【文章內容簡介】 ，是中華民族的一種獨特的審美對象，是一種獨特的藝術形式。中國書法旋律的美、形體的美、意境的美已越來越被現(xiàn)代設計家所采用，并賦予了現(xiàn)代設計的獨特的民族風格和時代特色。 書法歷來講究筆墨趣味，筆墨趣味可以說是書畫最重要 的特征。清周星蓮《臨 池管見》云：“用墨之法，濃欲其活，淡欲其華。活與華，非墨寬不可?！彼蚊总馈吨袂盎焙笤娋怼氛劦?，起首渴筆飛白，墨由重漸輕，由實漸虛，墨虛而筆實，神氣外溢，墨韻變化，生意盎然。海 報設計作品 中體現(xiàn)色彩滲化、形意交融的不乏其作。如著名設計師袁由敏設計的《中國國際海報雙年展》招貼（曾獲法國文化部第 15 屆肖蒙國際海報展銅獎），以獨特的東方語境 —— 通過水墨滲化所產(chǎn)生的虛實濃淡和直白的設計形式概念，把神秘的東方美表現(xiàn)出來，對本土文化的思考和對現(xiàn)代設計的理解作了完美的闡釋；視覺張力強，耐人尋味，是近年來以水墨為表現(xiàn)手段的力作。 書法以點線為元素，起于用筆，基于結字。在結字中又以筆勢美為最。勢是表現(xiàn)在書法作品筆畫運動的、不斷變化著的力感、量感。它體現(xiàn)在點線的起筆、承筆、轉筆、收筆等每個細節(jié)，從中 表現(xiàn)天地萬象之意象。若單從書法作品筆意的內容和形式概念論及就會得到這樣的內涵： （ 1 ）形式 —— 點線的變化。 （ 2 ）內容 —— 點線本身所體現(xiàn)的意象、哲理、趣味。 這兩點也正是平面設計圖形表現(xiàn)所吸收的地方且看中國登月中標標志，標志簡言之就是代表特定含義的圖形符號。登月標志以中國書法的筆觸，抽象地勾勒出一輪圓月，一雙腳印踏在其上，象征著月球探測的終極夢想，圓弧的起筆處自然形成龍頭，象征中國航天如巨龍騰空而起，落筆的飛白由一群和平鴿構成，表達了中國和平利用空間的美好愿望。整體圖形由一弧兩點巧妙形成古文“月”字，寫 意的筆觸旨在傳達一種探索的信念。從標志及釋義中很明顯地體現(xiàn)出了書法結字（筆勢美）的應用，也體現(xiàn)了筆意形式和內容的辯證統(tǒng)一關系。以說是書畫最重要的特征。清周星蓮《臨池管見》云：“用墨之法，濃欲其活，淡欲其華?；钆c華，非墨寬不可?！彼蚊总馈吨袂盎焙笤娋怼氛劦剑鹗卓使P飛白，墨由重漸輕，由實漸虛，墨虛而筆實，神氣外溢，墨韻變化，生意盎然。海報設計作品中體現(xiàn)色彩滲化、形意交融的不乏其作。如著名設計師袁由敏設計的《中國國際海報雙年展》招貼（曾獲法國文化部第 15 屆肖蒙國際海報展銅獎），以獨特的東方語境 —— 通過水墨 滲化 所產(chǎn)生的虛實濃淡和直白的設計形式概念，把神秘的東方美表現(xiàn)出來，對本土文化的思考和對現(xiàn)代設計的理解作了完美的闡釋；視覺張力強，耐人尋味，是近年來以水墨為表現(xiàn)手段的力作。 書法作為以點線為形質的意象藝術，其歸宿是在章法。章法的主要表現(xiàn)形式： （ 1）陰陽調和，氣血貫通。 清姚配中云：“書之大局，以氣為主；使轉所以引氣，氣得則形隨之，無不如志，古人之緘秘開矣。”強調出“氣”貫穿的要義。 （ 2 ）計白守黑，虛實相生。 清譽號“鬼才”許友，他的一幅行書軸，書寫隨心所欲卻不失造字之理，章法上大體有行，但不拘于正行，錯落有 致，密不透風，疏能跑馬。體現(xiàn)出一種奇特而和諧的視覺感受。 在當今設計中不少作品版式也受書法章法的影響，而不拘一格體現(xiàn)出強烈的風格化，其中被稱作“雜音”的視覺表現(xiàn)手法用得很多。“雜音”是聽覺用語，在設計上表現(xiàn)為文字的重疊所產(chǎn)生視覺上的模糊不清的雜亂現(xiàn)象。雖然視覺的雜音會影響易讀性，但能造成獨特的版面效果。這種鋌而走險的設計成為現(xiàn)代版式的一大特征。如著名設計師張達利的設計作品《字非字圖非圖》，此作用手工的方法制作，意念上對文字重新排列，改變文字的閱讀功能，或者說讓文字失去閱讀功能，成為圖像，讓感性的認識大于具體 的文字解讀，應用這種“雜音”的手法很好地表現(xiàn)了主題，增加了氣韻感與情趣感。這正是體現(xiàn)了書法章法中氣血貫通、虛實相生的道理。通過以上案例分析就已明白“管中窺豹，時見一斑”之道理。書法筆意在設計中的應用體現(xiàn)出一種設計表現(xiàn)形式，符合設計表現(xiàn)的多元化發(fā)展趨勢；符合當今中國設計的本土化歸位要求；符合越是民族的越是世界的傳達理念。我們應汲取更多的傳統(tǒng)營養(yǎng)，讓平面設計走得更遠。 2022 年， 第 29 屆奧運會 在中國北京 揭開了她的神秘面紗 （圖 4） 。 而 會徽“中國印舞動的北京”將中國特色、北京特點和奧林匹克運動元素巧妙結合。她以 印章作為主體表現(xiàn)形式，將中國傳統(tǒng)的印章和書法等藝術形式與 運動特征結合起來，經(jīng)過藝術手法夸張變形，巧妙地幻化成一個向前奔跑、舞動著迎接勝利的運動人形。會徽傳達和代表了三層信息和含義：一是以中國傳統(tǒng)文化符號 印章 (肖形印 )，作為標志主體圖案的表現(xiàn)形式，選用中國傳統(tǒng)喜慶顏色紅色，作為主體圖案基準顏色，寓意北京將實現(xiàn)“舉辦歷史上最出色的一屆奧運會”的莊嚴承諾。二是北京張開雙臂歡迎世界各地的朋友，傳遞出中國進一步改革開放， 13 億中國人民和世界和平、友誼、進步事業(yè)做出積極貢獻的理念和精神。三是弘揚堅持“以人為本”、以 運動員為中心的奧運理念，“更快、更高、更強”的奧林匹克精神。 會徽“中國印舞動的北京”字體部分采用了漢代竹簡文字的風格，將這一字體的筆劃和韻味有機地融入到“ Beijing 2022”字體之中，自然、簡捷、流暢，與會徽圖形和奧運五環(huán)渾然一體。字體符合市場開發(fā)目的，與標志主體圖案風格相協(xié)調，避免了未來在整體標志注冊與標準字體注冊中因使用現(xiàn)成字體而可能出現(xiàn)的仿冒侵權法律糾紛。 圖 4 2022 年上海世博會 會徽圖案形似漢字 “ 世 ” ，并與數(shù)字 “2022” 巧妙組合，相得益彰，表達了中國人民舉辦一屆屬于世界的、多元文化融合的博覽盛會的強烈愿望 （圖 5） 。 會徽中三人合臂相擁的圖形，形似美滿幸福，相攜同樂的三口之家；也可抽象概括為 “ 你、我、他 ” 的全人類，表達了 世博會 “ 理解、溝通、歡聚、合作 ” 的理念，洋溢著崇尚和諧、聚合的 中華民族精神 ，體現(xiàn)了 2022 年上海世博會 以人為本的積極追求。 會徽以綠色為主色調，富有生命活力，增添了向上、升騰、明快的動感和意蘊，抒發(fā)了中國人民面向未來，追求可持續(xù)發(fā)展的創(chuàng)造激情。 漢字書法的 “ 世 ” 字 與 篆刻的 “ 京 ” 字交相輝映，有異曲同工之妙，寓意著本世紀初兩項超大型國際活動在中國舉辦，傾訴著中國人民在融入世界的同時，弘揚傳統(tǒng)文化的不懈努力。 圖 5 （二）、計算機軟件模擬水墨符號的簡單技法 技法一 水墨繪制墨圈 步驟： 使用粗扁圓形鋼筆筆刷配合 shift 鍵，刷出 不同濃度（調節(jié)不透明度和流量）的長直線 執(zhí)行濾鏡極坐標 技法二 水墨繪制墨線 步驟： 選擇畫筆工具，設置筆觸為圓角柔筆； 打開畫筆面板，勾選雙重畫筆，設置 筆觸為粉筆； 設置合適參數(shù)值，配合 shift 鍵畫出大致 形體，命名為圖層 1； 復制圖層 1 得到圖層 1 副本并執(zhí)行濾鏡 渲染（纖維），并復制多個改其模式 為正片疊底后合并為一個圖層，命名為 圖層 2； 降低圖層 1 的不透明度，改變其大小 （使得畫面具有 渲染的感覺）。 技法三 水墨繪制墨點 步驟：墨滴同 3，最后加濾鏡徑向模糊（縮放 10 個左右）。 1 使用畫筆工具，選 擇圓角柔筆為基本畫筆； 打開畫筆面板，勾選雙重畫筆并選擇復筆觸為粉筆； 根據(jù)文件大小調整合適參數(shù)值； 噴刷出大致形體 結 束 語 以上所述的僅僅是中國元素在平面設計中的應用。面對全球設計化的浪潮，思想的貧瘠和信念的流失是每一個平面設計師的勁敵。通過我對先人的研究，我個人認為，在這片具有悠久燦爛文化史的土壤中，我們作為平面設計師，在不斷受到外來文化設計思想沖擊的同時，要學會中西結合，以中為主，形成民族個性，這樣我們的民族文化將得以不斷傳承，使我們的平面設計 在“國際化”中大放異彩。應用傳統(tǒng)文化元素的同時不要墨守成規(guī)，有的設計師背著沉重傳統(tǒng)文化包袱，對新的東西作了否定，這是不利于設計發(fā)展的。值得注意的是，并不是所有的平面設計都必須得用到中國元素，要選擇適合企業(yè)、適合產(chǎn)品的招貼設計。例如平面設計中，要求突出現(xiàn)代化，能引領時尚潮流的新興元素等諸如此類的招貼設計中基本上用不到傳統(tǒng)文化元素，如果非要把那些傳統(tǒng)元素加進來，就好比是畫蛇添足，會達到適得其反的效果。所以，漂亮的設計不一定是好的設計，合適的才是最好的。 水墨元素與現(xiàn)代平面設計的結合，形成了獨特的設計語言和含蓄、 典雅、渾厚風格，它不僅突顯了自身的民族特色，同時也賦予了產(chǎn)品更多的文化內涵和價值。傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代設計元素融合，使產(chǎn)品有著鮮明的地域性，使國人感到親切，體現(xiàn)一種人文關懷，也讓世人感到獨特，形成鮮明民族個性。在設計日益發(fā)展、個性更加突出的今天，我們更需要在傳統(tǒng)元素中尋找、學習、借鑒，融合來提高中國平面設計的水平，更好的和國際設計接軌，使中國傳統(tǒng)水墨元素成為影響國際平面界的獨特藝術形式。 在現(xiàn)代生活高速發(fā)展、大眾文化多元的今天，雖然水墨元素在現(xiàn)代平面設計中的應用取得了很大的進步，但是我們仍要在創(chuàng)作中對傳統(tǒng)水墨元素 在現(xiàn)代平面設計中更好發(fā)展進行創(chuàng)新。應將當今新思想、新觀念更好地融入設 計中去，掌握、了解、熟悉新出現(xiàn)的創(chuàng)作動態(tài)，努力探索、創(chuàng)新傳統(tǒng)文化內涵，使傳統(tǒng)水墨傳達出新的文化和審美信息。立足本土元素思維，積極去探尋、挖掘其他民族的傳統(tǒng)文化元素，吸取精華、拋棄糟粕。只有將本土的傳統(tǒng)元素和現(xiàn)代設計思潮相融合，才能更好體現(xiàn)本土文化精髓，傳統(tǒng)文化元素才能長久立于世界之林。 總之，傳統(tǒng)水墨元素與現(xiàn)代平面設計的相互融合，不僅使中國平面設計形成了獨特的風格，同時也拓展了水墨的使用空間