái)表演功底，這樣才可保持自身的魅力。２００７年，是話劇活躍發(fā)展的一年，也是蓄勢(shì)待發(fā)、再上層樓的一年。我們深信，話劇已然走過百年，必將邁向美好的春天。潛心打造鑄輝煌——“國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”舞劇精品述評(píng)洪霽 黨的十六大以來，文化部、財(cái)政部共同啟動(dòng)了“國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”（下稱“精品工程”）。自２００２—２００７的５年間，國家財(cái)政投資２個(gè)億打造了５０部精品劇目，其中舞劇創(chuàng)作有９部之多，約占五分之一。盡管這些“舞劇精品”可能還存有這樣那樣的缺憾，但這畢竟是我國舞蹈界一個(gè)了不起的成就，體現(xiàn)出我們舞劇編導(dǎo)“潛心打造鑄輝煌”的操作功力和心性定力。一、打造舞劇精品要有建設(shè)思路更要有積累意識(shí)“精品工程”不是舞臺(tái)藝術(shù)的評(píng)獎(jiǎng)。它通過一定的資金投入，對(duì)有一定基礎(chǔ)的舞臺(tái)藝術(shù)作品進(jìn)一步加以打造，使其在各美其美的同時(shí)精益求精。“精品工程”的選拔對(duì)象，是上一世紀(jì)９０年代以來的舞臺(tái)藝術(shù)佳作。我們知道，自１９９１年起，文化部開始了舞臺(tái)藝術(shù)“文華獎(jiǎng)”的評(píng)審。在這一舞臺(tái)藝術(shù)政府獎(jiǎng)迄今為止１１屆的評(píng)審中，榮獲“文華大獎(jiǎng)”的舞劇有《阿詩瑪》、《絲海簫音》、《春香傳》、《土里巴人》、《邊城》、《阿炳》、《紅梅贊》、《閃閃的紅星》、《風(fēng)雨紅棉》和《瓷魂》等９部。這其中后６部參加過“精品工程”的選拔和打造，而最終成為“精品劇目”的僅有楊威的《紅梅贊》１部。這足以見得“精品工程”的要求之高和選拔之嚴(yán)。“精品工程”實(shí)施５年間，除《紅梅贊》外，先后獲“精品劇目”稱號(hào)的還有陳維亞的《大夢(mèng)敦煌》、王新鵬（后經(jīng)王媛媛等進(jìn)一步打造）的《大紅燈籠高高掛》、門文元和高度的《紅河谷》、丁偉的《媽勒訪天邊》、張繼鋼的《一把酸棗》、張弋和劉小荷的《風(fēng)中少林》、門文元和劉軍（在舒均均一、二稿和張建民三稿基礎(chǔ)上打造）的《二泉映月》、門文元和高度的《筑城記》。從上述９部作品來看，打造舞劇精品一要有建設(shè)的思路，二要有積累的意識(shí)。就建設(shè)的思路而言，要考慮創(chuàng)作的條件也要突破條件的局限。甘肅搞《大夢(mèng)敦煌》、河南搞《風(fēng)中少林》、山西搞《一把酸棗》等就是從本地的創(chuàng)作條件著眼，就是想從本地題材中形成舞劇語言的地方特色。但地處江蘇的無錫歌舞團(tuán)卻著眼于舞劇故事的性格沖突，選擇了發(fā)生在西南藏區(qū)的題材《紅河谷》。當(dāng)然，《大夢(mèng)敦煌》依托歷史文化寶庫，《風(fēng)中少林》借鑒中華武術(shù)精粹、《一把酸棗》溯尋晉商人生苦旅，也都體現(xiàn)出各自的建設(shè)思路。但《紅河谷》體現(xiàn)的建設(shè)思路顯然更開闊，這也是一個(gè)稱職的舞劇生產(chǎn)單位應(yīng)當(dāng)嘗試的舉措。否則，我們不僅沒有《紅河谷》，也不會(huì)有中央芭蕾舞團(tuán)的《大紅燈籠高高掛》、遼寧芭蕾舞團(tuán)的《二泉映月》和空政歌舞團(tuán)的《紅梅贊》。相對(duì)建設(shè)思路而言，我以為積累意識(shí)對(duì)于舞劇精品的打造也十分重要。上述舞劇精品，幾乎每一部都在大量的演出實(shí)踐中反復(fù)地修改加工，許多作品都經(jīng)過了３年甚至更長(zhǎng)時(shí)間的打磨推敲。本來，一部舞劇的創(chuàng)作就需要編導(dǎo)曠日持久的藝術(shù)積累，而舞劇精品的生產(chǎn)則更需要文化主管部門強(qiáng)化積累意識(shí)。強(qiáng)化積累意識(shí)，一要勇于繼往開來，不要只關(guān)注自己任內(nèi)的“政績(jī)”；二要敢于開門改戲，要在服務(wù)大眾中不斷提高；三要善于與時(shí)俱進(jìn)，要使“創(chuàng)新”成為文化積累的重要構(gòu)成。在此，特別值得提及的是遼寧芭蕾舞團(tuán)的《二泉映月》，總編導(dǎo)換了３茬，大模樣改了４遍，終獲成功。二、打造舞劇精品要拓展手段更要強(qiáng)化本體最近一個(gè)時(shí)期，對(duì)于舞臺(tái)劇“大制作”的批評(píng)屢現(xiàn)于報(bào)端。勿庸諱言，上述舞劇精品沒有哪部能說自己是“小制作”