全新的回歸-德國新表現(xiàn)主義的創(chuàng)新式回歸美術(shù)史論專業(yè)畢業(yè)設(shè)計畢業(yè)論文(編輯修改稿)
2025-02-14 14:13 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 。 1一、 德國新表現(xiàn)主義的產(chǎn)生……………………………………………… 2二、 與德國表現(xiàn)主義相比較，德國新表現(xiàn)主義的創(chuàng)新性體現(xiàn)在哪些方面？ …………………………………………………………………… 6 政治歷史性題材居多………………………………………………… 7 創(chuàng)造能普遍解讀的視覺形象…………………………………………13…………三號黑體居中四號楷體全新的回歸 ——德國新表現(xiàn)主義的創(chuàng)新式回歸四號仿宋體三號黑體居中引言目前，在中國學(xué)術(shù)界有關(guān)德國新表現(xiàn)主義的文章或書籍很少，而且多數(shù)為常識性的介紹…… 四號黑體一、德國新表現(xiàn)主義的產(chǎn)生小五宋體橫線小五號宋體如今的觀念藝術(shù)已經(jīng)走到這一步：……藝術(shù)評論家沃爾夫（）一段生動的論述形象地向我們描述了這一時期的藝術(shù)狀況：“到了這樣一個藝術(shù)理論代替藝術(shù)客體的階段，藝術(shù)進(jìn)入了最后的航程，它在一個精細(xì)的螺旋里一步步上升著，它現(xiàn)在只剩下最后一個字格的自由，只剩下一個神經(jīng)元的樹狀凸，最后便消失于它自己占有的微小的孔眼之中，終于變成了一種純粹的藝術(shù)理論?！?《西方畫論輯要》第594頁 楊聲源 張弘星編 江蘇美術(shù)出版社 1990年版另一位著名的理論家阿瑟丹圖爾（Arthur C. Danto）甚至說過：“最近的藝術(shù)產(chǎn)品的一個特征就是關(guān)于藝術(shù)作品的理論接近無窮，而作品的客體接近于零，結(jié)果在終點剩下的其實完全就是理論了，藝術(shù)作品在純粹思維的光芒照耀下被完全蒸發(fā)掉了……如果這個觀點哪怕還有一點正確的地方，那么我們就可以斷言，藝術(shù)已經(jīng)快要壽終正寢了?！?《西方畫論輯要》第75頁 楊聲源 張弘星編 江蘇美術(shù)出版社 1990年版 1965年，美國極簡雕塑家唐納德賈德（）宣布繪畫已經(jīng)死亡， 到了70年代，以美國為首的這群藝術(shù)家正雄心勃勃地要把繪畫從畫架、畫布上挪下來，取消畫面的有形圖像、結(jié)構(gòu)、色彩等等因素，甚至于要取消繪畫本身時，歷史卻跟他們開了一個玩笑…… 二、與傳統(tǒng)德國表現(xiàn)主義相比較，德國新表現(xiàn)主義的創(chuàng)新性體現(xiàn)在哪些方面？四號楷體加黑新表現(xiàn)主義，顧名思義，是以20世紀(jì)初的德國表現(xiàn)主義為楷模，當(dāng)然，它并非簡單的重復(fù)和機械的模仿，作為對觀念藝術(shù)的反動，德國新表現(xiàn)主義以自我表現(xiàn)為主旨，在畫面、筆法、情調(diào)等方面顯示了回歸的傾向，但是由于時代和藝術(shù)思想不同等原因，故從畫面上可以看出題材、表現(xiàn)手法、創(chuàng)作觀念等方面的創(chuàng)新。它絕不是只停留在表面層次的簡單回歸或僅僅是偶然的懷舊情緒在支配，藝術(shù)家們有所取舍地完成了這次重大的藝術(shù)革新，展現(xiàn)在我們面前的是一種全新的藝術(shù)風(fēng)貌。那么它的創(chuàng)新性究竟體現(xiàn)
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